SAUGUMAS NEGARANTUOJAMAS

Autorius: Debbie Lynn Elias

  saugumas negarantuojamas

Dėka bendros režisieriaus Colino Trevorrow ir scenaristo Dereko Connolly vizijos ir išskirtinių nedidelio ansamblio, kuriam vadovauja Markas Duplassas ir Aubrey Plaza, pasirodymai, SAUGUMAS NEGARANTIJAMA yra keistas, žavus, nepaprastai apgalvotas ir linksmas filmas, kuris iš esmės yra , graži meilės istorija, prisidengusi paslaptimi ir magija. Duplass apibūdino kaip „filmą apie keliones pusę laiko, bet pusiau nepriklausomą romantinę komediją“, niekada negarantuoja saugumo, kai dalyvauja širdis, o SAUGUMAS NEGARANTUOJAMAS yra širdis – širdies atradimas savyje ir kituose. O dėl kelionių laiku elemento? „Duplass“ kalba „mažiau apie 1,21 gigavato galią ir srauto kondensatorių, o daugiau apie tai, kodėl žmonės norėtų keliauti laiku... būtinybė išeiti iš dabartinės stoties ir susirasti geresnę vietą“. Ir, beje, manau, galiu drąsiai teigti, kad netikėta pabaiga privers jus aiktelėti, nusišypsoti ir pripildyti džiaugsmo pačiu netikėčiausiu ir maloniausiu būdu, kuris, mano nuomone, bus 2012 m.

Prieš keletą metų kai kuriuose žurnaluose ir internete iš tikrųjų buvo rodomas mažas asmeninis skelbimas, kuriame buvo ieškoma draugo, kuris galėtų keliauti laiku. Mokėjimas bus atliktas grįžus į dabartį. Turite atsinešti savo ginklus. Keliautojas laiku tai padarė tik vieną kartą. Ir taip, „SAUGA NEGARANTIJAMA“. Bėgdamas su ta maža tikro gyvenimo smulkmena, Derekas Connolly sukūrė istoriją apie Darių Britą, jauną Sietlo žurnalo praktikantą. Prieš kelerius metus po mamos mirties pasiklydęs, Darius blaškosi, apimtas savęs kaltinimo, sielvarto, liūdesio ir cinizmo. Tačiau kai atsiranda galimybė šį asmeninį skelbimą paversti tiriamosios žurnalistikos galimybe, Darius pasinaudoja šia galimybe. Prisijungę prie jos boso Jeffo ir kolegos praktikanto Arnau, jie trys pradeda siekį arba laimėti Pulitzerį su puikiomis demaskavimo ataskaitomis, įrodančiomis, kad kelionės laiku, arba įrodyti, kad „Kennethas“ yra kvailas darbas, arba krinta ant veidų ir bus išjuokti. Laikraštis. Tačiau atvykę į Ocean View, Vašingtone, jie sutinka daugiau nei atrodo iš pirmo žvilgsnio.

  sauga 1

Laiku keliaujantis Kenetas yra paranojiškas ir įtarus, tačiau malonus jaunuolis. Tikėdamasis, kad jį seka vyriausybės agentai, jis laksto po miestą su savo slaptų operacijų versija, vagia lazerius iš mokslinių kompanijų, pasineria į techninius skaičiavimus, fizinį lavinimą ir kovą su ranka bei kuria begalę planų. Tyliai susijaudinęs nuo minties „kas būtų, jeigu“, Darius išrenkamas, tiksliau, savanoriais, būti slaptu ryšiu su Kenetu. Tuoj pat patrauktas prie jos, Kenetas pamažu ima ją pasitikėti. Kai jiedu vis labiau suartėja, Darius sužino, kodėl Kenetas nori grįžti į praeitį – priežastį, kuri stebėtinai paliečia Darių ir gali turėti įtakos jos viršeliui.

Tuo tarpu Džefas atsisako savo darbotvarkės – ieško prarastos meilės vidurinėje mokykloje. Atsidūręs emociškai perneštas laiku, jis taip pat svarsto „kas būtų, jeigu“. O kalbant apie Arnau, „o jeigu“ jis galėtų grįžti laiku atgal arba į priekį ir iš knygnešio vėpla pavirsti į jauniklio magnetą?  sauga 4

Kalbant apie vaidybą, pradėkime nuo Aubrey Plaza. Ką tik pamačiusi ją filme DAMSELS IN STRESS ir susipažinusi su jos darbu televizijoje, negaliu pasakyti apie ją pakankamai. Jos stilius puikiai tinka Dariui, ir aš nematau jokios kitos aktorės, kuri tą vaidmenį atliktų taip lengvai ir užtikrintai, kaip Plaza. Ji traukia tau už širdies, kai stebite, kaip Darius labiau įsitraukia ir domisi Kenetu ir jo projektu. Jos intensyvumas ir rimtumas skamba, tačiau leidžia pamatyti, kaip skauda Dariaus širdį ir auga. Įdomu tai, kad „Plaza“: „Aš niekada anksčiau nebuvau filmo lyderiu, todėl daug ruošiausi. Norėjau visada iš tikrųjų žinoti, ką jaučiu kiekvieną filmo akimirką ir kad viskas buvo sekama. Aš tikrai atkreipiau dėmesį. Norėjau, kad [Darius] visiškai pasikeistų. Pasinaudojęs tam tikru fiziniu ištvermingumu treniruotėms, kad Darius būtų paruoštas kelionei laiku su Kennethu, Plaza prisijungė prie Marko Duplaso laukinėje gamtoje, kad galėtų žaisti ginklais ir žirgais. Nebuvo ginklų gerbėjas, tačiau filmo pabaigoje Plaza „atsilaisvino“ šaudyti į Duplasą, o „buvo smagu bėgioti miške. Taip pat buvo gražu.'

Nemanau, kad man kada nors labiau patiko Jake'as Johnsonas. Ne tik protingas asilas, kaip Jeffas matome širdį ir atperkančią vertę, nuoširdų dėkingumą už gyvenimą ir kitus, o Johnsonas tiesiog nulupa sluoksnius kaip svogūnas. Puikus jo darbas ir šis spektaklis perkelia jį į visiškai naują personažo pasirodymo lygį. Anot Johnsono, „Mums tikrai buvo leista improvizuoti, bet tai nebuvo atvira drobės improvizacija. [Trevorrow] tiksliai žinojo, ko nori. Ne tai, kad tu improvizuotai juokauji, tu turėjai improvizuoti pasakojime.

Kalbant apie Marką Duplassą, vyras gali pasielgti kaip išlipęs iš popierinio maišelio (O, palauk! Jis turi. Su „maišo galvute“!). Čia, kaip Kennethas, matome naują ir gilesnę Duplass sugebėjimų pusę. Pasiutęs, šiek tiek gudrus vaikinas, kuris tam tikromis akimirkomis primena berniuką, žaidžiantį miške armiją, slaptąjį agentą ar šnipą, tada lygiai taip pat greitai virsta savimi pasitikinčiu, atsidavusiu, stipriu širdimi vyru. Iš visų Duplaso vaidmenų tai yra mano asmeninis mėgstamiausias ir jis tiesiog kyla. Priskirdamas savo pasirodymo puikumą Trevorrowo režisūrai ir nemokamam stiliaus suderinamumui, Duplasui buvo suteikta laisvė ir laikas dirbti su savo pasirodymu. „Tai šaunus filmas. Aubrey ir aš sukūrėme daug asmeninių komedijų apie žmones ir apie tai, kas vyksta tarp dviejų žmonių, paprastai sėdinčių ant sofos. Išlipti ir daryti tai, kas vis dar gerbia pasaulį, iš kurio esame kilę, vis dar yra filmas apie žmones, bet turi papildomų veiksmo sekų elementų ir kelionių laiku dalykų, yra smagu. . .Treniruočių seka buvo labai smagi, išskyrus tai, kad tai buvo tikri ginklai ir ruošiniai, o [Aubrey] Plaza buvo šiek tiek išsigandusi. Kita vertus, aš juos mylėjau. Aš nuolat versdavau ją šaudyti į mane ginklu.

  sauga 3

Istorija, kurią parašė Derekas Connolly, yra protinga, gerai struktūrizuota ir gerai sukurta su smulkesniais siužetais ir posūkiais, kurie iš tikrųjų integruojasi į pagrindinius siužeto taškus. (Siurprizas! Staigmena!) Istorijos ir kiekvieno veikėjo atžvilgiu nėra nieko pašalinio, nes kiekvienas iš jų yra sinergetiškas su kitu, susikerta į tekstūruotą ir sluoksniuotą gobeleną – ištraukite vieną siūlą ir viskas išsiskleis. Įvairūs, ryškiai skirtingi personažai ir jų santykinės širdgėlos ir/ar meilės pozicijos gyvenime yra taikliai parinkti ir dengia pagrindus – tėvų meilė, nauja meilė, meilė sau, skausmas nuo meilės, slapstymasis nuo meilės, meilės ieškojimas, prisiminimas nuobodu. praeities meilės prisiminimas. Kiekvienas veikėjas išlieka specifinių charakterio bruožų ribose ir vystosi individualiai, išlikdamas ištikimas to personažo širdžiai, bet niekada nesustingdamas. Ir didžioji dalis to tenka vaidybai. Naudojant naratyvinę priemonę ir objektyvių žurnalistų, tyrinėjančių istoriją, POV, nustatomas atvirumo tonas, be išankstinių nusistatymų apie bet ką, kas netrukus atsiskleis (išskyrus tai, kad keliautojas laiku gali būti tikras darbas, o tai suteikia keisto grožio. visas filmas)… visi yra nepalankūs, visi kažko ieško.

Trevorrow apibūdino kaip „šokį apie daugybę tonų šiame filme“, o istorijos pagrindas yra „mokslinės fantastikos klausimas arba protingumo klausimas“, „tai ikoninė meilės istorija ir puikus būdas į mokslinės fantastikos filmą“. Atliekant šiuos elementus, tonų juostos plotis, kurį Trevorrow suteikia SAUGUMAS NEGARANTI, yra daugybės skirtingų tonų hibridas su vizualiai grūdėtesniu, septintojo dešimtmečio nesenstančio kelionės pojūčiu, kurio techninė esmė tinka teminiams filmo elementams. Labai patrauklu. Labai apgalvotas. Labai atspindintis. Pasitelkiant kinematografo Beno Kasulke'o talentus, puikiai panaudojus rankoje laikomus kadrus, patirtis suasmeninama ir atpažįstamas kiekvienas personažas, suteikiant kelionei intymumo, leidžiant užmegzti ryšį su jais ir užmegzti savo santykius su kiekvienu prieš pereinant į priekį istorijoje ir praplečiant istorijos apimtį ir kadrą. Nors fotografavo skaitmeniniu būdu, Kasulke ir Trevorrow naudojo senesnius 70-ųjų pabaigos ir 80-ųjų Panavision objektyvus, kurie pašalino skaitmeninį filmo kraštą. „Jis grūdėtas. Yra triukšmas. Tai šlykštu. Norėjome, kad jis jaustųsi nešvarus. Kartais apšviečiama per mažai. Jame yra šioks toks mumblecore pojūtis. Pasirinkau puikų mumblecore operatorių, nes žinojau, koks filmas bus filmuojamas, ir žinojau, kad jis bus didelės apimties ir jausis kinematografiškai. Kiekvieną kartą, kai žinau, kur slypi mano instinktai, aš pakviesiu ką nors kitą, kad tai atsvertų. Taigi, įtraukę tiek Marką [Duplassą], tiek Beną [Kasulke], jaučiu, kad mes įgavome tą emocinio intymumo jausmą, bet taip pat turime ir didelių kino jausmų akimirkų. Jis pats savaime sukuria naują hibridą. Išskirtiniai yra metaforiškai platūs miškingi eksterjerai, kontrastuojantys su atvira paplūdimio tuštuma. Miškui papildant Keneto kelionės laiku paslapties gaubtą, vėsūs žalumynai yra lengvi, laisvinantys, gyvi. Priešingai, pakrantės aplinka yra didžiulė tuštuma, kaip ir kiekvieno veikėjo širdys – tuščios, vienišos, be nieko horizonte. Kiekvienas SAFETY NOT GARANTEED elementas paneigia, kad tai yra Trevorrow debiutas kaip režisierius.

Labiausiai vertinama tai, kad nors ir yra teminis kelionių laiku elementas – ironiška, kad jį reikia panaudoti norint grįžti atgal ir ištaisyti dabar sudaužytas širdis – Trevorrow išlaiko filmo šaknis žmonijoje, o ne fantastinėje technikoje. Visa kelionės laiku sąvoka sprendžiama iš žmogiškosios perspektyvos, o tai dar labiau papildo asmeninę patirtį.

Be to, laidos SAUGUMAS NEGARANTIJAMAS prodiuseris, Duplassas „turėjo keletą pokalbių su Colinu, kaip paleisti rinkinį, ir tik kai kurių dalykų, kurių anksti jo paklausiau... pavyzdžiui, įsitikinkite, kad turime pakankamai laiko susitelkti į pasirodymą. Jaučiu, kad didžiausia klaida pirmą kartą režisieriui yra taip apsėsti, kaip atrodo jūsų kadrai, kad turite laiko tik vienam kadrui, o tada turite šią nuostabiai kinematografinę, gerai nušlifuotą filmo šlamštą, nes jūsų pasirodymai yra niūrūs. Plėtodamas Trevorrow stilių, Duplassas pažymi: „Colinas turi daugiau dėmesio skirti vaizdams nei aš ir mano brolis. Jis puikiai moka stebėti filmo kiną. Jis yra didelis kino gerbėjas. Jis turėjo tokią didžiulę sritį. Manau, kad mes tikrai puikiai sutarėme, nes buvau nuolat apsėstas pasirodymo, o Colinfsas labai gerai su vaizdiniais. Pasirūpinome, kad turėtume pakankamai laiko surengti tokius pasirodymus, kokius norime, o jei jie neveikia, galime šiek tiek improvizuoti ir pritaikyti juos. Pirmą kartą režisierius tiesiog sumušė!

Sutikdama su Duplaso Trevorrow vertinimu, Plaza apibūdina jį kaip „aktoriaus režisierių“. Jis tikrai mėgsta aktorius, apie viską kalba su mumis ir bendradarbiauja. Jis klauso. Jis mane tikrai sužavėjo, ypač kaip pirmą kartą režisierius. . .Tai viena iš priežasčių, kodėl filmas toks geras. Jam labai rūpėjo veikėjai. Jis visada buvo sutelktas į tikras problemas, spektaklį.

Nors saugumas gali būti negarantuotas, yra vienas dalykas, kuris yra garantuotas – vienas iš mano geriausių 2012 m. pasirinkimų, SAUGUMAS NEGARANTI, garantuoja puikią filmavimo patirtį.

Kennethas – Markas Duplassas

Darius–Aubrey Plaza

Jeffas – Džeikas Džonsonas

Arnau – Karan Soni

Režisierius Colin Trevorrow. Parašė Derekas Connolly.