• Pagrindinis
  • /
  • interviu
  • /
  • Režisierius MARK LANDSMAN pamaitina mūsų klausiančias mintis SKANDALINIU: NEAPSAKOTA NACIONALINIO TARPINKO ISTORIJA – išskirtinis interviu

Režisierius MARK LANDSMAN pamaitina mūsų klausiančias mintis SKANDALINIU: NEAPSAKOTA NACIONALINIO TARPINKO ISTORIJA – išskirtinis interviu

Pripažink tai. Jūs tai matėte. Netgi nuėmėte jį nuo stovo prie prekybos centro kasos ir peržvelgėte jo puslapius. Jūs netgi sustojote ir perskaitėte keletą eilučių šen bei ten. Arba sėdėjote grožio salone, skaitėte kiekvieną žodį ir plepėjote pirmyn ir atgal su „mergais“ apie tai, kas karšta, o kas ne ir kuri įžymybė su kuo miega. Arba buvote kaip mano močiutė ir tikėjote, kad kiekvienas parašytas žodis yra tiesa ir Evangelija. apie ką aš kalbu? Žinoma, „National Enquirer“. Kadaise išmestas Niujorko laikraštis, skirtas 1930-ųjų ir 40-ųjų fašistinei propagandai, sporto forumą pavertė žiauriu skudurėliu, o seksu ir skandalais tapo garsenybių paskalų žurnalu, o vėliau tapo Pulitzerio premiją laimėjusiu bulvariniu laikraščiu, tačiau grįžo į prieštaringą „pagauti“ taktiką. ir žudyti“ ir kaltinimus dėl šantažo, o pastarieji du sutampa su dabartiniu politiniu klimatu ir yra jo paskelbti.

Nuo tada, kai 1926 m. jį įkūrė Williamas Griffinas (tam tam tikrą finansavimą suteikė Williamas Randolphas Hearstas), „National Enquirer“ įgavo daugybę formų ir spalvų, ypač kai 1952 m. buvo Generoso Pope'o, jaunesniojo, rankose.  Pradinį finansavimą iš Franko. Costello ir mafija, popiežius iš plataus lapo pavertė sensacingą bulvarinį leidinį. Jis pirštu laikė Amerikos pulsą ir ištisus dešimtmečius išleisdamas nepadorias pinigų sumas, kad gautų istorijas ir nuotraukas (pagalvokite apie Elvį jo karste), o tiražas siekė Heraklio proporcijų. Kai jis bus prieinamas tik spaudos kioskuose ir vaistinėse, Pope gali būti įskaitytas už „Enquirer“ patalpinimą prekybos centrų kasose. Tačiau norėdamas įgyti šią pirmaujančią vietą, jis turėjo pašalinti siaubingus ir skrandį verčiančius straipsnius bei nuotraukas ir sutelkti dėmesį į tokias temas kaip astrologija ir visada populiarūs NSO, ateiviai ir įžymybės bei pakelti apkalbas į naujas aukštumas. Nuo popiežiaus mirties 1988 m. šis dokumentas padarė keletą gana įdomių posūkių, susijusių su korporacine nuosavybe per „American Media Inc.“, o vėliau 1999 m. – Davido Peckerio ir jo grupės savininkais. Pastebėti vyriausieji redaktoriai, tokie kaip Steve'as Cozas, kurie padėjo suteikti laikraščio teisėtumą pateikdami naujienų vertų reportažų. 2019 m. balandžio mėn. „Chatham Asset Management“, kuri kontroliavo AMI akcijas, privertė „National Enquirer“ parduoti „Hudson Group“. Panašu, kad „Chatham“ savininkas Anthony'is Melchiorre'as buvo mažiau patenkintas pranešimais apie popierių, šantažuojantį Jezzą Bezosą, jau nekalbant apie „pagauk ir nužudyk“ istorijas ir tariamus tylių pinigų mokėjimus siekiant padėti Donaldo Trumpo 2016 m.

Bėgant metams „National Enquirer“ tapo kultūros ir politikos įtaka, o ne kultūra, kuri įtakojo popierių. Siekdamas svarbių naujienų, tokių kaip OJ Simpsonas, Gary Hartas, Johno Belushi ir Johno Edwardso mirtis, Enquirer suteikė naują prasmę frazei „Klausantys protai nori žinoti“. O dabar su SKANDALINIU: NEAPSAKOJAMA NACIONALINIO TARPINKO ISTORIJA, režisierius MARKAS LANDSMANAS atsako į visus tuos klausimus ir dar daugiau apie „National Enquirer“, kuriuos nori žinoti kiekvienas mūsų besiklausantis protas.

Aš nuodugniai kalbėjausi su MARK LANDSMAN apie gaminimą SKANDALINGAS: NEAPSAKOTA NACIONALINIO TARPINKO ISTORIJA , jo naujas požiūris į popierių traktuoti kaip jausmingą „Frankenšteino“ kūrinį, siekiant sukurti įtikinamą šios istorijos esmę, tobulindamas buvusių žurnalistų ir žurnalistų, tokių kaip Carlas Bernsteinas, interviu pirmuoju asmeniu, atliekantis išsamius archyvinius tyrimus ir smagumas įnešti į pasaką muzikinį elementą per adatas ir partitūrą. Entuziastingas ir energingas, Marko susijaudinimas pasakojant šią istoriją akivaizdus gatavame produkte.

MARKAS LANDSMANAS

Turiu pripažinti, kad man labai labai malonu šiandien kalbėti su jumis apie tai, Markai. Man patinka šis dokumentinis filmas. Tai skanus malonumas. Tai, ką gilinatės į „National Enquirer“ istoriją, siekiančią šeštąjį dešimtmetį ir Generoso Pope, yra žavinga, žavinga medžiaga. Tada rasite šią puikią pusiausvyrą, kuri pakeičia ir gerokai viršija tai, kaip iš tikrųjų buvo žinomas pats popierius. Jūs tikrai autentiškai subalansuotai atvaizduojate popieriaus istoriją ir tai, kaip ji paveikė kultūrą, o ne kultūrą, kuri paveikė popierių. Popierius nuosekliai darė įtaką kultūrai. Taip gerai padaryta.

Ačiū. Labai vertinu tavo žodžius. Tai, ką ką tik suformulavote, iš tikrųjų yra tiek daug to, ką mes iš tikrųjų užsimojome padaryti nuo filmo planų laikų iki dabar. Mes visada sakome, kad norėjome, kad filmas keltų daugiau klausimų nei atsakymų, nes gyvename daug klausimų ir laikais, kai žmonės tarsi atsiduria savo silose ir niekas iš tikrųjų nebekelia prasmingų diskusijų. mūsų kultūra. Tiesiog visi klysta, kol kas nors neišeina iš jų lūpų, ir aš manau, kad „Klausytojas“ yra puiki parabolė, norint pažvelgti į tai ir pasakyti: „Gerai, mes turime pradėti kalbėti, kitaip niekas nepasikeis“.

Generoso Pope Jr., pavaizduotas Magnolia Pictures išleistame filme SKANDALUS: NUOTRAUKTA NACIONALINIO TARPINKO ISTORIJA. Nuotrauka suteikta Magnolia Pictures.

Ten buvo laikotarpis, ir jūs tai taip gražiai parodote, kai „Enquirer“ iš tikrųjų pasirodė su labai atsakinga žurnalistika ir visu OL reikalu. Aš iš tikrųjų kalbėjausi su daugeliu Enquirer žurnalistų tyrimo ir teismo metu. Dirbau tame pačiame pastate kaip OJ ir pažinojau jį daug metų. Jis buvo šeštame aukšte. Aš buvau trečiame aukšte. Jis juokaudavo ir sakydavo man: „Tik atsimink, kai mus įvyks žemės drebėjimas, aš užkrisiu ant tavęs“. Aš visada sakydavau: „Nesijaudink. Aš pasitrauksiu iš kelio“. Būnant ten, pažįstant tiek daug žaidėjų ir gavus tam tikrą informaciją, tiek daug dalykų buvo nepastebėta arba ignoruojama atliekant tyrimą ir žiniasklaidą.

O, tai žavu. Taip, jūs nustatote vieną istoriją. Sakyčiau, buvo gal keletas. Sakyčiau, kad Johno Edwardso istorijoje, kurios neapimame dėl priežasčių, kurias galiu paaiškinti, tačiau tai buvo vienas kartas, kai „Žvėriui“ tikrai buvo leista iki galo sulenkti savo raumenis. Manau, kad tada „King Kongas“ tikrai riaumoja su Enquirer. Manau, kad tai įdomu. Nežinau, kokia atsakinga buvo „žurnalistika“, bet sakyčiau, kad ji buvo neprilygstama ir neprilygsta pagrindinei sričiai vien dėl didžiulės grynųjų pinigų sumos, kurią jie atnešė.  Mes kalbame apie milijonus dolerių ir didžiulį skaičių. žurnalistų, kuriuos jie turėjo ant žemės. Manau, kad santykis buvo. . . Manau, kad LA laikais buvo keturi žurnalistai, o „Enquirer“ – 20. Jūs tiesiog negalite konkuruoti su tokiais ištekliais.

Tikra tiesa. absoliučiai.

Ir, jau nekalbant, manau, kad jie turėjo pranašumą iš dešimtmečius ir dešimtmečius trukusio visiškai netradicinio tiekimo, pavyzdžiui, pažinti visus prokuratūroje, policijos departamente, kalėjimuose, ligoninėse, kirpyklose, kiekvieną miesto valdovą. Jie buvo taip gerai pasirengę tiesiog sužinoti viską, ką jiems reikėjo išsiaiškinti. Bet aš tau pritariu. Manau, kad buvo labai puiku, kad jie tiesiog nušlifavo batus. Kai niekas kitas to tikrai nedarė. Jie patobulino tuos batus ir rado įrodymų, kad jis avėjo batus. Tai akivaizdžiai pakeitė istoriją.

12 dydžio Bruno Magli batų atspaudai, esantys Nicole Brown Simpson ir Rono Goldmano nužudymo vietoje, apie kuriuos pranešė „National Enquirer“ tiriamieji žurnalistai – rodomi Magnolia Pictures išleistame filme „Skandalingas: NUOTRAUKTA NACIONALINĖS tyrėjos istorija“. Nuotrauka suteikta Magnolia Pictures.

Prisimenu, kai OJ advokatas ir verslo partneris Skip Taft surengė didelę spaudos konferenciją pastato kieme, siūlydama 100 000 USD už informaciją, vedančią į „tikrąjį žudiką“. Aš ten buvau. Ten turėjo būti dešimt ar daugiau „Enquirer“ žurnalistų. Buvo tikrai įdomu stebėti šį spektaklį. Ir dabar, esant šiandieniniam klimatui, manau, kad tai labai geras didinamasis stiklas su 20/20, kas atsitiks, jei iš tikrųjų kasysi. Jei pagrindinė žiniasklaida darytų daugiau tokio pobūdžio kasinėjimų, užuot grįžusi prie bulvariškesnių reportažų, manau, kad šiandien visos šios „netikros naujienos“ neskristų. Ir man labai patinka objektyvas, kurį dokumentinis filmas meta ta kryptimi.

Taip, tai įdomu. Manau, kad Enquirer savo formule leido jį lengvai pritaikyti propagandai. Tai istorijos dalis, kuri mane labiausiai žavi. Kaip šis popierius, kuris prasidėjo, buvo, galima sakyti, šis gana nekenksmingas paskalų skuduras, kuriame buvo įdomių istorijų apie stebuklingas ašaras, blogas dietas, psichinius reiškinius, naujausią NSO pastebėjimą Rosvele, vėliau tapo „kiek svarų Liz Taylor ką tik numetė ar priaugo. “. Tas pats dokumentas, kuris iš esmės buvo sukurtas kaip tik pabėgimo forma Missy Smith Kanzas Sityje, tipiška „Enquirer“ žiūrovė, kurioje gausite skaitytoją, ir jis turėtų būti panašus į jos Calgoną, kuris tiesiog ketino nuvesti ją į karalystę. pabėgimo. Tada popierius virsta kažkuo, kas, sakyčiau, per šešis dešimtmečius tampa tiesiog akivaizdžia politine propaganda. Tai buvo nepaprasta trajektorija, ir mes tiesiog buvome priversti sekti tuo pavyzdžiu ir suprasti: „Na kaip, po velnių, tai atsitiko? Kaip mes čia atsidūrėme?' O kokį vaidmenį šiame prekybos centro bulvariniame leidinyje turėjo?

Carlas Bernsteinas filme „Skandalingas: NAUJOTA NACIONALINIO TARPINĖJO ISTORIJA“, „Magnolia Pictures“ leidimas. Nuotrauka suteikta Magnolia Pictures.

Sutiko. Man patinka tai, kad nukeliate mus į 50-uosius, kai tai buvo ne kas kita, kaip lenktynių forumas. Ir mes gauname Generoso Pope'ą, kuris ateina ten ir jis nuolat murmuoja ir tai, kad jo pulsas buvo sureguliuotas, manau, kaip Iain [Caulder] pasakė, „ant Missy Smith“, jis turėjo savo pulsą ir galėjo pasikeisti ir įsijungti. centą.

Taip! Tiesiog galvok apie žmones. Tai era, kai rinkos tyrimai buvo analogiškiausia toje eroje, tiesa? Tai yra išankstinis kompiuteris. Tai tikrai išankstiniai duomenys. Taigi, ką jie žinojo? Pavyzdžiui, kaip Generoso popiežius žinojo, kuo maitinti Missy Smith Kanzas Sityje? Na, jis turėjo išpardavimų ir kiekvieną savaitę jie jam sakydavo, kuri įžymybė yra karšta ar ne. Taigi, jei Farrah Fawcett iššoktų iš spaudos kiosko, jis į Enquirer puslapius įtrauktų daugiau Farrah Fawcett. Jei Missy Smith susidomėjimas Farrah Fawcett blėstų, jūs nustotumėte matyti Farrah. Jis panaudojo Missy Smith perkamąją galią toje pirkimo vietoje prie kasos, kad jam pasakytų ir vadovautų savo redakcijai. Ir tai, mano manymu, buvo tam tikra genialumo forma. Be to, kiekvieną savaitę jie gaudavo tūkstančius laiškų, kuriuose iš esmės buvo rašoma: „O Dieve, duok mums daugiau! Norime daugiau „Čarlio angelų“ istorijų. Pateikite mums daugiau „Čarlio angelų“ istorijų, mažiau istorijų apie... Mums nerūpi, kas yra Henrio Kissengerio šiukšliadėžėje. Mes norime žinoti, kas yra Farrah šiukšliadėžėje.

Ir, jis klausėsi.

Ir, jis klausėsi. Tai nuostabus taškas. Jis klausėsi. Jis tikrai klausėsi. Turiu galvoje, jūs kalbate apie tiražą, kuris po Elvio per savaitę išauga iki 70 mln.

Malcolmas Balfouras, buvęs „National Enquirer“ reporteris, „Magnolia Pictures“ išleistoje knygoje „Skandalingas: NUOTRAUKTA NACIONALINĖS tyrėjos istorija“. Nuotrauka suteikta Magnolia Pictures.

Man smalsu, Markai, kiek jūs jaudinatės, kai sužinojote apie Enquirer praeitį ir kalbatės su gausybe žurnalistų, kurie rašo šiam laikraščiui arba tais, kurie rašo dabar, arba kaip  [Maggie]Haberman, kuris turi puikių komentarų ir pastebėjimų, bet kiek tavo įspūdžių, susijusių su atradimais per praeitį, atsiliepė pati dokumentinio filmo struktūra? Kadangi konstrukcija čia tokia tvirta, kad tai negalėjo būti paprastas išdėstymas.

Ne, tai nebuvo lengvas perėjimas. Mes praleidome daug laiko, mano redaktorius Benas Daughtrey ir kitas mano redaktorius Andrea Lewis ir mano prodiuseriai Kristen Vaurio, Jennifer Ash, Aengus James. Kaip mes papasakosime šią istoriją? Ar tai pribloškia žiūrovą tiek informacijos? Atsakymas tapo gana aiškus – mes nusprendėme patį „Klausytoją“ padaryti pagrindiniu filmo veikėju. Ir mes manėme, kad šis negyvas objektas padarė didžiulį poveikį mūsų kultūrai, todėl jis nepanašus į Frankenšteino monstrų istoriją, kur šis padaras yra sukurtas ir iš tikrųjų pamišusio mokslininko ketinimai kūrimo proceso metu yra pagyvinti mirusiuosius. Tai savotiškai nekenksminga. Bet tada toks padaras tarsi paleidžiamas visuomenei ir kyla sumaištis. Tada ta pati būtybė per visiškai kitokią vadovybę tampa labai pavojinga pabaisa. Ir štai kas atsitinka Klausėjui. Taigi, pažvelgę ​​į tai pro objektyvą, pradėjome rinktis, kurios istorijos tą istoriją papasakojo aiškiausiai, kurios istorijos buvo tikrai svarbios laikraščio akimirkos, kuriose redakcija padarė esminį posūkį. Gary Hartas yra puikus pavyzdys. Tai akimirka, kai privatumo siena tiesiog susidūrė, tiesiog griuvo, ir tuo metu politikams buvo atviras sezonas. Dabar jie buvo įžymybės. OL buvo didžiulis momentas, kai pagrindinėje spaudoje, bulvarinėje ir pagrindinėje srovėje, keistai susimaišė ir susiliejo linijos. Ir, žinoma, Davidas Peckeris ir visiška klimato kaita, kuri vyksta jo režimu.

Larry Haley ir Donaldas Trumpas „Mar a Lago“ filme „Skandalingas: NUOTRAUKTA NACIONALINIO TARPINKO ISTORIJA“, išleidžiama „Magnolia Pictures“. Nuotrauka suteikta Magnolia Pictures.

Tai yra vienas iš puikių dalykų, kuriuos jūs taip pat iškeliate į dienos šviesą ir kurį, manau, labai svarbu, kad žmonės matytų, ir tai yra pats „Enquirer“, bulvarinis ir komentaras apie tai, kaip mes vartojame žiniasklaidą, kaip tai padėjo paskatinti Donaldo iškilimą. Trumpas. Grįžęs dar gerokai prieš pradėdamas kandidatuoti į pareigas, per „National Enquirer“ jis išmoko manipuliuoti žiniasklaida.

Na, per „National Enquirer“, taip pat Niujorko bulvarinius laikraščius, „Post“ ir „Daily News“.

Taip, paštas. Paštas yra pati kategorija.

Aš žinau. Tai dar vienas filmas. Taip, atsarginė kopija. Taip.

Ir tada jūs turite visus šiuos žurnalistus. Žinau, kad Malcolmas Balfouras labai prisidėjo prie dokumentinio filmo sujungimo su visais šiais žmonėmis. Kaip nusprendžiate, su kuriais norite pasikalbėti? Lažinuosi, kad kalbėjai su visais. Bet kaip tada suskaidyti į tai, ką ketinate įtraukti į šį dokumentą?

Įdomu tai, kad daug žmonių atsisakė priimti mūsų skambučius, atsisakė atsiliepti. Žmonės, kurie savaitėmis ir savaitėmis mus spaudė, sakydami, kad dalyvaus tik tam, kad iškristų. Turėjome žmonių, kurie tvirtino, kad rašo knygą ir negali dalyvauti jos dalimi arba kad jie su AMI pasirašė tikrai ribojančius NDA ir bijojo bet kokio teisinio atsako. Tačiau buvo žmonių, kurie buvo pakankamai drąsūs, kad tikrai norėjo kalbėti. Be drąsos, mes tikrai norėjome pasikalbėti su žmonėmis, kurie buvo pagrindiniai veikėjai, pagrindiniai veikėjai, dideli rašytojai, pagrindiniai redaktoriai, vyriausieji redaktoriai. Mes tikrai nesidomėjome antriniu tiekimu. Mes labai norėjome pirmojo žmogaus ant žemės, aš buvau kambaryje, kai tai atsitiko. Taigi, mes nusprendėme, kam eiti. Tada tai buvo tik serija, pavyzdžiui, tu kalbėjaisi su X asmeniu ir atsiversi duris Y. Jūs pasikalbėtumėte su Y, o jis pasiūlytų pasikalbėti su Z. O Z nusijuoktų jums į akis ir sakytų: „Nėra jokio būdo, po velnių, aš einu pas tave“. Žinai, ką turiu omeny? Tai buvo maždaug taip. Taigi prireikė daug laiko, kol pavyko pasiekti žmones. Tačiau kai turėjome kritinę masę, jautėmės tikrai gerai.

Redaktorius Davidas Peckeris filme „Skandalingas: NUOTRAUKTA NACIONALINIO TARPINKO ISTORIJA“, „Magnolia Pictures“ leidime. Nuotrauka suteikta Magnolia Pictures.

Kadangi mums beveik baigėsi laikas, turiu jūsų paklausti apie jūsų garso takelio įgyvendinimą, kuris yra nuostabus. Tačiau man labiausiai išsiskiria jūsų takelis – „Kamanės skrydis“ yra šurmuliuojančio Lantanos būstinės naujienų skyriaus fonas. Aš riaumojau! Tai buvo tokia tobulybė. Ir, žinoma, tai, kad yra stipri metafora su tikruoju Lantana pastatu, naujienų sale. Tai visi langai, kad viskas būtų atvira knyga. Nieko niekada negalima paslėpti. Ir būtent tai Popiežius padarė su popieriumi. Taigi, man smalsu pasirinkti „Kamanės skrydį“ ir kitus adatų lašus ir nupiešti tokias mažas akimirkas per muziką, kuri iš tikrųjų pakelia šį dokumentą į kitą lygį.

Oi ačiū! O Dieve! Man patinka, kad uždavėte šį klausimą, nes muzika yra mano aistros ir mūsų darbo centre. Smagiausias aspektas to, ką darome kurdami filmus, yra tai. Buvo tiesiog labai smagu nujausti ar pajusti, kurios dainos būtų tinkamiausios kuriam laikui, apie kurį kalbėjome su Enquirer. Ar norime būti pažodiniai ir kad daina būtų iš epochos ar daugiau, „Flight of the Bumblebee“ atveju – kažkas, kas buvo labiau lyriška. Buvo tiesiog nuostabu sėdėti ten su savo redaktoriais ir mūsų nuostabiu muzikos vadovu Carteriu Little'u ir mūsų fenomenaliu kompozitoriumi Craig'u DeLeonu, sudėjus galvas ir pasakyti: „Tai yra visiškai kitas filmo sluoksnis“. Man, kaip filmų kūrėjui, tai tikrai vienas mėgstamiausių sluoksnių, muzikos sluoksnis. Taigi, aš tikrai džiaugiuosi, labai džiaugiuosi, kad tai jums pavyko, nes kaip tik čia galite smagiai praleisti laiką kaip filmų kūrėjas.

Steve'as Cozas ir Davidas Perelis filme „Skandalingas: NUOTRAUKTA NACIONALINIO TARPINKO ISTORIJA“, išleistame „Magnolia Pictures“. Nuotrauka suteikta Magnolia Pictures.

Ir, žinoma, tada daug muzikos nustatote į archyvinius kadrus. Tai ne tik ten įmesta. Ir tai nėra dabartinių interviu fonas. Tai tinka jūsų archyviniams filmams ir nuotraukoms.

Taip. Ir, žinote, filmas labai priklauso nuo archyvo, kad istorija ir laikotarpis atgytų. Tai filmas. Tai yra kinematografinė patirtis, ir aš manau, kad archyvą galima naudoti įvairiais būdais, o mes tikrai norėjome, kad archyvas būtų itin dinamiškas ir tikrai vizualiai intriguojantis žmonėms. Ir smagu. Tai linksma. Šis archyvas yra įdomus.

pateikė Debbie Elias, išskirtinis interviu 2019-11-14