raudonas drakonas

Autorius: Debbie Lynn Elias

Padėkite papildomą vietą prie stalo ir atidarykite dar vieną Chianti butelį, nes spėkite, kas ateis vakarienės. Teisingai. Jis grįžo. Visų mėgstamiausias vakarienės svečias (ir piktadarys, remiantis neseniai žurnalo „Premier“ atlikta apklausa), Hanibalas „Kanibalas“ Lekteris šią savaitę grįžta į kino teatrus visur „Raudonajame drakone“, Thomo Harriso „Avinėlių tylėjimo“ prakartėlėje. Nors anksčiau į ekraną atnešė Michaelas Mannas su stilingai atliktu „Manhunter“, atrodo tinkama, kad priešpaskutinis Hanibalas Anthony Hopkinsas užbaigtų liūdnai pagarsėjusią „Avinėlių“ trilogiją ir dar vieną kąsnį obuolio kaip Hanibalas. ankstyvos dienos.

1980 m. susitinkame su Hanibalu jo „civilinio“ gyvenimo viršūnėje. Jis yra Baltimorės miestelio tostas; tokia viršutinė pluta, toks išsilavinęs, toks protingas, toks pasiekęs, toks netoleruojamas netobulumo ir blogų manierų ir... toks skoningas (daugeliu atžvilgių). Mūsų „pirmas žvilgsnis“ į gerą daktarą yra tada, kai jis mėgaujasi nuostabiais simfoninio orkestro kūriniais. Režisierius Brettas Ratneris naudoja kamerą iki tobulumo, sukurdamas gana eterišką jausmą, kuris grakščiai nukreipiamas į Lekterį, parodydamas mums jo palaimą ir pasitenkinimą, kuris akimirksniu ir stipriai paverčia netobulu muzikantu netobulą natą. Tą akimirką Ratneris ir Hopkinsas užfiksuoja jus, įtraukdami į sudėtingumą, žinomą kaip Hanibalas Lekteris.

Iš pradžių Lekteris buvo pakviestas į puikų FTB kriminalistikos ekspertą Willą Grahamą, kurį iki galo suvaidino Edwardas Nortonas. Atrodo, kad gydytojas padėjo Grehemui tirti daugybę nusikaltimų, kurie staiga įgauna kanibalistinio ritualo formą. Lecteris ir Greimas tuo pačiu metu daro tą pačią išvadą, kas gali būti kanibalas. (Ar turite spėlionių, žmonės?)

Peršokę į priekį keletą metų, matome Lekterį jo dabar liūdnai pagarsėjusioje kalėjimo kameroje. Po to, kai Lekteris buvo beveik mirtinai sužeistas per Lekterio gaudymą ir sunkiai po kanibalinio streso sutrikimo atvejo, Willas Grahamas jau seniai pasitraukė iš biuro ir persikėlė į Floridą praleisti kokybiško laiko su šeima. Deja, jo atokvėpis netrunka ir senojo viršininko Jacko Crawfordo prašymu jis ištraukiamas iš pensijos. Atrodo, kad naujas žudikas yra laisvas. „Dantų fėja“ pavadinta ši nauja psichozė išžudo ištisas šeimas naktimis per pilnatį, palikdama dantytus dantų pėdsakus ant aukos kūno kaip „vizitine kortele“. Žinodamas, kad šiame tyrime yra tik žmogus, galintis jam padėti, ir likus tik trims savaitėms iki kitos pilnaties, Greimas kreipiasi pagalbos į savo senąjį priešą Lekterį.

Taip pat žinomas kaip „Raudonasis drakonas“ dėl keisto Kinijos simbolio, kurį metodiškai palieka kiekvienoje nusikaltimo vietoje, Dantų fėja mielai rašo įkalintam daktarui Lekteriui. Ralphas Fiennesas užburia bebaimiškai bauginantį spektaklį kaip maniakiška Dantų fėja / Raudonasis drakonas ir jo alter ego, Francis Dolarhyde, drovus, išeinantis į pensiją, iš pažiūros asocialus, švelnaus elgesio nuotraukų apdorojimo darbuotojas (kur mes tai girdėjome anksčiau). kenčia nuo nepilnavertiškumo komplekso, kurį papildo piromaniškos tendencijos, seksualinės tapatybės krizė, Hanibalo Lekterio stabmeldystė ir meilė senoviniams kankinimams. (Gerai, todėl Lekterio dievinimas ir meilės kankinimai teoriškai gali būti vienas ir tas pats. ) Dėl puikios kūno sudėjimo, kurią dengia drakono tatuiruotė, paimta iš 200 metų senumo piešinio, Fiennesas pateikia mums vieną niūriausių ir jausmingiausių kanibalistinių personažų. istorijoje.

Scenarijus, kurį parašė „Avinėlių“ veteranas Tedas Talley, yra puikus ir kartais pranašesnis už Harriso romaną. Vienas iš dalykų, kurie man labiausiai patiko filme „Avinėliai“, buvo Talley vertimas iš knygos į scenarijų ir Jonathano Demme vizualizacija ekrane. Iki „Avinėlių tylos“ (ir nuo tada tik vieną kartą su „Hariu Poteriu“) nebuvau mačiusi filmo, kuris ekrane būtų taip ryškiai ir tiksliai pavaizduotas, kaip regėjimai ir emocijos, matomos ir jaučiamos skaitant knygą. Nors Talley Lekterio kūrimui skiria daugiau laiko nei knygoje ir imasi šiek tiek literatūrinės licencijos, vis dėlto jis yra ištikimas bendrai siužetui ir jos veikėjams, dar kartą sukeldamas siaubą, baimę ir net sausą Lekterio humorą. su protingu ir aistringu dialogu. Emily Watson įtraukimas į jauną aklą merginą, vardu Reba McClane, kuri susitinka su Dolarhyde, tik papildo jo daugialypį apibūdinimą, suteikdama mums paaiškinimą, empatiją ir net užuojautą tam, kas ir kuo tapo Dolarhyde. Tikrai ne simbolinis siužeto papildymas.

Ne toks šokiruojantis ar žiauriai siaubingas kaip „Hanibalas“, režisierius Ratneris renkasi labiau smegenis ir kontempliatyvus, o ne gurmanišką šventę, kurią jis nori sutelkti į savo personažus ir juos supančią aplinką. (Nebijokite – vis dėlto pasisotinsite gurmaniškais gėrimais!) Visą šiurpą padidina tamsa ir paslaptis, kurią sukūrė kinematografininkas Dante Spinotti, kuris taip pat dirbo filme „Manhunter“. Koks efektyviai atšaldantis talentų derinys.

Mūsų laimei, Hanibalas atlieka devynias bausmę iki gyvos galvos, todėl gali surengti daugiau vakarienės ir šmaikščių atsikalbinėjimų su žavingai kerinčiu gydytoju. Ir, žinoma, toks mylimas ir žavimasis neabejotinai sulauks bent vieno ar dviejų lankytojų per „nuomos laikotarpį“. Kas tai buvo? 'Koks jos vardas?' „Varnėnas. Clarice Starling“.