PO (2014 m.)

Klasikinio stiliaus rašytojos Sabrinos Gennarino ir režisieriaus Pieterio Gasperszo drama AFTER yra apgalvotai įtraukianti ir gražiai suvaidinta, sutelkianti dėmesį ne tik į „šeimos“ dinamiką, bet ir į ryšius, kurie sieja ir šeimos ilgius.

  po-01

Valentinos yra jūsų vidutinės klasės šeima. Patriarchas Mitchas dešimtmečius valdo akmens pjaustymo verslą. Tai suteikė patogų gyvenimą jo šeimai. Praleisdamas daugiau laiko namuose su savo emociškai trapia žmona Nora, Mičas perdavė kompaniją vyriausiajam sūnui Kristianui, kad šis vadovautų. Mičas nežino, kad verslas klesti ir yra įsiskolinęs ant bankroto slenksčio, o Kristianas nežino, kaip jam tai pasakyti. Nors akivaizdžiai kenčia nuo kažkokių gilių kančių, kai sodininkystėje užlipusi ant gėlės prasiveržia isterija, Nora yra pakili, laiminga, mylinti visus savo vaikus ir vieną anūką. Iš pažiūros ji yra tobula žmona, mama ir namų šeimininkė. Jauniausias sūnus Nicky yra juodoji šeimos avis, kuri visada susiduria su bėdomis dėl įstatymų ar DUI ir neturi jokios krypties savo gyvenimui. Ironiška, bet vyriausioji dukra Maxine turi barą ir samdo alkoholiką Kat. Maxine taip pat nekantriai laukia pasiūlymo vedyboms iš savo ilgamečio vaikino, kurio Mitchas taip pat nemėgsta. Semas, norima aktorė, bendrauja siųsdama vaizdo žinutes namo mamai per VHS kasetes.

Vykstant kasdieniam Valentino gyvenimui, ryšiai, kurie siejasi, tampa vis svarbesni, nes išryškėja šeimos paslaptys, ir, kaip dažniausiai nutinka daugumoje šeimų, brolių ir seserų ištikimybės ir aljansai formuojasi, kai bėdų metu kiekvienas susilieja už kitą. Tačiau yra viena paslaptis, kuri laužo šeimą taip pat, kaip ir klijai, laikantys juos kartu.

  po-02

Kalbant apie spektaklius, na, sakykime. Kathleen Quinlan yra tobulybė. Pačios Quinlan karjeros „bagažas“ puikiai tinka jos Noros vaizdavimui, o su amžiumi ateinančią patirtį ir išmintį ji įneša į šį matriarchalinį vaidmenį. Matysiu Johną Domaną bet kur ir čia niekuo nesiskiria. Jis vaidina Mičą labai dviprasmiškai, tačiau visada suteikia jausmą, kad „tėtis valdo būstą“ ir „ką sako tėtis, tas yra“. Tai kartos bruožas, kurį šiandien prarandame. Malonu tai pamatyti čia. Kaip Christianas, Pablo Schreiberis yra pagrįstas ir tvirtas, įkvepia „pareigos“ idėją ir yra viskas, ko iš jo tikisi tėtis, o Adamas Scarimbolo yra tobulas kaip jaunesnysis brolis Nicky, visada jaučiasi ne toks tobulas, mažiau geidžiamas ir turi saugą. kuri yra pasiruošusi sprogti bet kurią akimirką. Scarimbolo intensyvumas daro jį žmogumi, kurį reikia stebėti. Turėjau du kartus su Sabrina Gennarino, nes iš pradžių maniau, kad žiūriu į jaunesnę Suzie Plakson! O Gennarino asmenybė ir manieros net labiau nei užsimena apie Plaksoną. Tačiau palikite scenarijaus autorei pačiai parašyti tokį nuostabų pilnavertį personažą kaip Maxine. Paveikslą užbaigia Diane Neal, kuri Katės vaidmenį priima su svetimu autentiškumu. Aktorius veteranas Bruno Gunn prideda daug gilumo ir tylios jėgos, kaip šeimos draugas Elliott.

  po-03

Aistros projektas, artimas scenaristės Sabrinos Gennarino širdžiai. Filmo viduryje daugelis gali suprasti, kas yra Valentino paslaptis, tačiau kulminacinis atskleidimas stipriai smogia ne tik pagrindinio veikėjo, bet ir jūsų sieloje. auditorijos narys. Neatskleisdamas spoilerių galiu pasakyti, kad tema kelia diskusijų klausimų ne tik apie medicinos problemas, kurios iškyla, bet ir apie tai, kiek šeima ir draugai stengsis išlaikyti šias problemas paslaptyje ir sukurti „apsimekime“ pasaulį. kamuojamas. Ar šeima taip elgtųsi? Ar jie turėtų tai daryti mediciniškai ir psichologiškai? Ar kas nors tai padarytų mediciniškai ir psichologiškai? Vis dėlto man patinka, kad, nors kartais jausdamasis kliedesiais (kaip gali būti šeimos), Gennarino kasdieniame šeimos gyvenime, individualiai ir kaip visuma, kurdavo raudonąsias silkes ir tikėtinus scenarijus, pateikdamas įvairius didelės šeimos paslapties paaiškinimus. pridedant daugiau sunkumo ir poveikio, kai pagaliau ateis didelis atskleidimas.

  po-04

Tačiau turint omenyje šias išlygas, istorijos konstrukcija, atskiri veikėjai ir visa šeimos dinamika pataiko į vinį – ypač kai žinome, kad yra kokia nors paslaptis ar įvykis, kurį gali žinoti kai kurie šeimos nariai arba nežinia, kas daro įtaką visų elgesiui vienas šalia kito. Mes visi tai matėme savo šeimose. Spektakliai yra tekstūruoti, tikėti, apčiuopiami. Moralinis pasmerkimas tarp šeimos narių yra netiesioginis – visa tai čia gali atvesti į „paslaptį“, kuri atrodo paslėpta. Ar tai susiję su alkoholiu? Mažiau nei pikantiški verslo partneriai? Vogti iš tėčio? Bankrutuoja šeimos verslas? Tarprasiniai santykiai? Dukra, kuri nekenčia savo vyro šeimos ir laiko, kurį jis leidžia su ja? AFTER įamžina gyvybę jo neapdorota ir tikriausia forma.

Mane vis dar lydi pasikartojanti dialogo eilutė, kuri yra svarbiausia Mitcho charakteriui – „Noriu, kad mano dukra būtų saugi“. Suprantu, kodėl Gennarino scenarijuje pavartojo žodį „saugus“, tačiau, kai Mitchas ekstrapoliuoja šią frazę, jis kalba apie pinigus, namus. Jūs negalvojate apie pinigus, kai galvojate apie žodį „saugus“. Tai kelia mintis dar ilgai po to, kai nukrito uždanga.

  po-05

Nufilmuotas „Panavision“, režisierius Pieteris Gasperszas ir operatorius Jonathanas Hallas suteikia filmui vizualinę tekstūrą per šviesą, o ne kameros kampus. Didžiąją filmo dalį gaubia šešėlis ir neo-noir atspalvis, o Valentino namai ir scenos su Quinlano Nora yra šviesios, ryškios ir erdvios, todėl gaunamas įdomus metaforinis fasadas, puikiai tinkantis istorijai. Lensing Nora gedimo suvokimas siaurame skalbyklos koridoriuje tarp skalbinių krūvų (šviesų rūšiavimas nuo tamsos – dar viena didinga režisieriaus Gaspersz detalė) apima ne tik metaforišką paviršiaus purvo nuplovimą, bet ir vis didėjantį klaustrofobišką paslapties gniaužtą. ji dabar priversta susidurti.

Gamybos dizainas apima drėgną ir žiemišką Niujorko valstijos aukštutinę aplinką apie 2002 m., prireikus pateikiant keletą pagrindinių detalių; pvz., šeimos draugo Elioto apgyvendinimas mūriniame bute, iškaltame skydais, nes tai nebyliai suteikia Elliotui stiprybės, į kurią Kat gali atsiremti. Visa idėja, kad šeimos verslas yra akmens mūras, yra metafora į save patį, kai matome, kaip akmuo byra, bet tada susijungia.

Paskutinis prisilietimas yra Jeffo Bealo partitūra – tyli, pagarbi elegancija.

Pripildytas metaforos. Pripildytas emociškai tekstūruotų pasirodymų. AFTER lieka su jumis dar ilgai po to, kai kreditai pasirodys.

Režisierius Pieter Gaspersz

Parašė Sabrina Gennarino

Vaidina: Kathleen Quinlan, John Doman, Pablo Schreiber, Sabrina Gennarino, Adam Scarimbolo, Diane Neal, Bruno Gunn