SAVIŽUDYBĖS TEORIJA

Autorius: Debbie Lynn Elias

Palikite vaikinams iš „Down Under“, kad jie pristatytų pribloškiantį, neo-noir trilerį, kuris išlaiko jus psichologiniame savo sėdynės pakraštyje ir turi daugiau posūkių nei regiono Nerango upė ir Didysis skirstomasis kalnagūbris. Iškeldamas savo, kaip pasakotojo, įgūdžius iš siaubingo pasaulio, kurį prieš kelerius metus sukūrė filme „Sleeper“ ir dirbdamas pagal Michaelio J. Kospiaho scenarijų, kartu su savižudybių teorijos režisieriumi Dru Brownu gilinasi į apčiuopiamo smurto pasaulį, nuspalvintą psichologiniu teroru ir savimi. - tyrinėjimas su dideliu aplombu.

Smūgiui Stivenui Rejui sunkiai sekasi nuo jo žmonos Annie mirties dėl iš pažiūros beprotiškos ir atsitiktinės avarijos. Kadaise pasitikėjo savimi ir buvo susikaupęs savo darbu, Stivenas dabar yra ne kas kita, kaip nerūpestingas ir atsitiktinis savo veiksmų ir darbo užduočių atžvilgiu. Vieną tamsią naktį po atsitiktinio smūgio parduotuvės pardavėjui, kuris tik pakomentavo jį anksčiau vakare, Stevenas netikėtai pagaunamas, kai kūnas iš dangaus nukrenta beveik į glėbį.

Šuolininkas Percivalis išgyvena kritimą iš viršaus, kritimą, kurį jis ketino kaip paskutinį bandymą nusižudyti. Deja, po savo partnerio Christopherio mirties Persivalis kelis kartus bandė atimti sau gyvybę ir kiekvieną kartą nesėkmingai. Taigi jam nusileidimas Steveno Rėjaus gyvenime yra beveik liūdnas.

Dvi pasiklydusios vienišos sielos, Persivalis ir Stevenas Ray'us, pastebi, kad jie turi daug daugiau bendro nei asmeniniai praradimai ir širdies skausmas. Percival nori mirti. Stevenas Rėjus žudo. Percivalis yra pasirengęs sumokėti beveik bet kokią pinigų sumą, jei tai reiškia, kad reikia apdrausti jo mirtį, o kas gali jam padėti ieškant smogikų. Todėl Percivalas greitai pasamdo Steveną Ray, kad „padėtų“ jam nusižudyti. Tačiau svarbiausia yra tai, kad Stevenas Ray'us turi nužudyti Persivalį tą akimirką, kai Persivalis nenori mirti ir nemato to. Lengviau pasakyti, nei padaryti, ypač dėl to, kad abu užmezga glaudų, tačiau neveikiantį draugystės ryšį.

Tačiau žiauriu likimo posūkiu, kai gyvenimas atsiskleidžia ir atskleidžiamos paslaptys, praeitis, dabartis ir ateitis susilieja, tyliai iškeldami abiem vyrams didesnį klausimą – ko jūs iš tikrųjų bijote – sukeldami netikėtus sukrėtimus ir netikėtumus visiems suinteresuotiems asmenims.

Steve'as Mouzakis suteikia Stevenui Ray pasitikintį, bet atsitiktinį fasadą, leidžiantį mums pamatyti, kaip jis lūžta ir griūva, atskleisdamas jaudinantį liūdesį ir žmogiškumą žmogaus viduje. Nepaisant Steveno Ray profesijos ir jo dabartinio susitarimo su Percival, Mouzakis turi atmosferą, dėl kurios personažas yra priimtinas, emociniu lygiu rezonuojantis su visais.

Puikus komplimentas ir priešprieša Mouzakiui yra Leono Caino „Percival“. Apkūnus skruostais berniukiškas Kainas turi naivumą, kuris svyruoja nuo beveik apskaičiuojamo nekaltumo paprastumo. Kaino akys yra švelnios, švelnios ir skausmingos.

Stebėti, kaip vystosi Steveno Rėjaus ir Percivalio draugystė, yra santykių charakterio studija, nes kiekvienas iš jų atneša apčiuopiamo, tačiau svetingo jausmo, jau nekalbant apie gerai sukurtus scenarijaus autoriaus Kospiah personažus ir istoriją. Vadovaujant Dru Brownui, savižudybių TEORIJA randa pusiausvyrą tarp smurtinių Steveno Ray profesijos aspektų ir emocinio bagažo bei tragedijos, kuri yra dviejų vadovų širdyje. Kospiah kuria lemtingų įvykių posūkius ir posūkius, dėl kurių istorijai besivystantis jūs esate ant kojų, o Brownui ir operatoriui Danui Macarthurui suteikiama pakankamai galimybių patobulinti vaizdinį vaizdą, žaisdami su daugiau įrankių dėžėje, nei tai leistų tiesioginė drama. Tačiau būtent individualių personažų sudėtingumas jų pačių protuose ir širdyse tikrai žavi ir intriguoja.

Istoriją papildo keletas kūrybingų Macarthur vaizdų, kurie apgalvotai naudoja olandiškus kameros kampus, lėtą judesį ir ištirpsta iki didžiausio emocinio efekto. Gražus vizualinis kontrastas atsiranda plėtojant Steveno Ray ir Percival santykius, o vaizdai įgauna „svogūno lupimo“ atspalvį, atspindintį veikėjus ir minties aiškumą. Nors būčiau norėjęs blizgesnio vizualinio šlifavimo, Browno ir Macarthuro sprendimas pridėti „mažiau yra daugiau“ įvaizdį padidina Steveno Ray profesijos ir savižudybės / žudymo temos aštrumą. Tačiau ryški, vėsi paskutinių scenų šviesa teikia viltį, o po sunkesnės tamsos suteikia didžiąją dalį dramos ir ramina. Veiksmingas yra Ahmado Halimi redagavimas, kuris nuolat tempia tempą ir nepraranda tempo.

Priverčia susimąstyti, įtraukia ir pasakoja. Savižudybių TEORIJOS negalima praleisti.

Režisierius Dru Brown

Parašė Michael J. Kospiah

Vaidina: Steve Mouzakis ir Leon Cain