• Pagrindinis
  • /
  • interviu
  • /
  • ROBAS REINERIS kalba apie LBJ, Woody Harrelsoną ir brandos objektyvą – IŠSKIRTINIS INTERVIU

ROBAS REINERIS kalba apie LBJ, Woody Harrelsoną ir brandos objektyvą – IŠSKIRTINIS INTERVIU

Paskutinį kartą su Robu Reineriu, nors ir trumpai, kalbėjausi per 2017 m. TCM klasikinių filmų festivalį, kai jo ir jo tėvo Carlo Reinerio rankos ir pėdsakai buvo suklijuoti prie Kinijos teatro. Audringą dieną Reineris, kaip visada, buvo entuziastingas ir šypsojosi. Pirmasis tėvo ir sūnaus duetas, kuriam teko tokia garbė, Reineris vis dar prisimena savo tuometines mintis. „Tai buvo tikrai puiki diena. Kitą dieną tai mane paveikė labiau nei pirmą dieną. Man patiko: „Oho, tai tikrai puiku.“ Buvo keista. Tiesiog buvo keista. Ir žinote, kamera yra ir viskas. Panašu, kad tu to nelabai supranti. Kitą dieną atrodė: „O Dieve! Aš ir mano tėtis! Jie yra [atspaudai]!“ Ir mūsų žvaigždės Šlovės alėjoje taip pat yra viena šalia kitos. Taigi tai taip pat šaunu.'

Tomas Bergeronas, Carlas Reineris, Robas Reineris, Billy Crystal (nuo 1 iki 1), 2017 m. TCM klasikinių filmų festivalis. Autorių teisės 2017 elias pramogos.

Dar kažkas „kieto“ yra Robo Reinerio, kaip režisieriaus, darbas, o jo naujausias filmas „LBJ“ tik dar labiau sustiprina jį kaip vieną didžiausių šių laikų režisierių. Joey Hartstone'o scenarijus ir pagrindinį vaidmenį atlieka Woody Harrelsonas, LBJ yra akis atveriantis ir jautrus žvilgsnis į žmogų, kuris pažvelgė visiems į akis ir su įsitikinimu bei pagarba kovojo, kad išlaikytų tautą kartu ir nutiestų vienybės kelią. teisėkūros pažanga. Atsižvelgdamas į labai specifinį LBJ istorijos laikotarpį – laikotarpį, apimantį Kennedys nusileidimą Love Field Dalase iki Johnsono kreipimosi dėl pilietinių teisių prieš Jungtinę Kongreso sesiją – Reineris žiūri į šią istoriją per šį siaurą veikėjo objektyvą. atskleidžianti, įtempta situacija, kai LBJ prisiima prezidento pareigas, kalbant apie paties žmogaus charakterį. Šiuo konkrečiu laiko momentu negalima sukurti savalaikiškesnio ir daug pasakančio filmo, atsižvelgiant į šiandieninę Jungtinių Valstijų socialinę ir politinę būklę. Būtų sunku rasti emociškai pasitenkinimą teikiantį žvilgsnį į privatų viešo asmens darbą sudėtingiausioje situacijoje.

Šio išskirtinio interviu metu Robas Reineris išsamiai papasakojo apie LBJ kūrimą, pradedant nuo Oskaro verto Woody Harrelsono pasirodymo.

Robas Reineris LBJ užkulisiuose

Robai, šis filmas yra fenomenalus. Pirmas, dabar įteikite Woody Oskarą už geriausią aktorių.

RR: Vaikinai, aš labai tikiuosi, kad jis bus nominuotas, nes jis padarė neįtikėtiną karjerą tiek daug įvairių pasirodymų, ir jis tiesiog išmuša jį iš parko su šiuo dalyku. Turiu galvoje, tai tiesiog nepaprasta, todėl tikiuosi, kad tu teisus. Tikiuosi, kad jis bus nominuotas.

Jo pasirodymas yra nuostabus, ir aš žinau, kad jūs dirbate su juo ir skatinate jį tapti LBJ.

RR: Mes prie to dirbome gana artimai. Jis turi didžiausią instinktą ir galiu pasakyti, kad dėl šios priežasties aš jo norėjau. Ir tai taip juokinga, nes kai tik sakau žmonėms, jie sakys: „Koks tavo kitas filmas pasirodys? ir aš sakau: „Sukūriau šį filmą „LBJ“, o jie sako: „Na, kas vaidina LBJ? ir aš sakau: 'Woody Harrelson', jų pirmoji reakcija yra Woody Harrelson, LBJ? Jie to nesujungia. Jie to neįsivaizduoja. Ir tada sakau: „Palaukite, kol pamatysite filmą. Palaukite, kol pamatysite, ką jis sugebėjo su tuo padaryti“, nes priežastis, kodėl aš jo norėjau, buvo ta, kad bandėme gauti pilną trimatį Lindono Džonsono portretą.

Visi įsivaizduoja, kad LBJ yra toks labai kietas, kietas porceliano krautuvėlėje besisukantis vaikinas, mušantis antakius žmonėms, kad gautų savo kelią, tačiau buvo ir labai nesaugi jo pusė. Jis kartais jautėsi nemylimas, jautėsi toks nesaugus, kad tai beveik paralyžiavo jo gebėjimą priimti sprendimą, todėl su Woody žinojau, kad galiu suvokti visus tuos jo aspektus, ne tik LBJ stiprybę, bet ir pažeidžiamumą. , jautrumas ir humoro jausmas. LBJ turėjo humoro jausmą, ir mes stengiamės tai parodyti filme. Jis taip pat yra iš Teksaso, todėl man jis buvo kaip tobulas vaikinas. Kaip aš sakau, žmonės, kurie to nematė, palaukite, kol pamatys. Nepatikėsite.

Woody Harrelsonas LBJ

Jūs tikrai įnešate į LBJ žmogiškąjį elementą, matome visapusišką vaizdavimą ir tai, kaip dirbate su kompromisais ir įtaigumu, bei jo tvirtumą. Visa tai puikiai sukurta su šia didele užuojauta. Daugelis žmonių gali praleisti kai kuriuos puikius Hartstone'o dialogus, kuriuos jis parašė, pvz., po to, kai mirė JFK, o virtuvėje sukasi LBJ, kai Markowitzo kamera sukasi beveik 360 laipsnių greičiu, nes girdi jį sakant: „Ponia. Pauk, atnešk man gerų raštinės reikmenų, aš turiu parašyti raštelį Karolinai ir Džonui Džonui.

RR: Teisingai, teisingai. Ir visa seka ten, to iš pradžių nebuvo, ir mes pasakėme, kad turime parodyti, ką jis padarė tą naktį, kai grįžo į Kolumbiją po žmogžudystės. Taigi mes pradėjome klausytis visų įrašų ir dalykų bei su kuo jis kalbėjo. Žinome, kad jis kalbėjosi su visais prezidentais Trumanu ir Eisenhoweriu, taip pat su J. Edgaru Hooveriu. Taigi pabandėme surinkti tų pokalbių montažą. Mes tiesiog atsirinkome ir pasirinkome iš įvairių juostų, kurias girdėjome apie jį ir rinkome.

Kitas dalykas apie LBJ, kurio žmonės nežino, yra tai, kad jis taip sunkiai dirbo. Kai ruošiau „Amerikos prezidentą“, peržiūrėjau visus skirtingų prezidentų tvarkaraščius. Galite juos gauti per Informacijos laisvės įstatymą, ir aš pažiūrėjau į Eisenhowerį, ir niekas nepriartėjo prie LBJ pagal tai, kaip sunkiai jis dirbo. Jei pažiūrėtumėte į tvarkaraštį, jis miegotų tris, keturias valandas per parą. Trečią valandą ryto jis skambindavo žmonėms. Kaip aprašome filme, jis yra darbinis arklys. Jis buvo darbinis arklys ir žinojo, kad vienintelis būdas būti įvertintas ar mylimas, o tai yra tai, ko jis ieškojo, yra tai, kad jis gali pasiekti rezultatų, kad jis gali atlikti reikalus, nes žinojo, kad jis nėra gražus. Kennedy, jis nebuvo tas sekso patrauklumas, į kurį visi žiūrėjo kartu su Kennedy. Taigi jis turėjo įrodyti save per savo sugebėjimus, todėl jis taip sunkiai dirbo, kad tai įvyktų.

Robas Reineris LBJ užkulisiuose

Jūs tikrai tai perteikiate ir tikrai tai perteikiate. Dar kažkas, ką jūs taip pat atkreipiate į dienos šviesą, į kurį, manau, daugelis žmonių nepastebėjo ir iki šiol tebėra sumišę, yra tai, kodėl JFK pasirinko jį kandidatu. Jūs tikrai paaiškinate ir suteikiate mums istorijos pamoką su tiek daug šio filmo. Tai taip pat labai tylus komentaras apie tai, kaip šiandien vyksta politika. Pagarba, kurią jaučiate šiame filme visais lygmenimis, net kai žmonės nesutaria, rodo abipusį pagarbos lygį.

RR: Teisingai. Panašu, kad toks padorumas ir pagarba jau seniai dingo, o su dabartiniu prezidentu, manau, galite įkišti paskutinę vinį į karstą, nes Vašingtone tiesiog nebėra jokio sąžiningo diskurso. Gaila. Ir tai yra viena iš priežasčių, kodėl aš manau, kad žmonės, pamatę šį filmą, tai įvertins, nes pamatys, kad taip turi veikti vyriausybė, taip turi elgtis prezidentas, taip ir vyriausybė. turėtų bėgti. Turiu galvoje žmogų, kuris savo kaulais suprato politikos, politikos ir valdžios ryšį. Jis suprato, kaip visi tie dalykai susipynė, ir dėl to sugebėjo judėti į priekį. Jei nesuprantate, kad negalite tęsti darbotvarkės. Matome, kas dabar vyksta su prezidentu, kuris ne tik nesupranta, kaip veikia valdžia, bet ir nenori skirti laiko mokytis.

Jeffrey Donovanas kaip JFK LBJ.

Taip. Tai yra blogiausia dalis. Man įdomu, Robai, kas tave paskatino būtent prie šio projekto? Ir man taip pat įdomu, kodėl sutelkėte dėmesį į pereinamąjį laikotarpį ir tolesnę veiklą, kai LBJ tęsia ir siekė įgyvendinti JFK pilietinių teisių darbotvarkę, o Medicare / Medicaid iš tikrųjų yra LBJ palikimas.

Taip, bet ir Balsavimo teisių įstatymas. 65 metais jis taip pat priėmė Balsavimo teisių įstatymą. Bet jūs teisus, LBJ teisėkūros laimėjimai nusileidžia tik FDR pagal sėkmę ir tai, ką jis sugebėjo pasiekti. Tačiau priežastis, dėl kurios nusprendžiau sukurti šį filmą, yra geriausias klausimas, nes Vietnamo karo metu buvau juodojo amžiaus, todėl jo nekenčiau. Jis buvo mano priešas. Aš buvau prieš karą, žygiavau protestuodamas, o tai vaikinas, aš galiu būti pašauktas, jis gali išsiųsti mane į mirtį. Taigi jis man nepatiko, ir tai viskas, ką apie jį galvojau. Apie nieką daugiau negalvojau.

Aš į jį žiūrėjau per tą prizmę būdamas jaunas, bet kai seniau ir subrendau, leisdavau laiką politikoje ir prisidėjau prie amatų politikos ir faktiškai dirbdamas vyriausybėje, kurią Kalifornijoje dirbau septynerius metus, supratau. kokie neįtikėtini buvo jo pasiekimai ir ką jis sugebėjo nuveikti. Tai privertė mane galvoti apie jį kitaip. Negalite to atimti iš Vietnamo, bet jei ne Vietnamas, jis būtų tapęs vienu didžiausių visų laikų prezidentų. Taigi artėdamas prie to pasakiau: „Noriu pasižiūrėti. Kas šis vaikinas? Žinau, kad jis eskalavo karą Vietname ir žinau apie jo laimėjimus įstatymų leidybos srityje, bet kas buvo tas vaikinas? Kas buvo vaikinas viso to centre?

Atlikdamas tyrimus, skaitydamas [Roberto] Caro knygas, bet vėliau ir Doris Kearns Goodwin knygą, aš gavau didžiąją dalį asmeninės įžvalgos. Buvo keletas dalykų, kuriuos iš to išjuokiau. Viena iš jų yra tai, kad jis nuolat svajojo būti paralyžiuotam. Ir aš pagalvojau, va, tai įdomu. Štai šis vaikinas yra toks funkcionalus, kad jaučiasi paralyžiuotas? Ir tada aš perskaičiau apie jo santykius su mama, ji kartais nuslėpdavo savo meilę, o jis jausdavo, kad kartais ji jo nemyli. Tai buvo sąlyginė meilė, kai ji mylėjo jį tik tada, kai jis daro tai, ko ji norėjo. Maniau, kad tai įdomu. Štai vaikinas yra toks nesaugus ir galiausiai kartais paralyžiuoja jo gebėjimą priimti sprendimą.

Ir tada idėja pasirinkti tą siaurą laiko tarpą tarp . . . Iš esmės visas vaizdas realiuoju laiku vyksta nuo Kennedy nusileidimo Love Field iki to laiko, kai Johnsonas pasako labai garsią kalbą prieš Jungtinę Kongreso sesiją apie pilietines teises. Tai buvo laikas, kai jis turi prisiimti naštą tapti prezidentu, ir aš maniau, kad geriausias būdas ištirti žmogaus charakterį yra įdėti jį į labiausiai įtemptą situaciją ir tada pažiūrėti, kas tas žmogus. Todėl ir pasirinkome tą laiką, todėl nusprendėme tai padaryti.

Jei norite sukurti Lyndono Džonsono biografiją, jums reikės 10–12 valandų parodyti visą jo gyvenimą, bet aš norėjau pabandyti suprasti, kas buvo šis vaikinas.

Woody Harrelsonas LBJ

Ir tu tai darai taip gerai. Turiu jūsų paklausti apie darbą su Barry Markowitzu kaip kinematografininku ir vizualinį tonų pralaidumą, kurį jūs abu sukuriate šiame filme, nes tai labai tradicinis objektyvas. Turite du-trys-keturis kadrus, bet tai, ką darote su apšvietimu ir kadravimu, jūsų apšvietimas atspindi situacijų atšiaurumą. Pažiūriu į pirmąjį jo, kaip viceprezidento, susitikimą, kuriame Kennedy paskyrė jį vadovauti vienam komitetui, ir nepasirodo niekas, išskyrus pavaldinius. Ir jums pro langus sklinda saulės šviesa, sklidina į jo veidą, o tai rodo šią atšiaurią situacijos šviesą. Tavo metafora graži. Tada mes turime daugiau auksinių tonų jo rezidencijoje Vašingtone, su virtuve ir miegamuoju. Ir tada pereini į savo kadrą. Labai apgalvotai naudojate savo ekstremalias stambaus plano nuotraukas ir beveik patobulinate savo pagrindinius du ir tris kadrus, kol į kambarį sulauksime daugiau žmonių. Kokie buvo jūsų ir Bario svarstymai ir įtaka kuriant šį vizualinį dizainą?

RR: Pirmoje scenoje, apie kurią kalbėjote, Johnsonas yra labai atšiaurus, o tada visi kiti yra tarsi šešėlyje, jei pastebėjote. Yra daug žmonių, visi šie pavaldiniai, kurie nėra tikrieji [paskirtieji]. Jis nėra su savo bendraamžiais ir išsiskiria. Tokia mintis ten buvo. Bet jei atvirai, Barry ir aš, dabar kartu nufilmavome tris filmus ir puikiai sutariame. Jis dirba taip pat greitai, kaip ir aš. Jis naudoja turimą šviesą. Stengiamės rasti šviesą, kuri tiktų scenai. Papildomų lempučių beveik nėra. Stengiamės panaudoti tą šviesą, kurią radome. Žinoma, kai esame Ovaliame kabinete, tai buvo komplektas, o tai buvo interjeras, ir mes stengiamės pakeisti šviesą pagal tai, ar tai rytas, ar popietė, ar diena, ar naktis. tai tam tikra variacija, bet dažniausiai mes stengiamės išnaudoti turimą šviesą, o kai scenoje reikia tam tikro akcento, jūs ten įdedate šiek tiek papildomos to, ko jums reikia.

Bet man patinka dirbti su Barry, nes abu kartu dirbame greitai. Pateiksiu pavyzdį. Turėjome Dealey Plaza. Mes nufilmavome žmogžudystės atkūrimą Dealey Plaza. Turėjome tik šešias valandas. Meras sakė, kad galite turėti šešias valandas, nes jie nenorėjo tiek laiko trukdyti eismo Dalase. Taigi aš ir Baris išėjome ten ir apžiūrėjome. Nuėjome ir išsamiai apžiūrėjome. Turėjome keturias kameras ir pastatėme jas ten, kur žinojome, kad mums reikės kadro. Turėjome maždaug 12 pozicijų, bet jei galėčiau apvažiuoti automobilių koloną ir turėtume maršrutą, kuriuo galėtume juos sugrąžinti, tada galėčiau pakeisti kameras, taigi turėčiau 12 kampų, kuriais galėčiau fotografuoti. Mes nufilmavome per keturias valandas. Turėjome viską, ko norėjome.

Taigi visa tai planuoja ir žino, kaip tai padaryti. Su viena iš kamerų aš aprengiau vaikiną kaip Abrahamą Zapruderį, kuris nufilmavo Zapruderio filmą, ir daviau jam fotoaparatą, todėl yra keletas kadrų, jei prisimenate, kai Kennedy išeina iš už gatvės ženklo ir laiko savo. kaklo, tai buvo kadro, kurį matote Zapruderio filme, atkūrimas. Man patinka dirbti su Barry, nes kartu dirbame labai greitai, esame tame pačiame bangos ilgyje, ir tai buvo geriausias bendradarbiavimas, kokį tik esu turėjęs.

Woody Harrelsonas ir Jennifer Jason Leigh (nuo vidurio iki r.) LBJ

Ar šaudėte su anamorfai?

RR: Ne, ne, ne. Tai buvo nufilmuota visu skaitmeniniu būdu. Mes fotografavome „Alexa“ su Panavision [Pvintage] objektyvais.

Visa jūsų išvaizda yra labai tobula tam tikram laikui.

RR: Ačiū. Tai kitas dalykas, kurį padarėme. Pabandėme, kad spalvų schemoje kaskart, kai grįžtame prie Kennedy, būtų šiek tiek daugiau sepijos, kad ji šiek tiek skirtųsi nuo tikrovės, kai jis tampa viceprezidentu. Visa tai per tokį trumpą laiką, bet mes stengėmės tai pakeisti tokiu būdu.

Robas Reineris LBJ užkulisiuose

Jūs padarėte gražų darbą. turiu tavęs paklausti kadangi bendradarbiaujate su Joey Hartstone'u filme „Shock And Awe“, kokia šio bendradarbiavimo magija ir kas jums patinka prezidentūros bei Ovaliojo kabineto tyrinėjimuose?

RR: Filme „Shock And Awe“ daugiau kalbama apie pasirengimą karui Irake ir apie šiuos keturis žurnalistus, kurie teisingai suprato istoriją ir negalėjo prasibrauti pro propagandą ir Busho administracijos dūmus. Tai buvo pagrįsta tuo, tai tikrai nebuvo apie prezidentūrą. Tai apie prezidentavimą, ir aš maniau, kad buvo tiek daug puikių filmų. Yra „Linkolnas“, buvo filmų apie Niksoną, tų, kurie, jūsų manymu, yra akivaizdžiai dramatiški, kai jiems pirmininkaujant įvyko dideli istoriniai įvykiai, taip pat buvo sukurta daug filmų apie Vietnamą. Bet šis personažas man įdomus, Lyndon Johnson, nes jis toks sudėtingas. Jis Šekspyras. Tai tarsi pasaka apie dvi prezidentūras, žinote? Jis turi Vietnamo karą, dėl kurio jis visada bus prisimenamas, ir jis turi šį neįtikėtiną vidaus teisėkūros laimėjimą. Filme yra eilutė, kurioje Richardas Russellas jam sako: „Tu būsi prisimintas dėl šio [Pilietinių teisių akto], visos tavo prezidentavimo“, o jis sako: „Galiu tik tikėtis“. Ir tai įdomu, nes jis prisimenamas ne vien dėl to. Jis prisimenamas daugiausia dėl Vietnamo karo.

Ir tai yra liūdnas komentaras.

RR: Taip. Na, tikiuosi, žmonės pamatys jį kitoje šviesoje. Jie pamatys išsamesnį jo vaizdą, nes filmas baigiasi 1963 m., o karas tuo metu net nebuvo pradėtas eskaluoti.

Tikiuosi, kad visi tai pamatys filmas nes tai istorijos gabalas, kuris šiais laikais ir negali būti savalaikiškesnis ir aktualesnis.

RR: Na, ačiū, Debbie. Aš tikrai vertinu tai, ką sakote. Tikimės, kad žmonės tai pamatys ir pamatys, kaip turėtų veikti valdžia.

Scena iš LBJ

Dar vienas klausimas prieš paleisdamas tave, Robai. Ką jūs asmeniškai pasiėmėte iš šio filmo kūrimo patirties, kurią dabar galite tęsti kartu su savimi?

RR: Vienas dalykas, kuris mane visiškai nustebino, yra objektyvas, kuriame kažką žiūrite. Yra filmų, kuriuos matai būdamas jaunas, kuriuos mylėjai, o tų filmų, kai sensti, klausiate: „Ką aš galvojau? Tai siaubingas filmas“, kitaip jie pagerės. Jūs netgi vertinate juos labiau dėl savo brandos, tai atsinešate žiūrėdami filmą. Šis filmas vyko per tam tikrą laikotarpį, atsižvelgiant į tai, kada jį baigėme ir kada išleidžiame, ir aš turėjau tam tikrą požiūrį į šį filmą, kuris dabar pasikeitė dėl pasikeitusio kraštovaizdžio. Ir aš žinau, kad yra tam tikrų filmų, tokių kaip „Nuostabus gyvenimas“ – aš myliu tą filmą – ir kai pasenau ir labiau vertinu gyvenimą, tas filmas man įgavo daugiau prasmės. Staiga šis filmas… ir aš net nepakeičiau kadro… man įgavo daugiau prasmės. Taigi man tai buvo keista patirtis.

Debbie Elias, išskirtinis interviu, 2017-10-26