• Pagrindinis
  • /
  • interviu
  • /
  • STEPHENAS MERCHANTAS eina ant kilimėlio su laimėjusia KOVA SU MANO ŠEIMA – išskirtinis interviu

STEPHENAS MERCHANTAS eina ant kilimėlio su laimėjusia KOVA SU MANO ŠEIMA – išskirtinis interviu

Sklandžiai judantis tarp kino ir televizijos, vaidinantis, rašantis, režisuojantis ir prodiusuojantis, STEPHEN MERCHANT yra kūrybinė jėga, kuri mus linksmina daugelį metų. Galbūt geriausiai žinomas kaip ilgai besitęsiančio sėkmingo serialo „Biuras“ prodiuseris, režisierius ir rašytojas. Merchant taip pat demonstravo daugybę savo talentų, dėvėdamas linksmojo serialo „Hello, Ladies“ prodiuserio, režisieriaus, rašytojo ir žvaigždės skrybėles. kaip „Gyvenimas per trumpas“, „The Ricky Gervais Show“, „Kontoret“ ir šiuo metu „Kontorri“ rašytojas. Jis taip pat režisavo keletą epizodų kitų epizodinių televizijos laidų „Priedai“ ir „Gyvenimas per trumpas“, tačiau vis tiek rado laiko vaidinti tokiuose filmuose kaip „Loganas“, „Dantų fėja“ ir „19 lentelė“ ir džiugina mus savo balsu. talentai animaciniuose filmuose „Gnomeo & Juliet“ ir „Sherlock Gnomes“. O dabar Stephenas pradeda rašyti ir režisuoti savo antrąjį pilnametražį filmą „KOVA SU MANO ŠEIMA“.

Stephenas Merchantas ir Dwayne'as „The Rock“ Johnsonas (nuo 1 iki

Pasigirti aktoriais, kuriuos sudaro Florence Pugh kaip WWE superžvaigždė Paige, Jackas Lowdenas kaip jos brolis ir imtynininkas Zakas Knightas, Nickas Frostas kaip tėtis „Rowdy“ Ricky Knight ir Lenas Headey kaip mama Julia Knight, Vince'as Vaughnas kaip treneris Hutchas, taip pat  Dwayne'as. „Uolas“ Johnsonas, vaidinantis save ir vykdantis filmo prodiuserį, „KOVAS SU MANO ŠEIMA“ paprastai nėra pirmasis filmas, kuris ateina į galvą, kurį parašė ir jam vadovauja Stephenas Merchantas, rašytojas ir režisierius, geriausiai žinomas dėl savo juoko. - garsiai juokingi komedijos stiliai. Tai filmas, kupinas širdies ir dramos, ir taip, daug humoro dėl prekybininko gudraus sąmojingumo ir noro leisti humorui atsiskleisti per situaciją ar asmenį, o ne priverstinai juoktis. Sutelkdamas dėmesį į glaudžią Knight šeimą ir Saraya Knight, dar žinomas kaip WWE superžvaigždė Paige, iškilimą iš vietinės imtynininkės Noridže (Anglija) iki dukart WWE Divas čempionu, nuo scenarijaus iki ekrano, Merchant pristato. Istorija gerai papasakota, personažai pilnai suformuluoti ir gerai išvystyti; ir drįstu pasakyti, kad visa Knight šeima yra neįtikėtini personažai tiek ekrane, tiek už jos ribų. Kiekvienas yra gobelenas ir spalvingas. Širdis šioje istorijoje yra ne tikra. Knight šeimoje niekada nebūna klaidingų emocijų akimirkų. Ir tarsi Merchant istorijos konstrukcija būtų nepakankama meistriškumo, pažvelgus į vizualinį dizainą ir vizualinį tonų pralaidumą, kurį sukūrė Merchant ir jo operatorius Remi Adefarasin, parodomas Merchant vikrumas ir vizualinio pasakojimo bei metaforų įgūdžiai. Kinematografija yra aukščiausios klasės, derinanti skirtingus Noridžo, Floridos pasaulius ir Wrestlemanijos blizgesį. Jaučiame Noridžo klaustrofobiją, akinantį Floridos ryškumą, kai Paige atvyksta į Ameriką treniruotis WWE, ir, žinoma, drąsų, nušlifuotą Wrestlemanijos blizgesį ir žavesį, visa tai prideda sluoksnių šios jaunos „žuvelės iš vandens“ istorijai. “, kuris ateina į savo.

Ilgai kalbėjausi su Stephenu apie filmo „KOVA SU MANO ŠEIMA“ kūrimą; filmo pradžia, kinematografija ir vizualinis dizainas, užfiksuojant imtynių pasaulio autentiškumą tiek vietiniu lygmeniu, tiek dideliu WWE mastu, pripildant filmą Knight šeimos širdimi ir montažo iššūkiu. Mūsų pokalbio metu Stephenas pasirodė esąs malonus, nuolankus, ryškus, aistringas ir, žinoma, juokingas, nes kalbėjome apie kovą SU MANO ŠEIMA. . .

Jūsų antrasis pilnametražis režisierius. KOVA SU MANO ŠEIMA. Aš įsimylėjau šį filmą, Stephen. Jūs pristatote kiekviename lygyje – nuo ​​scenarijaus iki ekrano. Jūsų charakterio raida yra visiškai išmarginta iki antraplanių personažų, kurie gali neturėti daug dialogo, pavyzdžiui, vaikai, kuriuos Zakas moko ir treniruoja, tačiau dėmesys skiriamas plaukams, drabužiams, paauglių aprangai. Jūs palietėte viską. Ir visa tai susideda į tobulą pakuotę.

Tai puiku! Ačiū. Oho! Tai didelis pagyrimas. Jaučiu, kad turėtume baigti pokalbį čia pat!

KOVA SU MANO ŠEIMA

Kas paskatino jus papasakoti šią istoriją, o paskui nusprendėte pasikviesti savo neįtikėtiną operatorių, nes turiu jums pasakyti, kad jūsų metaforinis vaizdinis pasakojimas čia nepatenka į pasaulius, kuriuos kuriate nuo Noridžo iki Floridos iki WrestleMania. . Ir visa tai puikiai dera. Taigi man smalsu, kas paskatino jus papasakoti Peidžo istoriją ir bendradarbiauti su Remiu [Adefarasinu] ir kaip jūs abu leidote į šią vizualinę kelionę?

Puiku. Ačiū. Na, manau, jei būtumėte man sakę: „Ar norite sukurti filmą apie imtynes? Aš nebūčiau buvęs tas vaikinas. Nieko neišmanau apie imtynes ​​arba tikrai nežinojau, kai pradėjau šį projektą, ir tai nebuvo kažkas, ką žiūrėdamas užaugau, niekada jo nesekiau. Kaip galbūt žinote, tai prasidėjo kaip tiesioginis dokumentinis filmas, rodytas per britų televiziją, o aš jo nemačiau. Jį matė Dwayne'as „The Rock“ Johnsonas. Pažįstu Dwayne'ą, nes prieš keletą metų kartu sukūrėme filmą „Dantų fėja“. Pažinojau jį dar tais laikais, kai jis dar buvo formos. [juokiasi]  Ir jis pamatė dokumentinį filmą. Jis labai į tai atsiliepė, nes pats yra iš imtynių šeimos ir tikrai susijęs su šia šeima. Ir jis man atsiuntė dokumentinį filmą, nes ieškojo brito balso scenarijui parašyti. Ir aš atsisėdau, jei atvirai, šiek tiek pavarčiau akis: „ar aš noriu ką nors pamatyti apie imtynes“ ir tiesiog visiškai įsimylėjau šią šeimą. Patiko dinamika. Man patiko jų tarpusavio santykiai ir imtynės, šios šeimos svajonė įtraukti vaikus į WWE ir tai, kad pasirašyta tik dukra Paige, brolis, kuris buvo paliktas. Tai tiesiog atrodė labai turtinga. Ant kaulo buvo daug mėsos, pasakiškai. Brolių ir seserų santykiai, šeimos dinamika, šios svajonės ir ambicijos, ši mergina, kuri jautėsi svetima, paliktas brolis, kuris turi susidoroti su tuo atstūmimu, tiesiog atrodė, kad čia daug įdomių temų, ir šeima. jie buvo tokie ryškūs ir tokie gyvi kaip personažai, kad žinojau, kad tai būtų įdomu patyrinėti. Aš nuėjau susitikti su šeima ir tik susipažinęs su jais, kalbėdamas su jais, sužinojau, kad jų istorijoje iš tikrųjų yra antras ir trečias veiksmas, kurio dokumentika neaprėpė, kad aš tarsi tikrai įšoko į laivą.

Lena Headey, Florence Pugh ir Nickas Frostas (nuo 1 iki

Ir tam tikra prasme galėjo būti šio filmo versija, kurioje mes jį nufilmuotume kažkokiu šiurkščiu dokumentiniu stiliumi, bet aš pagalvojau, na, tada jūs taip pat galite pažiūrėti dokumentinį filmą. Nedažnai sulauki savotiškos Rokio stiliaus „underdog“ istorijos, tik iš tikro gyvenimo, kuris tarsi ten sėdi, todėl norėjau suteikti jai šiek tiek Holivudo mastelio, šiek tiek blizgesio ir dydžio, bet neprarasti autentiškumo. apie šeimą ir pasaulį, iš kurio jie kilę. Anksčiau dirbau su Remi, DP, ir mums pavyko. Kalbėjomės ir mintyse vis galvojome, kad tai mergina, kuri palieka šį mažytį Noridžo pasaulį, šį mažą Anglijos miestelį. Tai vienintelis pasaulis, kurį ji kada nors iš tikrųjų pažinojo. Ir ji nusileidžia Floridoje. Tai Amerika. Ir jis didesnis, ir šviesesnis, ir žvalesnis, ir dangus mėlynesnis, o saulė kaitresnė. Ir mintyse nuolat galvojome apie tai kaip Dorothy nusileidusią Oze. Jei Peidžė prasideda juodai baltoje Noridžo sodyboje, tada, kai ji nusileidžia Amerikoje, ji staiga virsta Technicolor. Taigi mes tikrai ieškojome sodriai mėlyno dangaus ir tiesiog tokio švytėjimo, kuris buvo mano patirtis pirmą kartą nuvykus į Ameriką, kai buvau jaunesnis. Mano pirmoji Amerikos scena, kurią aplankiau, buvo LA. Atrodė, kad dangus tęsiasi amžinai, spalvos buvo ryškesnės, viskas atrodė didesnė, garsiau ir labiau bauginanti. Taigi tai buvo toks darbinis modelis, kurį mes su Remi pasirinkome; kad Noridžas jaustųsi šiek tiek klaustrofobiškesnis, šiek tiek pilkesnis, o Amerika atrodytų šviesesnė, įžūlesnė ir drąsesnė, bet net esant tokioms spalvoms ir tam tikram žavesiui, ši mergina vis tiek jaustųsi labai izoliuota ir labai vieniša. Tuo tarpu Noridžas, kuris iš pažiūros, kaip žinote, yra labai mažas ir grubus miestelis, bet iš tikrųjų jaustųsi jaukus, kad pajustumėte pasaulį, kurį ji paliko, namus, kuriuos paliko. už nugaros. Ir mes išėjome, tikrai.

JACK LOWDEN ir FLORENCE PUGH (nuo 1 iki

Džiaugiuosi girdėdamas jus tai sakant. Vien pažvelgęs į savo užrašus iš vakaro, kai peržiūrėjau filmą, kai dabar klausau jūsų, tai buvo vienas didžiausių dalykų, Noridžo klaustrofobija, bet ir intymumas, kurį mes gauname šeimos dinamikoje. Jūsų kadrų kadravimas yra daug intymesnis viskam, kas nufilmuota Noridže. Ir tada mes vykstame į Floridą, ir iš karto, kai ji išeina į baseino zoną ant stogo, ji tarsi apakinama nuo šviesos. Ką jūs ir Remi darote su atspindžiu nuo vandens baseine; ir iš tikrųjų atrodo, kad jūs per daug apšvietėte, kad iš tikrųjų ją bombarduotumėte tuo pirmuoju žvilgsniu. Puošnus. Tada jūs pateksite į WrestleMania blizgesį su violetinėmis, raudonomis ir juodomis spalvomis, bet taip pat ir dangų siekiančiomis lubomis, o jūsų svajonių metafora yra tai, ko norite. į būti. Nėra jokių apribojimų. Kiekvienas segmentas, vaikinai, pataikė į galvą, Stivenai. Tiesiog grazu.

O, tai nuostabu, tai didžiulis pagyrimas, ačiū. Nes tai tikrai buvo mūsų ketinimas, tiesiogine prasme. Mes sukūrėme tikrus namus. Nuvažiavome aplankyti namą, kuriame gyvena šeima, ir stengėmės kuo geriau jį atkurti bei jausmą, kad esame tame name. Tai labai klaustrofobiška ir maža. Tarybos namas. Bet kad ji visada pilna žmonių, ji tarsi gyva ir pilna netvarkos, bet ten yra šiluma, meilė. Tai buvo labai didelė Paige patirtis, kai ji išvyko iš Anglijos. Ji gyveno šiame mažame mikrokosme, kuriame buvo labai izoliuota ir apsaugota, ir staiga ji nusileido Amerikoje ir tapo tokia blyškia oda, tamsiaplauke alt-roko gotų mergina, kuri staiga susidūrė su šiais WWE stažuotojais, buvo šviesiaplaukės, mėlynakės ir savotiškos visos Amerikos merginos. Ir ji labai jautėsi kaip netinkama ir pašalinė, todėl mes nuolat galvojome apie ją kaip nespalvotą, juodą ir baltą, bet ji yra šiame techniniame pasaulyje. Tiesiog sustiprinkite jos izoliacijos ir vienatvės jausmą.

FLORENCĖ PUHA KOVANČIOJE SU MANO ŠEIMA

Ir, žinoma, Floridoje bent dalį izoliacijos išlaikote bute, kuriame ji gyvena, kuris yra labai negausus, o saulė leidžiasi ten, kur yra gražus, gražus šešėlis, o tada ji iš dalies matoma tamsiai pilka spalva. ją. Tikrai pridėjo dar vieną visą sluoksnį.

Visada manau, kad įdomu yra tai, apie ką žmogus svajoja. Manau, kad kai esate britas, svajojate apie Ameriką kaip apie puikių galimybių, gyvybingumo ir spalvų vietą, ir tai yra visa tai. Ir vis dėlto, net patekęs į savotišką žydro dangaus ir 75 laipsnių saulės spindulių rojų, gali jaustis toks šaltas ir toks vienišas, lyg būtum iš pilko, lietingo Noridžo, nes neturi palaikymo tinklo, neturiu jokių draugų. Taigi mums atrodė įdomu, kad personažas vis tiek gali jaustis labai vienišas ir išlikti svajonė, ir visas sėkmės spąstus gražiame bute ir ryškioje saulėje, bet net ir jame yra kažkas sterilaus ir šalto. Tai buvo jausmas, kurio mes siekėme.

FLORENCE PUGH ir JACK LOWDEN (nuo 1 iki

Na, tau pavyko. Man smalsu, kaip iš tikrųjų objektyvuoti imtynių rungtynes. Nes man patinka, kaip Noridžo imtynių scenoms naudojate daug krano ar drono. Kadravimas yra griežtesnis ir mes tikrai matome, kaip visa šeima dalyvauja, ateina ir išeina iš kadro centro. Atvykę į Floridą gauname daug daugiau POV kadrų akių lygyje iš kilimėlio. Taigi man smalsu, kaip jums sekėsi sukurti kitokią išvaizdą, kurios norėjote iš tikrosios imtynių pozicijos.

Man Noridžo imtynės visada turėtų būti grubios ir pasiruošusios. Pati šeima yra labai pasidaryk pats, naminis drabužis. Patys užsideda žiedą, nuima. Pats žiedas suklijuotas lipnia juosta ir tai tikras pankroko, naminis reikalas. Pačios imtynės yra šiek tiek nerafinuotos ir gana grubios kraštais ir neapdorotos. Taigi mes norėjome tai užfiksuoti. Norėjome daug nešiojamųjų fotoaparatų, kad jaustumeisi kaip šiame mažame pasaulyje, kuriame jie mėtosi, o minia yra labai arti. Ir net jei jų nėra labai daug, tie gerbėjai vis tiek yra labai pasiutę ir savotiškai entuziastingi ir tarsi įtraukia tave į tai. Kai atvykstame į Ameriką, norėjome, kad ji pradėtų jaustis labiau nušlifuota ir labiau panaši į televizijos imtynes, kuriose daug daugiau filmuojama iš ringo ribų. Ir tai daug labiau kontroliuojama ir nusiteikusi. Naudojome daug tikrų WWE operatorių, nes jie patys turi labai specifinį fotografavimo būdą ir yra labai patyrę. Jie beveik lieka savo nuožiūra, kad surastų geriausius kampus. Taigi mes bandėme suteikti amerikietiškoms imtynių sekoms daugiau masto ir daugiau tokio televizoriaus blizgesio. Taigi tu pradedi mažiau būti su ja ringe ir jausti, kad televizijos žiūrovas tarsi stebi ją ir vertina šią merginą, kuri dabar bando prasibrauti šioje didesnėje scenoje.

FLORENCĖ PUHA KOVANČIOJE SU MANO ŠEIMA

Ir, žinoma, mes daug kartų matome skausmą jos veide, kai ji atsitrenkia į kilimėlį. Ir tai yra kažkas, ko mes nematėme Noridžo sekose. Man tai patinka, nes tai tikrai mus suartina su ja, ir mes jaučiame tai, ką jaučia Peidž, jos nusivylimą ir skausmą. Šiuos mažus prisilietimus, Stivenai, tu ką tik juos įveikei.

Tai labai miela iš jūsų pusės, ačiū, ir daugelis to vėlgi buvo puikus įrodymas Florencei [Pugh], kuri vaidina Peidžą ir kuri iš tikrųjų daug imtynių dalyvavo pati. Ji treniravosi Floridoje, kur mokėsi tikroji mergina, kad galėtų tai padaryti kuo daugiau. Vienas iš dalykų, kurį išmokau ir iš Peidžės, ir iš Florencijos, ir kitų imtynininkų, yra tai, kad tai yra, nepaisant visų imtynių gudrybių ir apsimestinių įsitikinimų, tai taip pat labai sunku, labai skausminga. Kai atsitrenki į tą kilimėlį, skauda. Kartu su imtynėmis yra daug tikros fizinės ištvermės ir kančios. Ir tai buvo kažkas, ką mes bandėme užfiksuoti.

Florence Pugh ir Dwayne'as „The Rock“ Johnsonas (nuo l. iki r.) filme „KOVA SU MANO ŠEIMA

Kaip sudėtingas buvo jūsų redagavimo procesas? Jūs einate tiksliai, kad nepaverstumėte to imtynių parodija ir išlaikytumėte tai šeimos aspektu. Tai šeimyninė drama, tai mergaitės kelionė, savęs atradimas, o jos visos tiesiog atsiduria imtynių pasaulyje. Tai slidus šlaitas, kuriuo ten ėjote.

Na, pirmoji filmo dalis truko maždaug dvi su puse valandos, o priežastis, kodėl ji buvo tokia ilga, buvo ne todėl, kad žiauriai persistengiau, o todėl, kad žinojau, kad tiek daug filmo tono bus atrasta montažo kambarys. Žinojau, kad nors ir bandžiau sukurti filmą, kuris būtų patrauklus ne imtynių gerbėjams, bet ir imtynių gerbėjams, man svarbiausia buvo tokie filmai kaip „Bilis Eliotas“, kuris tikrai nėra apie baletą, nors berniukas nori būti baleto šokėja, tiesa? Tai apie berniuką su svajone. Atsitiktinai jis nori būti baleto šokėju. Šiame filme Paige nori būti imtynininke, ir nors aš nenorėjau, kad jūs suprastumėte ir vertintumėte imtynes, aš jaučiau, kad yra informacijos, kurią ne imtynininkai turi žinoti, kad suprastų. jos kelionę. Taigi didžioji dalis to originalaus pjūvio buvo užpildyta imtynių informacija, kad galėtume į istoriją įtraukti informaciją, kurią turite žinoti. Didžioji redagavimo proceso dalis iš pradžių buvo tik atskyrimas ir patobulinimas iki tokių punktų, kuriuos turite žinoti, kad suprastumėte, nes tiek daug imtynių yra susiję ne tik su fiziškumu, bet ir su atlikimu. kalbama apie tai, ar galite kalbėti per mikrofoną, ar galite sukurti asmenybę, ar galite nugalėti minią. Jo teatras yra tiek istorija, tiek fizinė dalykų pusė. Taigi didžioji redagavimo proceso dalis iš pradžių buvo tokia. Tada pačias imtynių sekas buvo labai sunku iškirpti, nes norisi, kad jos jaustųsi autentiškos, ir bandai užmaskuoti, kai teko panaudoti triuką. Mes šaudėme labai greitai, todėl ne visada galėjome gauti visus norimus kadrus. Taigi tai buvo labai, labai sunkiai montuojamas filmas, kuris, nemanau, kad iš pirmo žvilgsnio taip ir nepasirodytų. Manau, kad tai labai paprasta. Tačiau tai buvo labai sudėtinga iškirpti filmą.

Stephenas Merchantas, Florence Pugh, Dwayne'as „The Rock“ Johnsonas“ (nuo 1 iki

Ką jūs asmeniškai sužinojote apie save, kaip režisierių, kurdami šį filmą, ko dabar galite tęsti savo būsimose režisieriaus pastangose?

Na, yra kažkas, kas, mano manymu, ėjo koja kojon su didesne vaidyba, kurią aš dariau. Pastaraisiais metais vis daugiau vaidinau, o aktorystė ir darbas su kitais režisieriais bei buvimas aktoriumi pradėjo atsiliepti į mano, kaip režisieriaus, vaidmenį. Vienas iš dalykų yra tas, kad aš manau, kad kai scena neveikia visiškai arba susidūrėte su problema ir nesate visiškai tikri, kaip ją išspręsti, aktoriai paprastai yra šaltinis, į kurį reikia kreiptis, kad išspręstumėte tą problemą. Jie yra tie, kurie žiūri į istoriją iš kitos perspektyvos, išgyvena ją taip pat, kaip ir bet kuris aktorius. Ir jie paprastai gali nustatyti, kodėl kažkas neveikia. Taigi, žinoma, šiame filme aš vis labiau apkabinau aktorius, mokiausi iš jų ir patikėjau, kad jie mane nukreips ir pasakys, kai kažkas ne taip. Kažkas ne visai autentiškas. Ir aš manau, kad tai yra dalykas, kurio tikrai imsiu į priekį. Manau, kad praeityje aš pats buvau atmetęs, kaip ir kiti žmonės, kai aktorius sako: „Kokia mano motyvacija, meile? Ir tai tarsi: „Kadangi tau mokama“. Bet iš tikrųjų, kuo daugiau veikiu pats, tuo labiau žinau, kad toks klausimas yra pagrįstas, nes kartais žinai tik dėl to, kodėl kažkas ne taip, nes esi scenos aktorius. Taigi dabar aš labiau tikiu ir pasitikiu aktoriais, kuriuos galvoju, nei anksčiau.

pateikė Debbie Elias, išskirtinis interviu 2019-02-20