• Pagrindinis
  • /
  • interviu
  • /
  • Režisierius GREGAS CAMPBELLAS kalba apie konfliktų fotožurnalistus HONDROSą Chrisą Hondrosą

Režisierius GREGAS CAMPBELLAS kalba apie konfliktų fotožurnalistus HONDROSą Chrisą Hondrosą

HONDROS. Chrisas Hondrosas. Galbūt nežinote jo vardo, bet žinote jo darbą. „Getty Images“ fotografas Chrisas Hondrosas aprodė mums pasaulį ir per dešimtmečius savo, kaip konfliktų fotožurnalisto, darbą. Nuo rugsėjo 11 d. atakų Irake ir Afganistane iki Kosovo iki Siera Leonės iki Arabų pavasario Egipte iki Port o Prense, Haityje po 2010 m. sausio mėn. žemės drebėjimo iki kelių komandiruočių Libijoje, paskutinėje, apimančioje sukilimą prieš Muammarą Qaddafi. baigėsi Chriso Hondroso ir kolegos fotožurnalisto, Oskarui nominuoto Timo Hetheringtono mirtimi, Chrisas Hondrosas ne tik fotografavo įvykius, bet ir jų paveiktus žmones. Tai ir skyrė Chrisą Hondrosą nuo jo kolegų – jo ryšys su savo subjektais ir pasauliu.

Chrisas Hondrosas „atsargiai stengdamasis sutelkti savo darbą į žmones, kuriuos paveikė įvykiai, kuriuos jis aprašė, o ne būtinai sutelkdamas dėmesį į pačius įvykius“, Chrisas Hondrosas pastebėjo, kad „žmogiškumas yra konflikto centre“ ir pasaulinių įvykių nežmoniškumas. Ir būtent tas žmogiškumas ir gebėjimas tai pamatyti paskatino jį užmegzti santykius su kai kuriais fotografuojančiais objektais, pavyzdžiui, Josephu Duo, Liberijos vadu. Vienoje žinomiausių Hondroso nuotraukų matyti Duo ant tilto, šokinėjantis ore, išaukštintas po to, kai į sukilėlių pajėgas paleido raketinę granatą. Po daugelio metų Hondrosas grįžo į Liberiją ir vėl užmezgė ryšius su Duo, kuris po karo norėjo naujo gyvenimo, bet neturėjo galimybės to pasiekti. Draugams ir šeimos nariams nežinant, Chrisas Hondrosas sumokėjo už tai, kad Duo grįžtų į mokyklą ir įgytų išsilavinimą baudžiamosios justicijos srityje.

Gregas Campbellas, HONDROS režisierius

Vienas žmogus, kuris Chrisą Hondrosą pažinojo geriau nei dauguma GREGAS CAMPBELLAS . Draugai nuo 14 metų iki ankstyvos Chriso mirties, jiedu pradėjo savo žurnalistines pastangas vidurinėje mokykloje. Jie abu turėjo užsispyrimo ir veržlumo, kurie pasiteisino ir pasitarnavo jiems judant per gyvenimą. Kol Chrisas pradėjo dirbti fotožurnalistikoje, Gregas tapo žinomu žurnalistu ir negrožinės literatūros autoriumi, daugiausia rašydamas „ Kraujo deimantai: brangiausio pasaulio akmens mirtino kelio atsekimas“ kuris tapo 2006 m. filmu „Kraujiniai deimantai“.

Po Chriso mirties 2011 m. Gregas norėjo ką nors padaryti, kad pagerbtų savo draugą, bet nežinojo, ką ir kada daryti. Galiausiai jam kilo mintis sukurti filmą. Rezultatas – HONDROS. Nors Gregas filmą apibūdina kaip meilės darbą, kelionė neapsiėjo be daug sunkaus darbo, daugybės buvusių Chriso kolegų indėlių ir daugybės valandų Chriso apsilankymo per jo darbus, ankstesnius interviu ir nuotraukas. Eidamas plona riba tarp objektyvumo ir asmeninio sentimentalumo, Gregas laikosi aukštų etikos standartų, sutelkdamas dėmesį į Chrisą ir jo gyvenimą, suteikdamas aštrų, akis atveriantį kinematografinį žvilgsnį į žmogų, kuris buvo Chrisas Hondrosas, ir jo turtingumą bei tiesą. pasaulis. Dokumentiniame filme nupieštas gražus portretas, gyvybingas ir kupinas gyvybės.

Šiame išskirtiniame interviu kalbėjausi su GREGU CAMPBELLU apie HONDROS, Chriso palikimą, Grego kelionę ir konfliktų fotožurnalistų bei žurnalistų svarbą šiuolaikiniame pasaulyje.

Nuostabus dokumentinis filmas, Gregai, be galo nuostabus. Turėjau privilegiją kelerius metus pažinti Timą Hetheringtoną ir daviau jam interviu kartu su Sebastianu Jungeriu jų dokumentiniam filmui „Restrepo“, todėl labai gerai žinojau, kad Chrisas [Hondrosas] ir Timas mirė, kai visa tai įvyko. Libijoje.

Ačiū. Taip, tai buvo metai, jei gerai prisimenu, tai įvyko iškart po Oskaro, ar ne? Jie buvo ten, jie [Hetheringtonas ir Jungeris] buvo nominuoti tais metais. Aš ką tik sutikau Timą Libijoje ir jis buvo toks žavus vyras ir buvo gaila, bet aš tikrai džiaugiuosi, kad turėjau galimybę su juo susitikti, nors ir trumpai.

Kai pamačiau, kad padarėte šį dokumentą apie Chrisą, nekantrauju tai pamatyti, nes žinojau kovų ir konfliktų fotožurnalistų istorijas ir viską, ką jie atneša pasauliui, ko pasaulis nežinotų, jei ne jie.

Taip. Tai visiškai teisinga.

Chrisas Hondrosas, Liberija 2003 m

Kada nusprendėte, kad dabar laikas sukurti šį dokumentinį filmą apie Chrisą?

Žinote, po jo nužudymo gana greitai supratau, kad noriu ką nors padaryti. Aš ne iš karto apsisprendžiau dėl filmo. Kaip rašytojas ir autorius, mano pirmasis instinktas buvo parašyti biografiją ir taip švęsti jo gyvenimą bei jo pasiekimus. Tačiau greitai atsisakiau šios minties, kai tapo akivaizdu, kad kadangi Chrisas buvo toks vaizdingas pasakotojas, nes jo nuotraukos, kaip aš tikiu, yra tokios nuostabios, niekaip negalėjau apie jas parašyti. jie teisingi, todėl gana greitai pajutome, kad sukurti filmą apie jį būtų tinkamiausias dalykas. Tačiau iš karto negalvojome tai padaryti, nes niekada anksčiau nebuvau sukūręs filmo, todėl nelabai žinojau, nuo ko pradėti.

Taigi, pagalvojau, gal trumpas filmas. Net negalvojau, kur, kas bus patalpinta ar kas tai pamatys, bet [gal] trumpas filmas apie tai, kaip aš einu aplankyti Joseph Duo, Liberijos vado, nes jis susisiekė su manimi per Facebook neilgai trukus po to, kai Chrisas buvo nužudytas, kad pareikštų užuojautą ir savo liūdesį. Ir man tiesiog pasirodė, kad Chrisas turėjo tokius santykius su juo, apie kuriuos aš nebuvau žinoma, ir aš, žinoma, turėjau santykius su Chrisu, apie kuriuos Džozefas nežinojo, o galbūt abu susitikę ir dalindamiesi istorijomis, galėsime šiek tiek sužinoti apie tai, kas buvo Chrisas. Taigi, tai buvo pradinė koncepcija, ir tada mes tiesiog nusprendėme, na kodėl sustoti su Juozapu? Turiu galvoje, kad apie Chriso gyvenimą reikia papasakoti tiek daug istorijų, nes jis gyveno keliose didesnėse istorijose.

Jis išgyveno Y2K atitikmenį fotografijai, žinote, pereidamas nuo juostos prie skaitmeninės. Tai buvo tarsi didelis dalykas, dėl kurio visi susimąstė: „O Dieve, skaitmeniniai fotoaparatai“, ir dabar juokinga apie tai galvoti, bet jis buvo kaip tas senosios mokyklos fotografas prieš internetą, todėl jis gyveno iki to momento, kai matome šį tikrą pokytį to, kaip elgiamasi su konfliktų fotografais, ir kovos laukuose tarp žmonių, kurie patys dalyvauja konfliktuose.

Taigi, mes jautėme, kad norime papasakoti didesnę istoriją, ir aš manau... Žinau, kad slampinėju su šiuo atsakymu, bet paskutinis didelis dalykas, kurį norėjome ištraukti, buvo tai, kad Chrisas taip rūpinosi, kad susitelktų. jo darbas apie žmones, kuriuos paveikė įvykiai, kuriuos jis aprašė, o ne būtinai sutelkti dėmesį į pačius įvykius. Ir aš manau, kad tai įtrauks tikrą žmoniją į jo atliktą darbą, į skirtingas vietas ir mes norėjome, kad mūsų filmas galėtų atspindėti tą etiką.

Tai vienas didžiausių dalykų, kurį pasieksite su dokumentiniu filmu, Gregai, yra žmogiškumas. Mes ne tik matome žmogiškumą Chriso nuotraukose, bet ir dėl to, ką padarėte su dokumentiniu filmu, matome jame žmogiškumą.

Ačiū. Aš turiu galvoje, tai geriausias komplimentas, kurio galėjau tikėtis. Būtent tai ir tikėjomės pasiekti.

Samar Hassan, Tal Afar, Irakas. 2005 m. sausio 18 d.  Chriso Hondoso / „Getty Images“ nuotrauka

Ir, įtraukiant šias istorijas ir stebint žmones, kurių gyvenimu jis labai domėjosi, aš manau, kad tai yra be galo nuostabu. Buvau prikaustytas prie tų istorijų. Bet aš turiu jūsų paklausti. Apsilankymas su Samar Hassan. Kaip tai paveikė šio filmo struktūrą?

Tai buvo vienas iš labiausiai jaudinančių akimirkų, kurias išgyvenau, kai mes ją apklausėme. Taip atsitiko todėl, kad kai mes plečiame istoriją, kad apimtų kai kuriuos didesnius dalykus, kuriuos padarė Chrisas, vieną iš didesnių įvykių, kurie savotiškai suformavo jo darbą ir tai, kas jis buvo kaip fotografas, turėjome spręsti Tal Afar ir tai buvo Netvarkinga situacija ir ji neturėjo tokios laimingos pabaigos kaip Joseph Duo situacija. Kaip dokumentinių filmų kūrėjas, tai yra tie dalykai, su kuriais jūs labai mėgaujatės, ir tai, kad Chrisas veikė tokioje ar keliose aplinkose, kuriose sudėtingumas buvo stulbinantis – „Kas arba kokia yra teisinga situacija? Ar priimti teisingą sprendimą? Kaip vertinate ir pateisinate dalykus, kurie vyksta tiesiai prieš jūsų fotoaparato objektyvą? Yra tiek daug pilkų atspalvių ir tai buvo puikus to pavyzdys.

Taigi viena iš priežasčių, kodėl ją susekėme, buvo žurnalistinė. Mano, kaip žurnalistės, instinktai buvo suteikti jai galimybę kalbėti apie įvykį, jei ji jautėsi linkusi, nes jis buvo akivaizdžiai gerai nušviestas. Chriso nuotraukos buvo siunčiamos po pasaulį ir apie jas buvo rašoma. Manau, kad jis buvo ant knygos viršelio. 2009 m. apklausėme kareivį, Chrisą ir aš, o tada dar kartą pakalbinome jį savo filmui – vieną iš žmonių, kurie jaučiasi atsakingi už didžiulę chaosą, kuri vyksta toje situacijoje, ir asmenį, iš kurio negirdėjome. Ar ji. Ji yra gyvas, kvėpuojantis žmogus, kuris yra geresnis ar blogesnis įvaizdis ir civilio, įtraukto į konfliktą, ikona.

Taigi jaučiu pareigą bent jau suteikti jai galimybę, jei ji norėtų su mumis pasikalbėti ir pasidalyti mintimis apie šį įvykį, kuris taip smarkiai suformavo jos gyvenimą. O tuo tarpu perduokite žinią, kurią kareivis norėjo perduoti, tai yra jo atsiprašymas už įvykusius įvykius. Buvo stulbina girdėti jos reakciją į tai, o kitą akimirką buvo visiškai suprantama, ką ji turėjo pasakyti, ir jos reakciją į visa tai. Manau, tai tik dar kartą iliustruoja aplinkos, kurioje dirbo Chrisas, sudėtingumą.  Ir tai suteikia man dar didesnę pagarbą jo gebėjimui atlikti tą darbą, kurį jis atliko, o ne visiškai pavargti ir ciniškai grįžti atgal. vėl.

Juozapas Duo. Monrovija, Liberija. 2003 m. liepos 20 d.  Chriso Hondroso / „Getty Images“ nuotrauka.

Kai pradėjote tai daryti ir pradėjote struktūrizuoti dokumentinį filmą, kaip radote savo prasmę ir koks buvo tikrasis atspirties taškas? Turėjote tūkstančius, tūkstančius ir tūkstančius Chriso nuotraukų, taip pat neįtikėtiną vaizdo įrašą ankstesniuose interviu, kad galėtume išgirsti Chriso balsą. Tai ne tik didelis logistikos reikalas filmų kūrėjui, bet ir jums asmeniškai, kaip viso gyvenimo draugui. Kaip tai apsukate galvą ir judėjote į priekį?

Na, tai nebuvo lengva. Ne bet kokiu mastu. Beveik dvejus metus dirbome postprodukcijoje ir bandėme išsiaiškinti, apie ką jūs kalbate. Ir viena iš didesnių problemų, iššūkių, turėčiau pasakyti, vienas iš didesnių iššūkių, su kuriais susidūriau būdamas režisieriumi, buvo tai, kad aš taip pat buvau jo gyvenimo įvykių liudininkas, todėl vertas prisidėti prie savo, kaip jo draugo, nuomonės. ten savo karjeros pradžioje ir taip pat karjeros pabaigoje. Tačiau turi įvykti tikras pusiausvyros veiksmas, kad įneščiau reikiamą sumą ir nesumenkinčiau didesnės istorijos, kurią norėjome papasakoti apie jo gyvenimą. Ir reikėjo daug grįžti prie piešimo lentos ir daug popieriaus lapų bei mėtyti idėjas į sieną.

Man patinka priskirti galutinę šio filmo versiją ir širdį, kurią galiausiai radome jame, Jenny Golden, kuri yra mūsų bendraautorė ir baigiamoji redaktorė. Ir ji tikrai sugebėjo mums rasti tą pertrauką, iššifruoti mano, kaip režisieriaus, ketinimus ir ištraukti tai iš filmo, kurį turime. Esu jai labai dėkingas ir tikrai labai palaimintas, kad sutikau ją projekte.

Ji atliko nuostabų darbą, nuostabų darbą. Redagavimas yra puikus.

Labai džiaugiuosi, kad taip manai, negalėčiau labiau sutikti.

Chriso Hondroso/Getty Images nuotr

Ar žinojote, kur ieškoti šios archyvinės medžiagos?

Ne, ir mums tikrai pasisekė daugeliu atžvilgių. Daugelis šios archyvinės medžiagos, kai kurie interviu buvo – manau, apie tai yra dokumentinis filmas, bet dalis interviu filmuotos medžiagos, kurią gavome, nebuvo iš pirminio šaltinio, nes pirminis šaltinis yra užblokuotas potvynyje. . Taigi, mes turėjome vieną iškirptą ilgą ritę, kuri iš tikrųjų buvo įrašyta į jos laiko kodą, kurią turėjome apeiti, kad menkinanti kokybė nebūtų tokia nerimą kelianti, kaip galėjo būti kitu atveju. Kiti filmuota medžiaga buvo iš kitų kolegų karo fotografų šeimų, kurie buvo pakankamai malonūs, kad vėl aplankytų savo artimųjų prisiminimų dėžutes ir ištrauktų valandų valandas ir valandas filmuotos medžiagos, kurią mums pateikė iš Europos. Turėjome tikras komandines žmonių pastangas: prodiuserių, montuotojų ir stažuotojų, kurie niūniavo per internetinę filmuotą medžiagą ir grįžo pas originalius filmų kūrėjus. Taigi vyksta daug grupinių pastangų, daugybė žiaurių paieškų tiesiog internetiniuose archyvuose.

Paskambinau visiems Chriso draugams ir kolegoms, kad paklausčiau, ar jie turi kokių nors jo nuotraukų. Inge Hondros, Chriso motina, sukūrė, o Dieve, manau, 850 atskirų kontaktinių lapų su negatyvais, kuriuos Chrisas pasiėmė savo karjeros pradžioje. Taigi jūs turite juos visus konvertuoti į kontaktinius lapus ir peržiūrėti juos kadras po kadro, kad pamatytumėte, ar yra kas nors įdomaus. Gražioji šio proceso dalis, kurią aprašinėju, yra tik tikras intensyvus darbas, bet mes buvome apdovanoti ir vėl gražiais vaizdais, kuriuos padarė Chrisas ir kiti. Buvome apdovanoti scena pačioje filmo pradžioje, kai Chrisas skambina telefonu per susišaudymą. Apversti kiekvieną uolą buvo daug darbo pastangų, bet tai mums tiesiog atsipirko.

Man patinka segmentai su jo mama. Inge yra nuostabi. Galite pamatyti, iš kur jis gavo entuziazmo ir polėkio gyvenimui ir gyvenimui.

Taip.

Tai tikrai ateina iš jo motinos. Tačiau tai yra kažkas nuostabaus, ką pasieksite su šiuo dokumentiniu filmu. Tai labai objektyvu, nepaisant jūsų asmeninių santykių. Tai labai objektyvus dokumentinis filmas, ir jūs tikrai ėjote ta riba, kad nesikreiptumėte į sensacingumą ar sentimentalumą. Tai labai labai stebina objektyvumo gyliu. Ir aš manau, kad tai, ką padarėte, gelmės, į kurias nuėjote kurdami dokumentinį filmą, atspindi gelmes, kurias Chrisas pasiekė kiekvieną kartą fotografuodamas.

Ačiū. Vėlgi, negaliu pakankamai padėkoti už tokį prasmingą komplimentą. Ir aš nuoširdžiai manau, kad esu skolingas Chrisui. To objektyvumo aš tikrai siekiau, nes buvo laikai, kai mes eidavome sentimentalioje juostoje su eksperimentiniu pjūviu ir aš galėjau tiesiog jausti jo žvilgsnį iš viršaus, tarsi susiraukusį per petį, tarsi „o ne, tu 't'. Taigi, aš manau, kad jo atmintis ir buvimas taip arti jo, taip glaudžiai su juo bendradarbiaujant ir žinant, kas jis buvo kaip žmogus, atvirai kalbant apie tą vaizdavimą. Nesu tikras dėl pomirtinio gyvenimo, bet jei toks yra, noriu įsitikinti, kad jį pamatęs jis palankiai žiūri į darbą, kurį atlikome jo atminimui.

Gregas Campbellas, HONDROS režisierius

Man įdomu, Gregai. Kuo, jūsų nuomone, svarbu fotografuoti ir dokumentuoti visus šiuos nepriklausomus mūsų gyvenimo ir gyvenimo įvykių liudininkus?

Na, žinote, aš manau, kad tai daugiausia dėl to, kad atsakingiems Žemės piliečiams labai svarbu žinoti, kas vyksta aplink mus ir kas vyksta su kitais žmonėmis, nes gyvename valdymo sistemoje visame pasaulyje ir mūsų vyriausybės priima sprendimus kaip mes nuolat išliekame tų šalių piliečiais – ar tai būtų pagalbos siuntimas, ar kariuomenės siuntimas. Vienintelis būdas, kaip galėtume patraukti atsakomybėn žmones, kurie tai daro mūsų vardu, yra tai, kad turime teisingą ir tikslią informaciją apie tai, kas vyksta. Ir tai ateina iš tokių žmonių kaip Chrisas Hondrosas ir labai atsidavusi vyrų ir moterų grupė, kurie veikė tame pačiame lygyje, kaip ir jis. Jis prisiėmė atsakomybę būti liudytoju taip pat rimtai, kaip ir rimtai.

Taigi manau, kad šiais laikais, kai kiekvienas, turintis mobilųjį telefoną, gali fotografuoti ir netrūksta išparduotuvės“, kurios veiks be konteksto, todėl dar svarbiau turėti žmogų, turintį žurnalistikos įgūdžių, kuris galėtų vizualiai įrėminti istoriją, o iš dalies – kiek įmanoma objektyviau – informaciją, kuri vyksta prieš juos. . Manau, kad to svarba yra didesnė nei bet kada šiame konkrečiame žiniasklaidos klimate, kuriame esame.

Nuotraukos, kurias pasirinkote įtraukti, kiekviena iš jų yra galingas šaltinis, o kiekviena jūsų panaudota Chriso nuotrauka pasakoja visą istoriją tame kadre. Ir tai nuostabu, nes per daugelį metų mačiau tiek daug jo darbų, tačiau norint pamatyti viską dar kartą, sugrįžtu į pirmą kartą. Kas vyko pasaulyje? Kas lūžo? Kad pamatytumėte jį supakuotą vienoje iš šių nuotraukų. Taigi, negaliu jums pakankamai padėkoti, kad sudėjote tai.

Ačiū, labai ačiū. Tai tikrai buvo garbė, noriu pasakyti, kad priėmiau tai, nes meilės darbas skamba taip banaliai, bet akivaizdu, kad tai tiesa. Ir buvo malonu praleisti tiek daug laiko su jo darbu ir vėl su juo. Akivaizdu, kad buvo laikai, kai buvo labai sunku, bet apskritai sakyčiau, kad aš buvau palaimintas, nes daugiausiai laiko praleidau su savo draugo darbu ir jo palikimu bei paveldu, kurį jis palieka. Džiaugiuosi, kad tai padariau.

Ką dabar semiatės iš patirties kuriant dokumentinį filmą? Dabar esate kino kūrėjas. Ką semiatės iš šios patirties? Ką sužinojote, ko dabar galite imtis su savimi į būsimus projektus, nesvarbu, ar tai būtų knygos, ar tai būtų daugiau dokumentinių filmų, ar filmų kūrimas, į kuriuos žiūrite nuostabiai, todėl tikiuosi, kad sukursite daugiau.

Ačiū. Norėčiau padaryti daugiau. Vienas iš dalykų, kurį laikau ypatingu bet kokio dokumentinio filmo iššūkiu, yra tai, kad jūsų pasakojama istorija yra apribota tuo, ką turite fotoaparate ir ką galite vizualiai perteikti. Ir, aišku, man labai pasisekė, kad turėjau tokį gerą subjektą, kuris pats sukūrė tokį vaizdinį archyvą, iš kurio galėjome piešti, turtingą šulinį, iš kurio galime semti. Tačiau man labai patinka iššūkis sugalvoti, kaip vizualiai papasakoti istoriją. Esu pasakotojas tik pagal specialybę, nesvarbu, ar tai būtų žodžiai, ar spaudoje, ar dabar su filmais. Ir su žodžiais jūs gaunate visas kombinacijas, kurias galite sugalvoti, su jums prieinamais žodžiais anglų kalba, kad galėtumėte piešti savo paveikslą, maišyti metaforas ir panašiai. Tačiau jūsų filmų žodynas tikrai apsiriboja tuo, ką turite kameroje, ir yra tikrų iššūkių, kurie man patinka, todėl tikrai judėsiu į priekį kino pasaulyje. Tęskite ir pažiūrėkite, kur tai mane nuves.

Chrisas Hondrosas. Misrata, Libija. 2011 m. balandžio 18 d. Hondrosas buvo nužudytas 2011 m. balandžio 20 d.

Ar turite mėgstamiausią šio dokumentinio filmo akimirką?

Tai geras klausimas. Taip, manau, kad tai išplaukia iš Samaro Hassano scenos, kur kiti tarsi apmąsto Chriso gebėjimą matyti ir susidoroti su tai, ką jis padarė. Yra Jeffo Swenseno, vieno iš jo artimų draugų, eilutė, kuri sako „Kaip tu“, leiskite man pagalvoti, ar būtent taip jis pasakė: „Kaip patekti į tokią aplinką ir taip giliai įsisavinti žmogiškąją patirtį“? Ir aš manau, kad tai mane tikrai jaudina, nes jaučiu, kad Chrisas prisiėmė atsakomybę už mus visus, tai darydamas ir prisiimdamas šią naštą, kad galėtų ją perfiltruoti per savo objektyvą, kad galėtume būti tik geriau informuoti apie pasaulį. gyvename, todėl žinome, kas vyksta aplinkui. Nemanau, kad joks jo draugas, aš asmeniškai galvoju už save, tikrai nepakankamai įvertinau auką, kurią jis atnešė, kad tai padarytų dėl mūsų. Manau, kad tai yra mano mėgstamiausia vieta filme, nes galėjau tarsi atsigręžti į tą labai emocingą sceną, kurią ką tik išgyvenome su Samar, ir savotiškai įtraukti ją į Chriso kontekstą ir prisiimti tą naštą mums ir į jo kontekstą. savo gyvenimą.

Manau, kad mano mėgstamiausia akimirka buvo pasakojimas apie mirusio dėdės kostiumų paėmimą ir apsivilkimą, kad patekčiau į Clinton Ball. Tai daug ką pasako jums abiem. Jūs nusprendėte tai padaryti, turėjote tai padaryti ir savais būdais jūs abu tai padarėte.

Taip, beveik taip Chrisas žiūrėjo į dalykus. Toje konkrečioje situacijoje buvau taip pat atsakingas, bet tai tik parodo, kad nėra nieko, ko negalėtume padaryti tuo metu savo gyvenime. Mes ketinome eiti į inauguracinį balių, neturėjome tam tinkamų drabužių ar spaudos pažymėjimų, bet, Dieve, sugalvojome, kaip tai padaryti. Ir mes padarėme.

Debbie elias interviu, 2018-02-28