• Pagrindinis
  • /
  • interviu
  • /
  • RUTH CARTER giliai pasineria į Amerikos Vakarų audinį su YELLOWSTONE – išskirtinis interviu

RUTH CARTER giliai pasineria į Amerikos Vakarų audinį su YELLOWSTONE – išskirtinis interviu

Akademijos apdovanojimą pelniusi kostiumų dizainerė RUTH CARTER atliko svarbų vaidmenį prikeliant kiną ir istoriją į gyvenimą dar ilgai prieš atsiimant trokštamą Oskaro statulėlę už darbą filme „Juodoji pantera“. Per beveik 30 metų trukusią karjerą ji kūrė kostiumus tiek filmams, tiek televizijai, sukūrusi daugiau nei 40 filmų, ir laimėjo tris Oskaro nominacijas už geriausią kostiumų dizainą už darbą Spike'o Lee filme „Malcolm X“. , Steveno Spielbergo „Amistad“ ir neseniai Ryano Cooglerio „Juodoji pantera“. Nors daugelis Carterio įstrigo į tuos, kuriuos ji vadina savo „pilietinių teisių filmais“, Carteris turi daug daugiau žinių apie daugybę skirtingų istorinių laikotarpių ir žanrų. Jos darbas 'Lee Daniel's The Butler' apėmė dešimtmečius ir papasakojo vizualią Baltųjų rūmų, jų gyventojų ir svečių istoriją. Panašiai jos kostiumo dizainas filmui „Sparkle“ puikiai perteikė septintojo dešimtmečio merginų grupių ir „Motown Sound“ išvaizdą, o su „Daddy Day Care“ ji užfiksavo kasdienį priemiesčio viduriniosios klasės pasaulį su savo nuotraukomis. stovas atrodo. Kad ir koks įspūdingas Carterio darbas filme „Juodoji pantera“, vienas žvilgsnis į tokį filmą kaip „Geriausias iš manęs“ ar „Pagrobimas“ parodo jos gerai ištirtą diapazoną ir gebėjimą rasti konkretų toną, laiką ir vietą kiekvienai istorijai. ir charakterį, kuriam ji kuria.

RŪTA KARTER

Nors Carterio darbas daugiausia buvo skirtas kinui, o ne televizijai, mažas ekranas jai nėra svetimas dėl kai kurių pavienių ar pasikartojančių darbų epizodinėje televizijoje ar retkarčiais rodomuose televizijos filmuose. Tačiau dabar Ruth Carter vadovauja Taylor Sheridan YELLOWSTONE, transliuojamo per Paramount Network, vairą. Nepaisant epizodinio formato, YELLOWSTONE iš tiesų turi visus vaidybinio filmo bruožus savo apimtimi ir Sheridano požiūriu į filmų kūrimą. O Carterio darbas kartu su kūrėjos Ruth De Jong ir operatoriumi Benu Richardsonu yra neatsiejama kuriant ir įtvirtinant vaizdinę bei emocinę serialo tekstūrą ir tęstinumą ne tik pirmajam sezonui, bet ir perduodant jį naujam sezonui. Antrojo sezono meistrų komanda.

GELTONAS

„YELLOWSTONE“, kuriame vaidina „Oskaro“ ir „Emmy“ apdovanojimų laureatas Kevinas Costneris, šiame moderniame vesterne gali pasigirti pavyzdingu kolektyvu, išlaikiusiu Senųjų Vakarų papročius ir akmenis, kurie yra tokia atpažįstama gobeleno, ty Amerikos, dalis. Costner, kaip Johnas Duttonas, yra šeštosios kartos sodybos šeimininkas ir galingos, sudėtingos rančerių šeimos patriarchas. Dutton ranča yra didžiausia gretima ranča Jungtinėse Valstijose, tačiau kenčia nuo konfliktų, kylančių dėl jos sienų – indėnų rezervato, pirmojo Amerikos nacionalinio parko ir besiplečiančio vietinio miestelio su žemėgrobėjais ir korumpuotais politikais. Be Costnerio, kiti pagrindiniai aktoriai, papildantys YELLOWSTONE audinį, yra Luke'as Grimesas, Kelly Reilly, Wesas Bentley, Cole'as Hauseris, Kelsey Asbille, Breckenas Merrillas, Jeffersonas White'as, Danny Hustonas ir, svarbiausia, Gilas Birmingamas.

Ilgai kalbant su Ruth Carter, jos entuziazmas yra užkrečiamas, o jos pačios kompetencijos standartai ir kruopštus dėmesys istorijai ir detalėms įkvepia. Vien klausantis jos balso aistros, norisi pagerinti savo žaidimą. Prie ir taip bauginančios užduoties suderinti Senųjų Vakarų išvaizdą su XXI amžiaus išvaizda Carteris dirbo su Tayloru Sheridanu ir Kevinu Costneriu, kurie abu nėra susipažinę su pasauliu, vaizduojamu ir nagrinėjamu YELLOWSTOONE. Sheridan gyvena tokiu gyvenimo būdu. Tai pastūmėjo Carter vis toliau tyrinėti ir kurti YELLOWSTONE „išvaizdą“, surasti ir susisiekti su ilgamete rančo drabužių ir darbo drabužių įmonėmis, kad būtų sukurti tobuli džinsai ar tobuli marškiniai, dirbti su naujais audiniais, bet vėliau viską pasenti, kad pasiektų. „gyventa“ personažams atrodo reikalinga. Kaip teigia pati Carteris: „Aš gilinausi“. Nenuostabu, kad Kevinas Costneris yra visiškai pagamintas pagal užsakymą nuo galvos iki kojų, įskaitant jo džinsus – prekės ženklą, kurį jis mėgsta ir kurie nebegamina, bet kuriam Carteris rado tinkamo dydžio ir svorio džinsus, o vėliau džinsus pagamino Costner's pagal užsakymą. specifikacijas.

Kaip glaustai pažymi Ruth Carter: „Kiekvienas projektas turi savo kliūčių, ir aš manau, kad mūsų kliūtys daugiausia kilo dėl to, kad esame autentiški drabužiai lauke, drabužiai rančoje ir genčių papročiai. Turėdama tai omenyje, ji įvaldė juos visus – nuo ​​darbo su vašku, varnos indėnų karoliukais iki Kostnerio džinsų ir pūstų liemenių, nes kiekvienas drabužis, kiekviena detalė, kiekvienas karoliukas papildo kiekvieno veikėjo audinį ir visą YELLOWSTONE.

Štai ką RUTH CARTER turėjo pasakyti mūsų pokalbyje apie apdovanojimo vertą YELLOWSTONE kostiumo dizainą. . .

Pirmiausia šiek tiek pavėluotai sveikinu su Oskaru. Wakanda amžinai, tikrai! Taip nusipelnė, Rūta. O dabar džiaugiuosi galėdamas pasikalbėti su jumis apie YELLOWSTONE. Jūs tiesiog nenustojate manęs stebinti savo kostiumų dizaino įvairove ir eklektiškumu.

Ačiū. Aš toks laimingas. Kai kurie žmonės tikrai nežiūri į visą vaizdą. Be abejo, džiaugiuosi ir didžiuojuosi savo pilietinių teisių filmais, kuriuos galėjau kurti ir kuriuose dalyvauti. Tačiau yra ir kita dalykų pusė, kurią aš padariau taip, kad parodyčiau, kaip kostiumų dailininkė atlieka namų darbus ir gali. daryti bet kokį žanrą.

Žiūriu į jūsų darbus nuo „Daddy Day Care“ iki „Sparkle“ ir turiu pasakyti, kad jūsų kostiumai buvo viena geriausių „Sparkle“ dalių. Tada jūs darote ką nors labai natūralaus ir lengvo, pvz., „The Best of Me“, Nicholaso ​​Sparkso romanas, parodytas ekrane. Jūs aprengiate Michelle Monaghan sklandžiai patogiai. Per daugelį metų mačiau visus jūsų darbus. O dabar, kaip pirmą „Juodosios panteros“ tęsinį, matau YELLOWSTONE. Rūta, užfiksavote visišką ir visišką Amerikos senųjų Vakarų pojūtį; su dizainu, su tikrovišku džinsu, odiniais skiautelėmis. Bet tada tu pakelsi ir modernizuoji, imi tuos džemperius, kai kuriuos iš jų įdedi gražių kišenių piešinių ir modernizuoji. Tada jūs patirsite įvairovę tarp pačios Duttonų fermos šeimos. Turime Jamie Duttoną ir jo politinius siekius. Johnas Duttonas savo tikroje vakarietiškoje šlovėje. Ir tada tradicinio Amerikos indėnų kostiumo grožis. Oho! Rūta, tu viską aprašei šioje serijoje. Turiu paklausti, kiek ištyrėte tokį kostiumų kiekį ir viską, ką turėjote į tai įtraukti iš mūsų Amerikos istorijos?

Na, aš turiu eiti į šaltinį. Kai dirbate su tokiu žmogumi kaip Taylor Sheridan, labai svarbu žinoti, kad jis gyvena tokiu gyvenimo būdu, jam rūpi žmonės, kurie yra šio gyvenimo dalis, ir mums rūpi mūsų pristatymo autentiškumas. Ateinu į komandą su juo kaip mūsų lyderiu, režisieriumi ir istorijos rašytoju, o tada dirbu su tokiu žmogumi kaip Kevinas Costneris, kuris turi tokią ilgą istoriją pažinęs vakarus, rančos drabužių istoriją ir istoriją. vietinių amerikiečių. Jūs negalite susidoroti su dviem žmonėmis, kurie yra tokie pat stiprūs kaip jie ir yra trumparegiški. Pereinant prie šaltinio, kad suprasčiau, kas svarbu vietiniams amerikiečiams, su kuriais susidūriau trumparegiškai, tą patį, ką nagrinėjome su Afrika [filme „Juodoji pantera“]. Tai yra tie patys dalykai su vietiniais amerikiečiais. Jie nenori būti vaizduojami kaip viena bendra grupė. Varna skiriasi nuo pietvakarių, skiriasi nuo šiaurės rytų ir gali pasakyti skirtumus. Jie gali papasakoti apie savo tradicijas ir papasakoti apie medžiagą, karoliukų dirbinius, kaip jie skiriasi įvairiose vietose, grupėse. Jūs nenorite įžeisti žmonių, nes jie yra didelė dalis pasakojant šią istoriją. Taip pat kaubojus. Kepurės nuo Montanos iki Teksaso skiriasi. Jei pasakojate Vidurio Vakarų istoriją, negalite atrodyti teksasietiškai. Be to, aš sužinojau tiek daug skirtumo tarp rodeo tipo kaubojų, rančo ir rančo. Aš ką tik išmokau visą psichologiją ir išvaizdą, išvaizdos skirtumus. Tai darosi labai žavu, nes visas pasaulis sužino, kad mums neduodama šios istorijos, mes nemokome šios istorijos mokykloje.

Kad galėčiau pamatyti tokį filmą ir jūsų dėmesį detalėms, ir, kaip minėjote skirtumus tik tarp jų nešiojamų skrybėlių, turiu paklausti, ar yra kas nors, kuris geriau nešioja kaubojiškus batus, odinius dėvėtus ir kepurę. nei Kevinas Costneris? Jūs turite jį taip tobulai ir su tokia išskirtine liemene. Liemenės labai svarbios jo personažui Johnui Duttonui.

Niekas negaliu galvoti. Dėl to, kas jis yra, mes sukūrėme ir pagaminome viską. Nuo marškinių iki – jis turėjo tam tikros rūšies džinsus, kurie jam patiko, ir aš turėjau kreiptis į specialią įmonę, kuri gali gaminti džinsus, nes tokio stiliaus džinsų, kuriuos mėgsta Kevinas Costneris, jie nebegamina. Turėjome atlikti žingsnius, kaip išplauti džinsą ir pasiekti tobulą išblukimą. Kaip neturėti tų ūsų arba, jei tokių turime, įdėti juos tinkamoje vietoje, kad atrodytų tikri. Tai buvo procesas. Jis pagamintas pagal užsakymą nuo galvos iki kojų. Jis atrodo puikiai! Jis nėra blogas akiai, tas vaikinas.

Tai, kaip tu jį aprengei, yra tiesiog nuostabu. Tada pažvelgiau į kaubojus ir rančos rankas. Ar naudojote „Levis“ jiems skirtus džinsus, ar gaminote pagal užsakymą iš tam tikro dydžio džinsinio audinio?

Turiu dvi liemenes. Eidavome į tikrai ypatingas įmones, kurios daro gražius [darbus]. Mes padarėme Kimes Ranch, todėl puikus džinsas. Nuėjome į Filsoną. Kreipėmės į tas įmones, kurios užsiima lauko drabužiais ar rančiniais drabužiais, kurios tikrai sustiprino savo žaidimą ir pristato kaubojų šiuolaikiškiau. Būtent tos įmonės puikiai tiko. Kai radome puikiai tinkantį vienam iš kitų veikėjų, tai ir likome. Su mumis taip pat dirbo daug žmonių. Filson ir kitos įmonės, užsiimančios rančiniais drabužiais, darbo drabužiais. Tie daiktai iš tikrųjų sukurti tikriems vaikinams, todėl jie sukurti taip, kad tarnautų. Kai gauni, tarsi kažkas tau atsiuntė odinį lagaminą, ir jis yra liemenės pavidalu. Laikas, kurio prireikė, kol sugriovėme tuos daiktus, iš tikrųjų buvo sunki dalis, nes norėjome parodyti tą vaikiną, kuriam šie drabužiai priklauso ilgą laiką; virvė kai kuriuos galvijus ir gyveno vakaruose, esant blogam orui. Nenorėjome, kad viskas atrodytų visiškai nauja, ir tai buvo labai sunku, nes turėjome pasirūpinti kaskadininkų dvejetais, kartotiniais ir panašiais dalykais.

Ir tai nėra mažas ansamblis, jau nekalbant apie visus priedus ir kviestes žvaigždes, kurios pasirodo įvairiuose sezono epizoduose. Kaip manote, kiek kostiumų iš tikrųjų turėjote susidėti šiam pirmajam šou sezonui?

Dieve mano! Sunku suskaičiuoti, nes yra tiek daug veikėjų. Kaip tada, kai susidorojome su dukra [Kelly Reilly]. Mes tikrai daug dirbome kurdami jos charakterį. Vieno epizodo viduryje ji persirengdavo vien todėl, kad galėtų. Atvykusi ji žiūrėjo į vieną pusę. Apsirengusi rančoje ji atrodo kitaip. Ji yra seksuali ir atrodo kitaip. Viename epizode ji galėjo turėti daugiau pokyčių nei bet kas. Mes tikrai sunkiai dirbome papasakodami jos istoriją, nes jos lankas taip toli siekė tiek daug epizodų. Turėjome iš tikrųjų susiburti su istorija, kuri veikė, kuri paaiškintų, kas ji yra ir kokia ji gali būti gudri. Bet ir kokia ji švelni tuo pačiu metu. Jos charakteris buvo tikrai atsitiktinis. Mes labai sunkiai dirbome kartu, kad viskas būtų gerai.

Ji tarsi gėlė tarp visų vyrų spyglių. Tai iš tikrųjų parduoda jos charakterio lanką ir skirtingas jos puses; kaip ji gali būti tėčio dosni dukra, ir viską, ko tėtis nori, jis gauna, o tada ji gali padovanoti savo broliui vieną centą. Tai tikrai atsispindi kostiume, kurį jai sukūrėte. Tai vienas stipriausių serialo charakterių lankų. Kelly personažas priklauso nuo kostiumo.

Taip tiksliai. Ačiū! Ir Kelly Reilly tikrai pažįsta save. Kiekvienas iš mūsų gali turėti galimybę transformuotis. Tačiau žinodami, kaip jūs transformuojatės ir į ką transformuojatės, kad tai būtų tikima, jūs tikrai turite iš tikrųjų žinoti, kas esate, ir aš manau, kad ji žino. Dirbdami su aktore, kuri labai aiškiai supranta, kaip ji virsta šiais personažais, turite būti dėmesingi, turite tikrai glaudžiai bendradarbiauti, nes bet kas gali pakeisti jai tokį tempą. Ir jūs norite neatsilikti nuo tempo. Tai tampa sudėtingiausia kostiumų dizainerio dalimi, nes įkvepiate savo meną kažkieno kitam ir tai tampa labai jautriu dalyku.

Dar kažkas, ką darote taip gražiai, yra Weso Bentley aprengimas. Pažvelkite į Wesą Bentley ir jo Jamie personažą. Jis yra teisininkas, jis turi politinių siekių, o jūs jį aprengėte puikiais, specialiai pritaikytais kostiumais.

Negailėjome išlaidų. Jaučiau, kad jei Johnas Duttonas reprezentuoja aukščiausios klasės rančo aprangą, tai Jamie yra geriausia, kaip galėtų atrodyti verslo advokatas, kuris jį atstovauja. Aš labai sąmoningai norėjau sukurti daugiau istorijos, kurioje būtų kalbama apie tai, kaip politika žiūrėjo į tą uniformą. Jis būtų sumanus, kaip vaidintų savo politiką, ir tuo pat metu būtų turtingo žmogaus sūnus.

Viskas, kuo jūs aprengiate Wesą, turi labai aštrias linijas, švarias linijas, kurios iš tikrųjų atspindi tai, apie ką kalbate, kai jis yra aštrus verslininkas, aštrus politikoje. Tai atsispindi jūsų sukurtose eilutėse.

Jis pats turi labai įtemptą išvaizdą. Jis turi šias skvarbias mėlynas akis ir puikią plaukų galvą, tokią tamsą ir tamsią savybę. Drabužiai turi atitikti pagrindinį pavyzdį, kuriuo rengiesi tuo pačiu metu. Jis buvo puikiai suvaidintas.

absoliučiai! Ir tada, kai apsirengiate Gilą Birmingemą, jūs gaunate iš kitos pusės, nes jis dėvi šiuolaikišką laisvalaikio švarką, atvirus marškinius, galbūt kaklaraištį. Pledai ne vienspalviai marškiniai, o maži languoti pledai, bet ne ginghamas. Ir tada jūs turite tai subalansuoti su išskirtiniais Native America kostiumais ir galvos apdangalais.

Gil buvo sukurta pagal užsakymą, viskas buvo sukurta jam. Jis yra labai didelis žmogus, ir mes norėjome parodyti Gilą Birmingemą ir jo personažą Rainwater, kuris gavo Harvardo išsilavinimą, gyveno abiejose trasos pusėse. Nenorėjome pirkti palaidinių ir vakarietiško kirpimo švarkų ar nieko, nes tai būtų per daug ant nosies. Norėjome pateikti tai, kas buvo netikėta. Maniau, kad jei derinsiu raštus ir spalvas, tai kalbėtų apie jo indėnų šaknis, o mes to nesakytume.

Manau, kad ten puikiai atlikote darbą, nes net tada, kai jis apsirengęs šiuolaikiškais drabužiais, jūs vis tiek jaučiate įprastesnį žemėje įsišaknijęs jausmą, kaip jis juos dėvi. Ir ypač tos kostiuminės striukės, nes žinau, kad taip dažnai nugaroje yra dvigubos angos ir tai sukuria savitą stilių ir asmenybę, o mes to jame nematome.

Tiesą sakant, aš nemėgstu tų dvigubų angų. Retai pamatysite ką nors, ką aš padariau, kur naudoju dvigubą ventiliacijos angą. Tai tiesiog nėra gerai.

Tai nėra gera išvaizda. Bet tada jūs taip pat kontrastuojate su vietiniais amerikiečiais, taip pat su jų šiuolaikiniais drabužiais. Kaip ir jūs turite rančos rankas ir kaubojus, kurie kovoja su Kostnerio Dutonu, jūs turite tikruosius rezervuotojus.

Nuostabu! „Rainwater“ vairuotojas – pažvelgiau į tą vaikiną, jo asmeninį stilių ir pasakiau: „Štai kur mano atšokimo taškas“. Aš tikrai didžiavausi, kad kai siunčiau jo drabužius, jis juos mylėjo. Ir jam tikrai nereikėjo nešioti savo daiktų, kuriuos taip mylėjau. Jis turėjo stilių, atrodė profesionaliai, tačiau atrodė puikiai įsišaknijęs savo kultūroje. Manau, kad tai bandau daryti su visais indėnų aktoriais, kurie buvo vaizduojami Jeloustoune. Matote Monica Dutton [Kelsey Chow], einantį į laidotuves, ir ji nešioja šį labai šventą karolį, kuris yra iš jos pietų, o ne iš pietvakarių, o iš Montana Crow rezervato. Ir tai beveik kaip spiralinis sapnų gaudytojas. Kur tik galėjau, norėjau sukurti tą subtilią istoriją arba būti labai tiesmuka jų tradicijoje. Ne kitaip nei „Juodoji pantera“. Aš jums sakau, kad tai yra suvokimas, ką dalykai reiškia žmonėms, ir kai viskas sumaišoma neteisingai, žmonės, kurie tai žino, piktina. Tikrai nenorėjau šaipytis iš to, ką mes bandėme padaryti. Norėjau įnešti autentiškumo.

Kadangi paminėjai „Juodąją panterą“, turiu pasakyti, Rūta, kai pernai spaudos seanso metu pirmą kartą pamačiau filmą, išėjau iš jo ir norėjau iš karto sužinoti kiekvienos Wakandan genties istorijas. Žiūriu į tuos žalius drabužius, kurie tiesiog šokinėja nuo ekrano ir buvo tarsi: „Noriu daugiau sužinoti apie šiuos žmones“. Tai aš noriu pamatyti vėlesnėse „Juodosiose panterose“, daugiau apie kiekvieną iš šių atskirų žmonių. Jūs darote tą patį čia su YELLOWSTONE; ne tokia spalvinga, o tiesiog sodri ir tekstūruota, graži, puošni ir akį traukianti kaip Juodoji pantera, nes tai du skirtingi pasauliai, bet visiškai tas pats. Jūs priverčiate mane labiau suprasti, kas yra šie žmonės. Ir tai, ką jūs mėgstate daryti su vietiniais amerikiečiais, yra Taylor rašto, bet ir jūsų darbo kuriant jų kostiumus. Pabėgate nuo stereotipo, kad gatvėje griūva girtas, visada lėkštas ir apleistas. Nieko čia nemačiau.

Teisingai, tiksliai. Taip, tačiau jis vis tiek kalbėjo apie jų gyvenimą ir gyvenimo būdą. Jie yra savo rezervatuose, kurie kartais yra giliai į dykumą, yra priekabų aikštelėje ir gyveno priekabose. Yra bendruomeniškumo jausmas. Ir tada jis sprendė savižudybių skaičių ir visa tai. Tayloras [Sheridanas] yra autentiškiausias tuo, ką daro. Aš jam už tai pritariu ir labai norėjau, kad jis mane mokytų, vadovautų. Ir tai darydamas žinojau, kad turiu giliau pasinerti į tai, kas tai yra.

Yra daug kostiumų dizainerių, kurie nebūtų pasinerę į „Amerikos senuosius vakarus“.

Taip, bet jie nėra pasirenkami dirbti su Taylor Sheridan!

Teisingai! Galvoju apie dalykus, kuriuos darėte, pavyzdžiui, „Lee Daniels'o Butleris“ ir apie dešimtmečius, kuriuos čia pasakojate, ir apie kiekvienos prezidento pirmosios ponios, svečių išskirtinį stilių.

Tai buvo didelis įkandimas, o norėdami papasakoti Cecil Gaines istoriją, turėjome pasinaudoti visomis tomis prezidentūromis, ir tai buvo tikrai sunku.

Tu nuolat mane stebini, Rūta. Kai tik manau, kad nieko panašaus nepadarysi, pasirodo „Juodoji pantera“. Ir tada atsiranda YELLOWSTONE. Ir dėl to, ką čia darote, šis kostiumas yra neatsiejamas nuo pasakojimo.

Ačiū ačiū! Dėkoju, kad tai sakai, nes žinai ką? Aš sunkiai dirbu. Aš sunkiai dirbu. Ir jei šis Oskaras nebūtų įvykęs, aš vis tiek dirbčiau, vis dar sunkiai dirbčiau. Bet aš tik sakau, „Oskaras“ iš tikrųjų mane apšvietė: „Ei, tu mažai žinojai, kad yra tokia mergina, kuri kuria kostiumus, kurios šiuo metu čia nėra, nes susilaužo užpakalį bandydama ką nors padaryti. tinkamai“. Tu žinai ką aš sakau? Buvau už kameros ir ten labai džiaugiuosi. Galiu pasakyti tik tiek, kad meldžiausi už garbę gauti Oskarą. Ir aš norėjau nebūtinai populiarumo, o pripažinimo už sunkų darbą, įdėtą kuriant visus tuos filmus.

Ir vėl, su YELLOWSTONE, tai daug laiko reikalaujantis sunkus darbas, kurį įdėjote kurdami kostiumus. Kaip sakiau, autentiškumo faktorius yra visiškai nuostabus. Šiuo metu galvoju apie tiek daug vaikinų, kurie padarė Johno Fordo nuotraukas, Johno Wayne'o nuotraukas, visus šiuos vesternus Monumento slėnyje, ir jie taip mielai įšoktų į bet kurį iš šių jūsų sukurtų drabužių.

Paaiškėjo, kad kai kurie gamintojai rinko [šiuos YELLOWSTONE dizainus] ir juos parduodavo! Iš nuotraukų jie atkūrė mūsų pagamintą slidinėjimo liemenę, oranžinę ir smėlio spalvos, kurią padarėme Kevinui. Jie pradėjo jį pardavinėti internete, o „Paramount“ turėjo siųsti laiškus dėl nutraukimo ir atsisakymo. Tai beprotiška!

Ar buvo koks nors išradimas, išskyrus darbą su džinsu, bet ar yra koks nors kitas išradimas, kuris buvo atradimas arba pasirodė sudėtingas? Daug kartų suklumpate prie naujo audinio arba dirbate su audiniu, kuris yra ypač sudėtingas, sudėtingas ar ypač efektyvus jūsų kostiumui. Žinau, kad Sandy Powell prieš keletą metų rado šį Umisima audinį, skirtą „Pelenei“. Tada, žinoma, su „Škotijos karaliene Marija“ mes tiesiog matėme visus žmonijai žinomus džinsus, naudojamus visiems kostiumams. Taigi, man įdomu, ar buvo koks nors audinys, kurį radote arba su kuriuo dirbote kurdami kostiumus YELLOWSTONE, net jei tai būtų oda, skirta visų šių įvairių stilizuotų dėmių rauginimui, kuris jums patiko.

Na, atsitiko keletas dalykų. Vienas iš jų buvo genties variklio dangtis, kurį dėvi Rainwater. Mes tai padarėme pagal užsakymą. Kai turėjau jį biure, kai kurie indėnai, kurie ėjo pro šalį ir pamatė, kad turime šį gentinį gaubtą, atėjo ir pasakė, kad jis niekada negali liesti žemės, kad plunksnas reikia tam tikru būdu prižiūrėti. . Jis pateko į mano biurą ir mes jam padarėme specialų stendą, kad būtų galima tinkamai pagerbti. Jie labai rimtai į tai žiūrėjo. Buvo vaško audinys, kurį naudojome. Ypač sūnui, kuris vedė Moniką. Vaškinis audinys yra drabužis nuo lietaus, kuris iš tikrųjų yra džinsinis švarkas, kurį galite nusidėvėti esant stichijai ir kuris yra atsparus vandeniui. Tai, ką radome dirbdami su vaškiniu audiniu, labai sunku siūti. Norint išlaikyti vašką šviežią, reikia šiek tiek priežiūros, todėl tai buvo vienas dalykas. Ir tada buvo riešo atrama, kurią naudojau su Kevino Costnerio pagrindine pūsta striuke, oranžine ir smėlio spalvos. Tai turėjo būti specialiai užsakyta, nes tai audinys, naudojamas plaukioti valtimis, buriuoti. Tai nėra audinys, kurį galite tiesiog nueiti į bet kurią senų audinių parduotuvę ir rasti. Visa tai buvo labai ypatinga, užsakyta labai ribotų spalvų, todėl turėjome jį nudažyti. Kiekvienas projektas turi savo kliūčių, ir aš manau, kad mūsų kliūtys daugiausia kilo dėl to, kad buvome autentiški su lauko drabužiais, su rančomis ir genčių papročiais.

Na, manau, kad tu viską taip puikiai padarei, Rūta. Turiu tavęs paklausti apie papuošalus, Rūta, ar kūrėte ar rankomis kūrėte papuošalus parodoje, ypač indėnų papuošalus?

Iš tikrųjų aš tai gavau tiesiai iš šaltinio. Turėjome vieną merginą iš gimtosios Amerikos, kuri dirbo buhalterijoje, ir ji man padovanojo daug kūrinių. Jie kilo iš šaltinio, nes buvau išsilavinęs dėl papuošalų, kuriuos gamino indėnai iš to regiono [varnos]. Taigi aš turėjau kitą meno žmogų, kuris taip pat buvo ekspertas ir turėjo išteklių, ir ji atnešė daug įvairių dalykų, kad galėčiau pamatyti. Man tai labiau patiko, nes jaučiau, kad taip pat dovanoju bendruomenei, kuriai labai reikia filmo, kuris ten filmuojamas ir yra temos dalis, parama. Tiesiog jaučiau, kad turėtume juos gerbti ir taip pat stengtis iš jų pirkti.

Kai netrukus pasirodys antrasis YELLOWSTONE sezonas, ar persirengėte būsimo sezono kostiumus, ar padėjote pagrindą su pirmuoju sezonu ir jį perdavėte?

Antrasis sezonas prasidėjo, kai buvo išleista „Juodoji pantera“. Iš „Juodosios panteros“ laidos buvau iššautas iš patrankos. Negalėjau grįžti ir atlikti antrojo sezono, bet atvykau ir vieną savaitę dirbau su Kevinu, siekdamas užtikrinti, kad jis jaustųsi patogiai, kad tas, kam perduodu daiktus, išlaikys stilių. Turėjau masinį antrojo sezono susitikimą su vadovais ir įsitikinau, kad keli pirmieji epizodai jau vyksta.

Čia jums naudinga, Rūta. Žmonės vis dar myli „Juodąją panterą“ ir mėgsta YELLOWSTONE. Pasakykite man, kad grįšite į „Juodąją panterą 2.

Tikiuosi. Aš taip manau. Toks jausmas. Turėjau tikrai stiprią komandą. Tikimės, kad visi sugrįšime kitame ir tęsime svajonių komandą.

Rūta, tu tikrai esi viena iš mano kostiumų svajonių komandos.

Oi ačiū! Vertinu jūsų entuziazmą ir tikrai didžiuojuosi, kad darau tai, kas patinka žmonėms.

pateikė Debbie Elias, išskirtinis interviu 2019-04-04