SAVAGE GRACE

Autorius: Debbie Lynn Elias

1972 m. lapkričio 11 d. Barbarą Daly Baekeland nužudė jos 25 metų sūnus Antony jų namuose Londone. Ne tik „bet kokia“ žmogžudystė, bet ir susilaukė tarptautinio dėmesio, nes Barbara nebuvo „bet kokia“ turtinga visuomenininkė. Ji buvo Brookso Baekelando, Leono Baekelando, Bakelito plastiko įkūrėjo, anūko Brookso Baekelando žmona. Ir tik dėl gero, papasakokime šeimyninę siaubingo, niekšiško, niekšiško ir kraujomaišos seksualinio elgesio istoriją, todėl istorija pribrendo spaudai, publikai, o dabar – dideliam ekranui.

Barbara Daly buvo žvali, seksuali, žavinga, trokštanti / kartais aktorė ir modelis, kuri visada žiūrėjo į prizą. Kokio prizo prašai? Na, atvirai kalbant, bet koks prizas, jei tik jis atneštų jai didelius turtus su visomis savybėmis ir paverstų ją dėmesio centru. Šiuo atveju Barbaros prizas buvo Brooksas Baekelandas, Bakelito įmonės įpėdinis ir turtas. Tai, ką būtų galima apibūdinti kaip „tikra atrodančiąją“, pasižyminčią žavesiu, žavesiu ir rafinuotumu, Barbarai prireikė nedaug pastangų, kad galėtų patekti į Brookso širdį ir namus. Deja, Barbara buvo psichologiškai nestabili, blogai išauklėta ir, nepaisant išorinės išvaizdos, pravėrusi burną, buvo laikoma grubiausia, nešvankiausia, beklase asmenybe kambaryje. Tarsi susvetimėjimas Brooksu (jau nekalbant apie jo šeimą ir draugus) savo elgesiu nebuvo pakankamai blogas elgesys, jos laisvas gyvenimo būdas, kai vartojamas besaikis gėrimas, šiek tiek narkotikų ir rizikingi įvairaus pobūdžio seksualiniai susitikimai su iš pažiūros bet kas ir visi, kuriuos tik galėjo rasti, pastūmėjo jį į daugybę kitų moterų rankas ir lovas.

Pamačiusi rašyseną ant sienos, Barbara bando „išvalyti savo poelgį“ ir ne tik laikyti savo vyrą namuose, bet ir laikyti jį savo vyru, o 1946 m. ​​ji imasi pareigingos žmonos, pagimdydama Brooksui sūnų. . Gražus, porcelianinis vaikas Antonijus arba, kaip jis vadinamas, Tonis yra jo motinos akies raištis, bet ne kas kita, kaip „tolimas ryšys“ su tėvu. Užuot suartinęs šeimą ir sprendęs giliai įsisenėjusias psichologines ir socialines problemas, Tonis tik įpila žibalo į ugnį. Barbara jį apsės, o Bruksas nutolsta toliau, nujausdamas, kad kažkas „ne taip“ su Toniu arba Tonio santykiais su mama.

Gyvendamas žemyninį gyvenimą Londone ir Paryžiuje, būdamas 12 metų Tony seksualinis polinkis ir niūrumas panašus į jo motinos polinkį. Brooksas yra įsitikinęs, kad jo sūnus yra gėjus ir todėl „netinkamas“. Be to, šizofrenijos tendencijos aplenkia bet kokį vaiko normalumo jausmą. Šių kaltinimų ir savęs neigimo apimta Barbara maldauja Brukso leisti Toniui apsilankyti pas psichiatrą, kad jis išvalytų galvą, o tai netinka tokiems kaip Beiklandas ir metodas, kurį Bruks smerkia ir atsisako leisti.

Laikui bėgant, Barbaros nestabilumas, smurto protrūkiai ir nepastovus bei erotiškas elgesys didėja, taip pat jos seksualiniai pasilinksminimai, kai ji verčia merginas mylėtis su Toniu, siekdama įrodyti Brooksui (ir pripažinkime tai pačiai), kad Tonis yra „ normalus'. Brooksas, dabar visiškai nusivylęs Barbara ir Toniu, daro savo pokyčius, siekdamas turėti tam tikrą normalumo ir stabilumo laipsnį. Ir Tonis, gerai, Tonis yra jo mamos lėlė ir pėstininkas. Jo paties pyktis, erotiškumas, smurtas ir manipuliacinės manieros įsitvirtina, o Barbara kovoja už savo nuolatinę priklausomybę nuo Tonio, ji galiausiai suvilioja savo sūnų, bandydama ne tik pasilikti jį sau, bet ir „išgydyti“ jį. gėjus“. Tačiau jos gydymas atsiliepia ir Antonijus smeigia ją virtuviniu peiliu.

Pats paskambinęs policijai Tony randamas jų namuose Londone sėdintį ant grindų šalia negyvojo motinos kūno ir užsisakantis kiniško maisto.

Julianne Moore yra emocingas chameleonas. Jai nereikia nei kostiumų, nei komplekto. Ji gali persikūnyti į bet kurią asmenybę, laiką, erdvę ar vietą, turėdama tik savo emocinę paletę, sukeldama sočiai užburiantį spektaklį. Švytinti ir graži, kaip Barbara, ji užpildo ekraną paslaptingos energijos ir emocijų, perteikdama personažo sudėtingumą. Su gyvybingumu ir gyliu, kuris atsveria psichologinės virvės, kuria vaikščiojo tikroji Barbara Baekeland, subtilumą, su nukirptu pristatymu, atitinkančiu jos „geidžiamą gyvenimo vietą“, ji įkvepia veikėjui intrigos ir supratimo, ko nepadaro nei bandomasis liudijimas, nei knyga, nei šis scenarijus. teisingumo. Kiekviena scena, išsiskirianti neapdorotu seksualumu, yra labiau emociškai provokuojanti nei paskutinė. Jos chemija su Eddie Redmayne'o Tony ir Stepheno Dillane'o Brooksu yra karšta. Nenuostabu, kad tai dar vienas „Oskaro“ kalibro Moore'o pasirodymas.

Įspūdingi, nors ir nedaug, kino ir teatro pasirodymai jo garbei, androginiškasis Eddie Redmayne'as yra skanus. Kaip Tony, jo ištvirkimo veikla dažnai yra įdomi ir viliojanti niuansuotais daugiateksčių psichozių sluoksniais, kaip Normanas Batesas. Deja, scenarijuje nepateikiama daug psichologinių Tony tyrinėjimų ir daugelyje sričių tik perbraukiamas paviršius, nevisiškai išryškinantis įvykius, kurie paviršutiniškai, atrodo, turėjo itin didelę įtaką galutiniam Tony Baekelando likimui. Pakalbėti apie tikrą istoriją ir vaizduoti realų asmenį yra pakankamai bauginanti, tačiau dėl papildomų psichoseksualinių anomalijų, norint patikėti spektakliu ir jį galima sujungti, reikia atlikti kokybiškesnį gobeleno darbą. Šiame lygyje Redmayne'as išsiskiria.

Kaip Brooksas, Tony apdovanojimo laureatas Stephenas Dillane'as yra puikus Julianne Moore atitikmuo. Kaip Brooksas, jo pasirodymas yra apskaičiuojamas su kontroliuojamais emocijų protrūkiais, užplūstančiais kaip tik reikiamu momentu, kad būtų galima šoktelėti savo vietoje. Teatras, mokęsis Old Vic teatro mokykloje Londone, Dillane įkvepia Bruksui dirbtinai rafinuoto aristokratijos oro, kuris tarnauja kaip dviašmenis kardas kovojant su Brooks vidiniais troškimais ir šeimyniniu bei socialiniu spaudimu. Ir nors galutinis rezultatas nėra toks įtraukiantis kaip Moore'o pasirodymas, jis vis dėlto tvirtai tinka personažui.

Parašyta Howardo Rodmano pagal Natalie Robins ir Steveno Aronsono knygą, Barbaros Baekeland istorija pakankamai gerai pritaikyta dideliam ekranui, tačiau apmaudu dažnai linksta į sensacingą ir iškrypėlišką, aukodama turtingesnį charakterio vystymąsi. Pasibaigus filmui man vis dar liko įdomu, kaip Barbarai Baekeland išsivystė psichoseksualinės problemos ir smurtiniai polinkiai, lėmę ne tik jos, bet ir jos sūnaus mirtį. Nėra jokio paaiškinimo ir dėl elgesio modelių čia filmas ir veikėjai šaukiasi daugiau.

Tomas Kalinas grįžta į režisieriaus kėdę po 15 metų pertraukos. Drąsus charakterio tyrimas apie abstrakčią iškrypimą, pagrįstą tikrais įvykiais. Kalinas naudoja kamerą kaip pagalbinę priemonę, padedančią ugdyti personažų emocinį nepastovumą, tačiau pasižymi sklandumu, kuris atsveria pačią istoriją, suteikdamas žiūrovams intymumo. Paskambinus operatoriui Juanui Miqueliui Azpirozui, objektyvas yra ryškiai ryškus, demonstruodamas geriausias eras ir Europos vietas. Ypač kvapą gniaužiančios scenos Katalonijoje. Pažymėtina, kad seksualiniai susitikimai yra detalizuojami ir subtiliai nušviečiami kiekviena scena pastebimai ir tinkamai apšviesti dalyvaujančioms šalims ir tuo metu siautėjančioms emocijoms. Tai yra niuansas, kurio daugelis gali praleisti, bet neturėtų. Tai daug kalba apie Azpiroz ir Kalin talentus.

O tiems iš jūsų, kurie nėra susipažinę su originaliais įvykiais ir žiniasklaidos cirku 1972 m., ir kuriems įdomu, kas nutiko Baekeland'ui po to, kai Barbara buvo sužalota virtuvėje, būtinai pasilikite kreditams. Epilogas įrodys, kad Baekelandas suteikia naują reikšmę terminui „neveikianti šeima“.

Vizualiai stulbinantis ir veikiantis, SAVAGE GRACE pasižymi kūnišku žiaurumu, kuris niokoja jautrumą ir jausmus.

Barbara Baekeland: Julianne MooreBrooks Baekeland: Stephen DillaneTony Baekeland: Eddie Redmayne

Režisierius Tony Kalin. Parašė Howardas Rodmanas pagal Natalie Robins ir Steveno Aronsono knygą. Vertinta R.