• Pagrindinis
  • /
  • interviu
  • /
  • RED DAWN: Režisierius Danas Bradley ir prodiuseriai Beau Flynn ir Tripp Vinson kalba apie RED DAWN kūrimą

RED DAWN: Režisierius Danas Bradley ir prodiuseriai Beau Flynn ir Tripp Vinson kalba apie RED DAWN kūrimą

Autorius: Debbie Lynn Elias

Jau 28 metai, kai kino pasaulį sukrėtė Johno Miliaus filmas „RED DAWN“. Šiandien iki kultinio statuso pamėgta RED DAWN pasirodė kaip tramplinas kai kuriems aktoriams, kurie taps pačiais karščiausiais Holivudo talentais – Patrickui Swayze'ui, Jennifer Grey, Charlie Sheenui, Lea Thompson ir C. Thomas Howell. Taigi dabar, 2012 m., turime užduoti klausimą – ar gali žaibas trenkti du kartus ir kodėl kas nors išdrįstų paliesti turtą, kuris daugeliui toks brangus? Prodiuseriams Tripui Vinsonui ir Beau Flynnui bei režisieriui Danui Bradley atsakymas yra tvirtas „taip“, todėl 2009 m. RED DAWN buvo paleista iš naujo. Kreipdamiesi į jaunatviškus Josho Pecko, Isabel Lucas talentus, Bado žaidynės Joshas Hutchersonas, Connoras Cruise'as, prieš - Penktadienio nakties šviesos Adrianne Palicki ir prieš Thor / Avengers Chrisas Hemsworthas kartu su veteranais Brettu Cullenu ir Jeffrey'iu Deanu Morganu, RED DAWN pagaliau pasiekia ekranus su sprogstamu veiksmu, kuris demonstruoja ne tik aktorių talentus, bet ir režisieriaus Dano Bradley įgūdžius.

Būdami Los Andžele, per neseniai vykusią RED DAWN spaudos kelionę, Vinsonas, Flynnas ir Bradley pateikė daugybę žurnalistų, įskaitant mane, klausimus ne tik apie perkrovimą, bet ir apie Bradley perėjimą nuo veiksmo varomo 2 nd padalinio režisierius suvaidins savo pirmąjį filmą.

Iš kur kilo idėja perdaryti ar paleisti iš naujo?

Beau Flynn (BF): Tai buvo Trippas [Vinsonas] ir aš, kurie to siekėme. Tai buvo vienas iš tų filmų, kurie yra jūsų, kaip prodiuserio, audinio dalis. Mums buvo 13 metų, kai pamatėme filmą ir svajojome pakovoti už savo gimtąjį miestą, o tokia ir yra šio filmo tema – „Kovok arba bėk“. Taigi mes nuolat apie tai kalbame vystymosi susitikimuose. Tai [atsirado] visą laiką su aktoriumi, režisieriumi ir tt Kai MGM valdė naujas režimas, nes anksčiau siekėme RED DAWN teisių, iškart jiems paskambinome ir pasakėme: „Kuriame RED DAWN“. Jie sakė: „Tai tikrai nėra mūsų sąraše“. Šiuo metu jis tarsi atidedamas į šalį“. Ir mes įėjome ten, pastatėme juos, jie suteikė mums teises ir leido eiti, pasodinti rašytoją, pasodinti Daną [Bradley] ir kurti filmą. Tai gana šaunu. Vis dar yra šiek tiek svajonė būti prodiuseriais, paleidžiančiais šį filmą iš naujo.

Kiek išlaikėte originalaus filmo ir kiek padarėte jį „nauju“?

  raudona aušra – tripp vinson

Trippas Vinsonas (TV): Nepasakyčiau, kad priartėjome prie to procentais. Tai daug ekologiškiau nei tai. Jūs pradedate nuo: „Ką bandote pasiekti? Kodėl tu pasakoji istoriją?' Kai tik radome kelią į tai, kuriate scenarijų ir ieškote akimirkų. Jei atvirai, buvo scenų, kurios buvo šiame scenarijuje ir iš jos iki pat pabaigos. Viena iš jų buvo scena, kai Chrisas Hemsworthas ir Joshas Peckas žiūri į kalnus ir kalba apie patirtus nuostolius. Iš tikrųjų tai buvo scena originaliame filme. Mūsų scenarijuje to nebuvo, likus savaitei ar dviems iki filmavimo pradžios. Tiesiog atrodė, kad mums reikia dar vienos vaikinų akimirkos, kad parodytume, jog jie dirba kartu, o ne nesutaria. Tai graži scena.

BF: Buvo du būdai pažvelgti į tai. Buvo scenų, kurios paskatino istoriją, o paskui buvo ir ikoniškų akimirkų, ir mes norėjome būti ištikimi. Ir vėl buvo daug diskusijų apie tai, apie mums aktualias akimirkas iš [originalio] RED DAWN. Tie, kurių mes taip pat tikrai ieškojome, yra tie, kurie išliktų šiandien, 2012 m. Pavyzdžiui, elnio kraujas, elnių medžioklės scena. Tai yra aktuali scena. Tai pilnametystės scena. Tai scena, kuri yra aktuali prieš 80 metų, prieš 30 metų ir dabar, kalbant apie pokštą. Ir net šiems vaikinams išgyvenus, jūs vis tiek išdaužtumėte jaunesnįjį Josho Hutchersono vaiką. Tai labai tikra akimirka. Ir ta akimirka taip pat buvo filmo pjūvyje, ir tai akimirka, kurią žiūrovai labai myli, nors tai nėra didelė scenografija. Tai tik tikras žmogiškas momentas.

Televizija: Tai puiki scena, kurią verta paminėti ir paleidžiant iš naujo, nes ta scena buvo originaliame filme, bet mes ją akivaizdžiai pakeitėme. Grojame kitaip, nei buvo grojama originale. Taigi malonu ieškoti tų galimybių, kai galite pagerbti originalą, bet uždėti ant jo savo antspaudą.

MSD: Ar jūs, Danas kaip režisierius, o jums Beau ir Trippas, kaip prodiuseriai, manote, kad kažkas, pavyzdžiui, Danas [Bradley], atlieka tokį stiprų triuką ir veiksmo foną ir stoja vadovauti tokiam filmui kaip RED DAWN jautrumas ir triukų stilius, ar labai reikia atsižvelgti renkantis režisierių tokiam filmui?

TV: Žinoma. absoliučiai. Tai iš tikrųjų tam tikra prasme yra didžiulis pranašumas ir, žinoma, tai, apie ką jūs manote. Bet tai nebuvo rūpestis. Susirūpinimas buvo toks: „Ar Denas gali viską? Akivaizdu, kad tokia puiki buvo patirtis, kurią jis patyrė: jis sugebėjo žengti žingsnį ir valdyti scenarijaus kūrimą, pasirodymus, filmo postprodukciją, kad jis kvėpuotų ir gyvuotų, o ne tik veiksmo, veiksmo scena, veiksmo scena. Tam tikra prasme tai yra prabanga. Veiksmas buvo toks – maniau, kad tai bus puiku. Bet ar visi elementai veiks. Buvo tikrai smagu tai daryti su Danu ir matyti, kaip jis pakyla ir sugebės tai padaryti.

BF: Būsiu tikrai nuoširdus. Tripas ir aš žinojome, kad sukūrėme gerą scenarijų. Mes žinojome filmą ir iš karto. Žinojome, kad galėsime suburti gerą aktorių kolektyvą. Su Danu buvo taip įdomu, kad žinojome, kad Danas suteiks galimybę nufilmuoti puikų filmą ir pateiks puikių praktinių veiksmų sekų. Tačiau iš tikrųjų labai nustebino jo tobulėjimo įgūdžiai ir gebėjimas įsijausti ir suprasti istoriją. Pirmojo susitikimo metu mes susėdome prie stalo, jis tikrai atėjo ir turėjo daug stiprių, radikalių idėjų, dėl kurių iš pradžių sumušėme galvą, o galiausiai radome vietą, kuri neabejotinai pagerino filmą. Taigi, manau, tai labai nustebino mus abu. Ir Tripas teisus. Danas galėjo atnešti visą paketą.

MSD: Ar nerimavote, Dan, kad dirbdami su aktoriais galėsite pristatyti visą paketą, kalbant apie istoriją?

Danas Bradley (DB): Sąžiningai, tai yra galimybė, kurią aš dirbau visą savo karjerą, todėl patiriu didelį spaudimą. Bet taip pat radau tai, ko tikrai norėjau pasiekti. Mano asmeninė misija filme buvo aš norėjau veiksmo, o kai veikėjas buvo sužeistas arba žuvo, norėjau, kad tai ką nors reikštų, norėjau, kad žmonės kažką pajustų auditorijoje, ir tai buvo mano pagrindinis dėmesys. Buvau įsitikinęs, kad galiu atlikti veiksmą, bet labai norėjau, kad veiksmas būtų emocinis.

Kai filmas buvo parašytas ir nufilmuotas, Kinija užpuolė JAV. Kas privertė jus pakeisti viską, įskaitant Šiaurės Korėjos dialogo tęsinį, iš Kinijos į Šiaurės Korėją?

  raudona aušra – bradley-flynn-peck-palicki

BF: Kinija, puolanti JAV, turėjo daug apribojimų. Mūsų laimei, mes atsižvelgėme į daug tų apribojimų kuriant istoriją, todėl turime rusus, kurie teikia oro ir jūrų paramą. . .Ar taip sunku nusipirkti šiaurės korėjiečius? Taip, gal ir yra, bet Johnas [Milius] originaliame filme turėjo kubiečių ir mes į jį žiūrėjome taip: „Ar tai taip beprotiška, kad jei Johnas sugebėjo pateisinti Kubos karius JAV originaliame filme, ar taip? Sunku patikėti, kad galėtume išsisukti su Šiaurės Korėjos kariais JAV? Aišku, nemanau, kad tai taip sunku pamatyti.

BF: Pirminėje istorijos konstrukcijoje istorija, kurią matėte, iš esmės yra ta pati istorija, kuri buvo padaryta su kinais. Mes atlikome daug tyrimų apie Kinijos kariuomenės apribojimus, todėl atsižvelgėme į juos. Tokie pasakojimai, kaip EMP, rusų įsitraukimas ir kt., buvo įtraukti dėl Kinijos kariuomenės apribojimų. Taip atsitiko, kad Šiaurės Korėjos kariuomenė yra mažesnė už kinų, todėl šie pasakojimai puikiai padėjo pagrįsti, kaip šiaurės korėjiečiai taip pat dalyvaus.

DB: Atvirai kalbant, nepaisant visų diskusijų ir pirmyn ir atgal tarp Korėjos ir Kinijos, man svarbiausia buvo istorija apie šiuos vaikus, kovojančius ir sugalvojančius, kaip susidoroti su šia situacija. Man asmeniškai konkreti įsibrovėlių tapatybė nebuvo varomoji jėga. Ir filmas nėra politinis. Iš tikrųjų tai tik: „Kaip šie vaikai susidoroja su tokia situacija, kurioje jie atsidūrė“. Tai istorija apie juos, o ne apie šį kitą subjektą.

MSD: Danai, iš praktinės pusės, kaip ruošėtės filmuoti? Ar sukūrėte siužetą, kadrų sąrašą, kaip dirbote su savo prodiuseriais, nes vyksta didžiuliai kūrimo darbai?

  Danas Bradley – Raudonoji aušra

DB: Aš nušoviau sąrašą. Per visą savo antrojo padalinio karjerą ir visas tas veiksmo sekas, kurias rašiau ir režisavau, sėdžiu ir užsirašau seką, tada galvoju apie labai nufilmuotas ir sudarytas sąrašas.

Televizija: Tai prodiuserių svajonė, nes kurdami scenarijų Danas sakydavo: „Aš jums, vaikinai, duosiu seką“. Maniau, kad tai bus puslapis arba ženklelis, o tada gausite 15 puslapių iš Dano. Jis toks tankus ir toks kruopštus, ir tu supranti, kad todėl jam taip sekasi. Tai vienas iš tų dalykų, kai atrodo labai lengva, bet iš tikrųjų, kai pažvelgi į užkulisius, tai buvo labai įspūdinga.

MSD: Kaip nusprendėte nuspręsti dėl ginkluotės ir naudojamų ginklų?

DB: Tai buvo mūsų atlikto tyrimo dalis. Iš pradžių jie negalės nešiotis visų [šių] sunkiųjų ginklų ir kitų dalykų. Taigi, turėdami šį priekinį kraštą, kuris vykdo invaziją, mes tiesiog nusprendėme, kad jie vadovaus Nacionalinės gvardijos transporto priemonėms ir bet kokioms transporto priemonėms, kurias rastų ant žemės. Tai tikrai dauguma mūsų turimos įrangos, kurią jie naudoja šioje mažoje karo dalyje.

Ar yra scenų tik vienu kadru?

DB: O taip. Galėjau susprogdinti tik vieną namą. [juokiasi] Turėjome keletą dalykų. Esu įpratęs rodyti, kur, jei nepavyks, darykim dar kartą. Ir tai yra kaip 'Ne, tai yra'. Tai buvo beveik kasdien.

Televizija: jūsų, vaikinai, gaudymo scena, visas policijos pastatas, visa tai su tanku, mušimu ir šokinėjimu pro langus, buvo padaryta akimirksniu.

BF: Sprogimas valgykloje – tai buvo visas pastatas, kurį susprogdinome.

Televizija: Daugelyje šių filmų yra 40–50 dienų sekundės, kurią valdo kažkas, pavyzdžiui, Danas. Mes to neturėjome. Tai buvo pirmasis vienetas, todėl visa tai pateko į gamybos ribas. Tai labai unikalu.

DB: Tai buvo vienas didžiausių mano darbų, nes esu pripratęs prie šių didžiulių filmų, kuriuose turiu 20 dienų persekioti automobilį. Šioje situacijoje „Gerai. Turiu 3.' Bet aš matau tą patį. Vaizdai mano galvoje tokie patys. Tiesiog reikia sugalvoti, kaip tai padaryti agresyviai.

Ar dabar įdomu pamatyti, kaip filmas pagaliau pasirodė po 3 metų sėdėjimo lentynoje?

DB: Tai savotiškai neįtikėtina. Ilgą laiką tiesiog turėjau apie tai negalvoti. Dirbome neįtikėtinai sunkiai. Sumušėme visus gamybos rekordus, kuriuos kada nors turėjo MGM, kiek nustatymų per dieną atliktume. Mes tikrai neįtikėtinai sunkiai dirbome. Širdį drasko, kad tos finansinės problemos, kurių mes taip negalėjome kontroliuoti, paveiktų filmą. Atvirai kalbant, buvo pusantrų metų laikotarpis, kai aš tiesiog turėjau nustoti apie tai galvoti, nes tai mane žudė.

  raudona aušra 2

Ar dėl vėlavimo privalumas, kad dabar šiame filme turite porą žvaigždžių, būtent Chrisą Hemsworthą ir Joshą Hutchersoną?

DB: Tai RED DAWN pasaulio ironija. Originalas pagimdė krūvą žvaigždžių ir mes nespėjome pasirodyti, kai [filmas] buvo baigtas, bet vis tiek sukūrėme krūvą žvaigždžių. Labai didžiuojuosi mūsų aktoriumi.

BF: Sąžiningai – ir aš skiriu Tripui didžiulę nuopelną – su daugeliu prodiuserių garantuoju, kad šis filmas tikriausiai būtų miręs 8 ar 9 kartus. Labai mažai filmų išgyvena dėl režimo pasikeitimo, bankroto, naujų režimų, kitų politinių problemų, su kuriomis susidūrėme, ir galiausiai pasirodyti per Padėkos dieną daugiau nei 2500 ekranų – didžiulis šio filmo reikalas. Žinoma, aš žinau, kad su Trippu niekada nebuvo galimybės, kad šis filmas nepasirodytų visame pasaulyje. Jis buvo kaip pitbulis

TV: Tai įdomu. Tai buvo varginanti patirtis. Man įdomu sužinoti, ar teorija apie RED DAWN ir RED DAWN perkūrimą pasitvirtina, ar ji buvo sėkminga ir ar tai reiškė tiek daug dėl to, kada ji buvo išleista ir kokiame pasaulyje ji buvo išleista, ar yra didesnė istorija, universalesnė istorija, dėl kurios ji buvo sėkminga. Visas filmo požiūris yra mintis, kad jis labiau susijęs su fantazija apie kovą už savo šalį ir tapimą didvyriu. Tai nepalanki istorija. Man smalsu, ar tai atsiliepia.

BF: Mano didžiausias noras filmui, kad šiame pavadinime būtų daug nostalgijos faktoriaus. Jame yra keletas rimtų gerbėjų, rimta gerbėjų bazė ir 30-40 metų amžiaus žmonės. Bet aš tikrai meldžiuosi, kad 13 metų vaikams patiktų, kai mes su Tripu pirmą kartą pamatėme šį filmą, kad jis turėtų tokį poveikį norint kovoti už savo namus. Tai neturi nieko bendra su politika. Tai tiesiog būti drąsiam ir būti savo šeimos kariu vidurinės mokyklos amžiuje. Tai gana intensyvu ir aš tiesiog jaučiu, kad tikiuosi, kad tai bus perduota.

TV: Yra vienas dalykas, susijęs su šia versija, ir manau, kad kai kuriais atžvilgiais ji yra geresnė, nes atlikus pakeitimus, kuriuos atlikome, mes šiek tiek išlaisvinome. Mes nustatome filmą ant alternatyvios laiko juostos. Originalas buvo labai šiandien. Vienas iš dalykų, kurį pajutau pirmą kartą pamačiusi [šią versiją] su pakeitimais, buvo tas, kad pasaulis, kuriame filmavome, buvo daug tamsesnė ir baisesnė vieta, iš tikrųjų įvyko daug dalykų, kuriuos įtraukėme į pavadinimo seką. Kim Jon Lee miršta ir tt Tikimės, kad tai leis jums šiek tiek atsiriboti nuo jo ir įsigilinti į fantaziją apie tai, kas yra šis filmas, o ne taip domėtis, kas iš tikrųjų šiandien vyksta pasaulyje ir ar tai įmanoma.

Didelis skirtumas tarp originalo ir šio perkrovimo yra tai, kaip Wolverines susijungia.

DB: Aš tikrai norėjau pajusti, kad šie vaikai daro sprendimus, kurie jautėsi pagrįstai motyvuoti. Vėlgi, aš turėjau per daug primygtinai reikalaujantį tikslą – manau, kad šiandien yra sukurta daug linksmų veiksmo filmų, bet jūs juos žiūrėsite ir žiūrėsite, skaičiuosite astronominius kūnus, o tai privers nieko nejausti. Labai tikiuosi, kad kai žmonės tai žiūrės ir pamatys vieną iš šių vaikų sužalotą ar nužudytą, tai ką nors reikš. Kad koks nors jaunas žmogus, sėdintis auditorijoje, tai pamatytų ir emociniame lygmenyje suprastų, kad tai kainuoja ir skaudu.

BF: Tai buvo didelė diskusija apie vaikų suvedimą ir tai, kad tai jaustųsi tikra. Filme buvau įsitikinęs, kad „atkeršyti už mane“, bet Danas sakė: „Nėra už ką atkeršyti. Tėtis mirė“. Jis buvo teisus. Danas buvo teisus, kad šis postūmis įvyksta labai anksti ir tai sukelia revoliuciją, ir aš manau, kad dėl to ji jaučiasi tokia tikroviška.

MSD: Danai, dabar, kai baigei šį filmą ir matai šviesą tunelio gale bei artėjant spaudai, ką pasiėmėte ir sužinojote apie save šiame procese?

DB: Tai ilgas sąrašas. [juokiasi] Atvirai pasakius, sužinojau, kad būti pirmojo padalinio direktoriumi yra daug sunkesnis darbas, nei kada nors įsivaizdavau. Bet aš turiu talentą sunkiai dirbti. Tai viskas, ką aš darau – tiesiog stengiuosi to siekti.

MSD: Ar ateityje pamatysime jus kaip kitą filmą?

DB: Tikiuosi. Yra keletas dalykų, su kuriais šiuo metu dirbu.

TV: Problema ta, kad jis niekada nepasiekiamas. Kiekvienas milžiniškas filmas užrakina jį antrajam darbui, todėl tai yra sudėtingiausia dalis.

  raudona aušra 5

MSD: Yra tiek daug scenų, kurios užgniaužia kvapą ir sustabdo širdį. Ar kiekvienas iš jūsų turi mėgstamą filmo sceną?

BF: Dvi mano mėgstamiausios scenos yra – manau, kad Danas puikiai atliko Tomo Eckerto [Breto Culleno] mirtį – ta scena su berniukais miške. Tačiau mano mėgstamiausia scena tikriausiai yra skambutis, kai Mattas sėdi ant „Humvee“ ir sako kalbą ir kartoja tą patį, ką Džedas sakė anksčiau filme. Man asmeniškai tai patiko. Tai buvo dar viena scena, kurią turėjome labai anksti.

DB: SPOILERIŲ ĮSPĖJIMAS: Viena iš mano mėgstamiausių filmo akimirkų nėra veiksmo scena. Po to, kai Džedas [Chrisas Hemsworthas] buvo nužudytas, jie pasitraukia į mišką ir sužino, kad Connor personažas turi [sekimo] implantą. Šis drąsus vaikas sugalvoja, ką daryti, o likusieji tiesiog neįsivaizduoja, kaip jie susitvarkys su tuo, kai neteksite Džedo, ir staiga ši problema... ir šis vaikas savanoriškai pasiduoda vilkams.

TV: Man asmeniškai invazijos seka. Ta seka man taip įsirėžė į galvą nuo originalo ir 100 kartų matymo. Jūs manote, kad tos sekos mastas yra toks mažas mokyklos gale. Tada suleisti steroidų su raumeninga Dano versija, ši seka yra gana nuostabi. . . Pasaulyje, kuriame mes visi gyvename po rugsėjo 11-osios, dabar gali nutikti bet kas. Tai tik tikroji pasaulio, kuriame gyvename, tikrovė. Gali nutikti beprotiškų dalykų. Tai tik vienas iš tų dalykų, kuris jaučiasi labai bauginantis ir nieko nereikia laikyti savaime suprantamu dalyku.

Dar vienas filmo sluoksnis yra muzika.

DB: Mes mokėmės šiek tiek senosios mokyklos. Nusprendėme turėti teminę partitūrą. Emocinių ritmų pabrėžimas. Tikiuosi, kad žmonės bus priblokšti, kai Džedas bus nušautas. Tikiuosi, kad žmonės bus priblokšti ir pajus Josho Pecko skausmą, kai jo tėtis bus nušautas.

BF: Rasti teisingą pusiausvyrą, norint įgyti emocijų, tai yra triukas. Jūs tikrai galite stumti muziką ir sukelsite emocijas. Tokiame filme sudėtinga rasti tinkamą pusiausvyrą, kur tai turėtų būti, kad per daug nesiveržtumėte. Norisi parodyti šiek tiek santūrumo, kitaip tai šiek tiek atpigina.

  raudona aušra - 10 - miškai

MSD: Kaip gamintojai, turite daug įvairių projektų. Beau, tu padarei Užspringti ir Hatfieldsas ir McCoysas . Tripas, Globėjas . Jūs bendrai gaminote Kelionė į Žemės centrą , būsimas Metų mūšis su Josh Peck Ko jūs ieškote projekte? Atrodo, kad veiksmas yra didelė meilė, bet ko jūs ieškote projekte?

BF: Žinau, kad Tripas tikrai pasakys istoriją ir personažus, susijusius su jausmu, ir aš su tuo sutinku. Bet aš manau, kad dabar esame pasaulyje, kuriame, manau, reikia dirbti pagal koncepciją, o tada – puikius personažus ir puikią istoriją. Manau, kad jei neturite kažkokios koncepcijos, bent jau teatro požiūriu negalite pakelti filmų, kuriuos mėgstame kurti pasauliniu mastu, ir norime, kad milijonai žmonių pamatytų mūsų. filmas. Nemanau, kad turite daug galimybių, jei nėra tikros koncepcijos. Tada pagal šią koncepciją įkvepiate savo istorijos įgūdžius, tobulėjimo įgūdžius, pasikviečiate tokį puikų režisierių kaip Danas, kuris yra šio žanro žaidimo viršūnėje, ir tada sulaukiate tikrai puikių aktorių. Aš tiesiog jaučiu, kad tai yra vienintelis būdas, kuriuo galite susidoroti. Tačiau turint šią koncepciją, ten taip pat turi būti tam tikra tema, kažkas, prie ko prisijungiate, taip, kaip mes abu susijungėme su RED DAWN.

TV: Koncepcija, žinoma. Tačiau aš taip pat galvoju apie istoriją, ar yra istorijos elementų, kurie turi visuotinį patrauklumą. Kas yra apie istoriją, į kurią žmonės atsakys? Kodėl pasakojate šią istoriją? Sąžiningai, kalbant apie veiksmą ir tokius dalykus, manau, kad mus abu tai tikrai traukia. Kurti tokio tipo filmus yra neįtikėtinai sudėtinga ir tai savotiškai smagiausia, nes jie tokie sudėtingi, ypač šis. Sukurti šį filmą buvo tikrai sunku ir tikrai smagu.

#