• Pagrindinis
  • /
  • interviu
  • /
  • Režisierius TOM HARPER pakyla į dangų su vaizdu ir garsu su THE AERONAUTS – išskirtinis interviu

Režisierius TOM HARPER pakyla į dangų su vaizdu ir garsu su THE AERONAUTS – išskirtinis interviu

Sutelkiant dėmesį į konkretų įvykį, įvykusį 1862 m. rugsėjo 5 d., kai meteorologas Jamesas Glashieris „pasiryžo“ oro balionu, priklausančiu aeronautui Henry Coxwell, kartu su THE AERONAUTS direktoriumi TOMU HARPERIU, pripildo mus visu nuostaba ir baime, kad Glasheris ir Koksvelas turėjo jaustis, kai jie pakilo į dangų, pakilo aukščiau nei bet kuris kada nors skridęs aeronautas ir mokslininkui Glashieriui atverdamas naujus meteorologinius stebuklus. Coxwellas dirbo „Glashier“ taksi oro balionu tarnyba nuo 1860 m. Glashier visada buvo keleivis kartu su daugybe oro matavimo prietaisų, o šiuo atveju – balandžiais. Keliaudami daugiau nei 37 000 pėdų (apie septynias mylias) į orą, jiedu ne tik sirgo oro balionu ir Glashier apalpo beveik keturių mylių ribą, bet ir vožtuvas, leidžiantis balionui nusileisti, buvo užstrigęs tarp lynų ir ledo darinių. balionas dėl šaltos oro temperatūros. Coxwell buvo priverstas lipti iš baliono krepšio ir pakilti ant baliono, kad atlaisvintų vožtuvą. Istorija dokumentuoja, kad Coxwell naudojo dantis vožtuvui atleisti.

Tarsi vien skaitymas apie Glashierį ir Coxwellą ir šis 1862 m. rugsėjo mėn. nuotykis nėra pakankamai jaudinantis, prodiuseriai Todas Liebermanas ir Davidas Hobermanas kartu su režisieriumi Tomu Harperiu ir rašytoju Jacku Thorne'u iškelia šią istoriją į sidabrinį ekraną. Literatūros licenciją paėmus istorija ir Coxwell pakeitus moterimi aeronaute, vardu Amelia Wren, istorija atveria keletą papildomų feminizmo temų, kurios šiandien yra tokios pat aktualios kaip ir 1862 m., ir leidžia iš naujo sujungti Eddie Redmayne'ą ir Felicity Jones kaip Jamesą. Glashier ir Amelia Wren atitinkamai. Istorija yra tokia pat įdomi, o gal net dar labiau, kai Glaiseris ir Wrenas prieš Glaisherį ir Koksvelą. Kviečiame bendradarbiauti kinematografo George'o Steel ir VFX prižiūrėtojo Louis Morin ir jo komandos talentus – nuo ​​motinos gamtos grožio ir siautėjimo iki šokančių geltonų drugelių 20 000 pėdų aukštyje iki snaigių šnabždesio ir nefiltruotos saulės šilumos. 37 000 pėdų aukštyje virš Žemės esančioje sodrioje mėlynai juodoje drobėje mirgančių žvaigždžių krištolinio skaidrumo – tai viso gyvenimo nuotykis ir vienas gražiausių ir vizualiai išskirtiniausių metų filmų. THE AERONAUTS yra tikra kino patirtis!

Galbūt iki šiol geriausiai žinomas dėl savo darbo televizijoje su tokiais serialais kaip „Peaky Blinders“ arba mini serialais, pavyzdžiui, „Karas ir taika“, Harperis taip pat pristatė tamsų ir šiurpinantį vaidybinį filmą „The Woman In Black 2: Mirties angelas“. ir „Karo kambarys“, kurį parašė Jackas Thorne'as, kuris vėl bendradarbiauja su Harperiu „The AERONAUTS“. Tačiau 2019-ieji TOM HARPER yra įdomūs kinematografiniai metai, nes ne tik AERONAUTS, bet ir kritikų pripažintas filmas „Laukinė rožė“ su Jessie Buckley.

Šiame išskirtiniame interviu kalbėjausi su TOMU HARPERIU, kalbėdamas apie AERONAUTUS ir skrydžio vaizdą su garsu ir vaizdu, kad sukurčiau ne tik unikalią įtraukiantį filmavimo patirtį, bet ir papasakočiau istoriją apie šią epinę kelionę istorijoje per ydingus ir žavius ​​personažus. . .

TOM HARPER, direktorius AERONAUTAI

Tai vienas išskirtinis filmas, kurį sukūrėte čia, Tomai!

Labai ačiū.

Užburiate šio filmo vaizdais ir visais teminiais elementais, kuriuos atsinešate, nukrypdami nuo originalios 1862 m. rugsėjo 5 d. istorijos, kai Glaisheris kartu su Henry Coxwell. Man įdomu, kas paskatino pakeisti tikrojo įvykio faktus, pakeičiant Coxwellą išgalvotu Amelijos personažu. Ar tai buvo tam, kad galėtumėte toliau tęsti temą?

Manau, kad tai išėjo iš to, kad pirmieji skrydžiai, apie kuriuos perskaičiau, buvo 1862 m., ir tai buvo toks nuostabus žygdarbis, kad gerai pagalvojau, kad būtų gerai tai užbaigti, kai jie pasieks šį nuostabų dalyką. Tačiau kovos metu jie vienas su kitu tikrai nekalbėjo, nes buvo labai užsiėmę matavimais. Taigi, nors tai buvo nuostabu ir nuostabu, du žmonės, 90 minučių sėdintys tyloje krepšyje, akivaizdžiai nebūtinai sukuria geriausią filmą. Taigi, tuo metu aš supratau, kad mums reikia atsinešti elementų, arba iš savo vaizduotės, arba iš kitų skrydžių, ir pradėjau skaityti apie kitus skrydžius ir kitokius neįprastus nutikimus. Tai reiškė, kad mes tarsi sudarėme kai kurių nuostabių dalykų iš daugybės skirtingų skrydžių amalgamą ir tokiu būdu tarsi sukūrėme šią nepaprastą kelionę, epinę kelionę danguje, kuri susirinko iš įvairiausių nuostabių ir įkvepiančių žmonių, personažai ir įvykiai. Kadangi žinojau, kad turime įnešti skirtingus elementus, pradėjau galvoti, o ne turėti du pakankamai panašius žmones krepšelyje, kuris būtų labiausiai skirtingas žmogus, kurį būtų galima įdėti į krepšelį su Jamesu Glaisheriu? Ir ten buvo ši fantastiška aeronautė, vardu Sophie Blanchard, kuri mane labai nustebino. [Ji] buvo savotiška žavinga akrobatiką užsiimančios moters fejerverka, kuri iš savo krepšio ore leisdavo fejerverkus ir leisdavo į šiuos naktinius skrydžius. Ir aš pagalvojau: „Na, jei į krepšelį kartu sudėsite ją, kuriai rūpi instinktai, ir Jamesą Glaisherį, kuris yra kruopštus mokslininkas, tada gautumėte tikrai įdomią charakterio dinamiką. Taigi, maždaug taip ir atsirado.

Tai tikrai įdomi charakterio dinamika. Tai veikia taip gerai. Turiu jūsų paklausti, kaip susijungti su George'u Steel'u, jūsų operatoriumi, ir čia sukurti vaizdinius vaizdus. Tai, ką jūs abu padarėte vizualiai ir, be to, pridėjote VFX, yra tiesiog nuostabu. Man įdomu, kaip jums pavyko sukurti vizualinį tonų juostos plotį, pakelti mus į dangų su laipsniškais filmuotais filmais, bet tada užfiksuoti atmosferos slėgio juostas ir vizualizuoti stratosferą bei dangaus peizažą mums. Mes niekada to nematėme filme.

Manau, kad tai vienas iš dalykų, kurie mus labai sužavėjo kuriant filmą, ir visa tai tarsi kilo iš istorijos ir iš tikrovės. Norėjome kiek įmanoma realistiškai pavaizduoti, koks jausmas būti ore. Dabar, žinoma, manau, kad esame vienu lygiu aukščiau realybės ta prasme, kad einame į kai kuriuos įspūdingiausius dalykus, kuriuos galite pamatyti vienu važiavimu. Tačiau mūsų atspirties taškas buvo realybė ir, jei būtumėte tame skrydyje, kokia būtų ta patirtis? Tai paskatino mus sukonstruoti balioną, kad galėtume pabandyti iš tikrųjų, tiesiog išsiuntėme visus savo ATD (technikos direktoriaus padėjėjus) į oro balioną, kad patirtų, kaip tai buvo iš tikrųjų, nušauti Eddie [Redmayne'ą] ir Felicity [Jones] 3000 pėdų. virš Londono sraigtasparniu, kol jie filmavo kai kurias scenas, siųsdami kaskadininkę ant baliono išorės, kai ji pakilo 3000 pėdų virš Didžiosios Britanijos kraštovaizdžio. Ir tada mes galėjome visa tai paimti, tada įdėti į tai, ko negalėjome padaryti iš tikrųjų, ir panaudoti tą patirtį. Tačiau dar vienas esminis dalykas George'ui ir mano koncepcijai buvo siekis, kad ji būtų kuo tikroviškesnė. Kiekvienas šūvis turėjo būti įmanomas arba iš sraigtasparnio, arba būti krepšyje. Taigi idėja buvo tokia, kad krepšelyje yra beveik kitas veikėjas, jei norite, tai buvo George'as. Ir tai privertė mus naudoti plačiakampius objektyvus, todėl buvo priimta daugybė stilistinių sprendimų, kaip tai būtų padaryta, jei tai darytume iš tikrųjų?

Žinau, kad prodiuserio Toddo Liebermano šūkis yra autentiškumas jo filmuose ir kuo praktiškesnis dalykų atlikimas. Dar kažkas, ko mes taip pat niekada anksčiau nematėme, yra jūsų pastatytas balionas. Tai iš tikrųjų yra dujomis varoma kopija tų, kurie skrido 1800-aisiais. Kaskart, kai filmuose matome balionus, jie visada yra tik dabartinės dienos karšto oro balionai. Kuo jums buvo svarbu įsitikinti, ar turite dujų kopiją?

Iš tikrųjų tai buvo gana esminis dalykas. Negaliu pakelti oro baliono į tokį aukštį, netikiu. Ir tai, kad visi tie balionai tuo metu, kai jie skrido, buvo dujų balionai, buvo labai svarbu tai atkartoti. Tačiau juose jaučiamas kitoks jausmas. Jie pilotuojami skirtingai, o skrydžio metu taip pat yra subtilių skirtumų. Tai, kad jūs neturite tokio nuolatinio deginimosi, kuris yra labai garsus, suteikia ramybę ir, pakilęs į juos, tikrai jaučiatės tarsi pabėgtumėte nuo pasaulio. Ir tai yra kažkas apie tai, apie ką filmas. Kalbama apie šiuos du personažus, kurie bando pabėgti nuo savo gyvenimo Žemėje ir per santykius vienas su kitu jie tarsi atranda savo vietą Žemėje, o dalis to yra apie jų pabėgimą. Tai visi subtilūs dalykai. Manau, kad kuriant filmus apskritai, bet neabejotinai čia viską lemia mažos detalės. Paskutiniai du ar trys procentai vaizdinių efektų yra detalės arba todėl, kad atlikėjai iš tikrųjų patyrė, ką reiškia skraidyti. Jie padarė tiek pastangų, kad pasiektų savo pasirodymą per ribą. Tai tokie fiziniai kraštutinumai, kuriuos Felicity patiria ir kurie padeda mums pasiekti, tai tikrai fiziologinė, galinga fizinė veikla. Taigi, manau, kad visos tos smulkmenos ir bandymas užfiksuoti dalykus kuo tikroviškiau padarė viską.

Kitas dalykas, kuris skiriasi nuo šio filmo, yra jūsų garso dizainas. Tai vienas unikaliausių mano girdėtų garso dizainų. Turime tylos periodus, girdime aidą nuo 2000 pėdų žemyn, 20000 pėdų žemyn ant žemės. Tai visiškai stulbina. Kaip dirbote su savo garso dizaineriais ir savo mikseriais, sugalvodami mums šį nuostabų garso vaizdą?

Manau, kad tai yra filmo dovana, ir aš žinojau, kad čia visada bus tikra galimybė. Lee Walpole pasirodė filmavimo aikštelėje, o prižiūrintis garso redaktorius pasirodė labai anksti. Iš pat pradžių kalbėjome apie garso užtikrinimą, todėl dar prieš pradedant filmuoti jis pakilo oro balionu su mūsų garso įrašininku Tomu Williamsu ir jie įrašė daugybę dalykų iš tikro skrydžio. Jis dalyvavo kuriant krepšio garso izoliaciją, nes akivaizdu, kad pinti krepšeliai labai girgžda, bet tik iš tikrųjų suvokė, kokia yra tikrovė, ir tada jį pastatė. Tačiau iš tikrųjų buvo daug iššūkių, nes turėjome suprasti, kad balionas juda erdvėje tuo pačiu metu, kai gaudo tylą. Taigi jis tikrai buvo kruopščiai sukurtas naudojant įvairius labai mažus garsus; kaip instrumentų spengimas, erdvėje judančių vėliavų garsas. Kitas dalykas, susijęs su balionais, yra tai, kad judėjimas kyla iš baliono, kylančio aukštyn ir žemyn. Štai iš kur kyla vėjas, nes jie juda tokiu pačiu greičiu kaip ir vėjas. Taigi tai labai ypatinga, o tada jausmas, kad, kadangi tai yra balionas, jis yra trimatėje erdvėje, todėl jūs tikrai galite išgirsti, kas yra po jumis, kalbant apie žemę, ir virš jūsų, kalbant apie balioną. Taigi visi tie girgždėjimai, takelažas ir lynai suteikė realią galimybę. Ir tada, žinoma, yra audra ir kritimas, nusileidimas. Buvo įdėta daug darbo.

pateikė Debbie Elias, išskirtinis interviu 2019-11-18