SUSIVEIKIMUI KRISTOFAS ROBINAS

Visada domisi knyga ar filmu, kuriame atsižvelgiama į „istorija, esančią už istorijos“, nesunku priartėti prie ATSVEIKŲ KRISTOPERIŲ ROBINŲ, panašiai kaip ir su „Mis Poteriu“, kur sužinojome apie Beatrix Potter istoriją. Petras Triušis“ istorijos. Čia mes sužinome istoriją apie mylimiausio lokio sukūrimą literatūros istorijoje ir jo Šimto akrų miškų kūrimą, kaip režisierius Simonas Curtisas ir kompanija nukelia mus į Milne'ų šeimos gyvenimą. Kaip visi žino, Mikės Pūkuotuko istorijas parašė A.A. Milne'as su berniuku, kuris draugauja su Pūkuotuku ir Paršeliu, esančiu ne kas kita, o jo paties sūnus Christopheris Robinas Milne'as. Tačiau kaip atsirado istorijos ir iliustracijos, nėra taip plačiai žinoma. Įdomu ir, deja, tiek džiaugsmo, kiek A.A. Milne'as atidavė ištisas kartas su Mikės Pūkuotuko istorijomis, lygiai tiek pat skaudu širdžiai dėl Milno ir jo šeimos.

Įspūdingesnis, taip pat labiau širdį draskantis ir širdžiai mielesnis už daugelį kitų „istorija už istorijos“ filmų per daugelį metų yra gerai struktūrizuotas ir sukurtas GOODBYE CHRISTOPHER ROBIN scenarijus. Dėmesys tėvo ir sūnaus santykiams, personažai yra gerai išvystyti be nereikalingo ekspozicijos. Į A.A pirmąsias dienas ir gyvenimą skiriama gilumo ir dėmesio. Milne'as, kuris padėjo pagrindą jo, kaip rašytojo ir tėvo, gyvenimui; panašiai ir jo žmonai Dafnei. Užbaigus filmą Antrajam pasauliniam karui, mes sugrįšime į praeitį nuo „dabarties“, o filmo pabaigoje grįžtame į dabartį po visiškai realizuoto pasakojimo. Pasakojimas yra gerai sukonstruotas ir struktūrizuotas, nes keičiame laiką, o vaizdiniai elementai nustato kiekvieno laikotarpio toną. Vaizdiniai efektai apakina, ypač kai matome, kad knygų puslapiai atgyja su Christopherio Robino ir Blue (kaip buvo Christopherio Robino slapyvardis jo tėvui) „superdengimu“. Kur režisierius Simonas Curtisas ir scenaristai Frankas Cottrellas Boyce'as ir Simonas Vaughanas galėjo aprašyti ir paaiškinti A.A. Milne'as, C.R.Milne'as ir Pūkuotukas su įgarsinimu pasirinko sudominti auditoriją vaizdine medžiaga ir leisti mums patirti tą patį, ką Milnesas vaizdžiai patiria, kai Pūkuotukas jiems atgyja. Gana atskleidžianti Milne namų gyvenimo dinamika, kuri dabar suteikia daugiau supratimo ir konteksto iš naujo skaitant Pūkuotuko knygas.

Tai TAS spektaklis, kurio metu visi atsistos ir atkreips dėmesį į Domhnallą Gleesoną. Emocinė transformacija, taip pat kontroliuojamas metodinis pasirodymas, džiaugsmas, kurį Gleesonas suteikia A.A. Milne'as, kai pradeda bendrauti ir žaisti su savo sūnumi Christopheriu Robinu, yra užkrečiamas. Priešingai, beveik piktas stoicizmas ir PTSD A.A. kurį matome didžiąją filmo dalį, kai pasibaigs Pirmasis karas ir Milnai persikels į šalį, kartais net gąsdina dėl Gleesono intensyvumo ir „uždarumo“, kurį jis persmelkia Milne. Itin įmantrus ir niuansuotas emocingas spektaklis.

Tačiau tikrasis scenos vagis – ir širdies vagis – yra Willas Tilstonas kaip 8 metų berniukas, kuris leidžiasi į visus šiuos nuostabius nuotykius su Pūkuotuku, Tigriu, Kanga, Roo, Pelėda, Triušiu ir, žinoma, Eeyore. Ekrane jis yra grynas kerėjimas. Taip miela, taip įtikėtina, tarsi žiūrovai osmosiškai įkūnytų jo mažą kūną, įsitraukdami į visus šiuos nuostabius nuotykius su juo ir jo draugais. Mes tikime ir matome taip, kaip jis. Jei Akademija pradėtų pripažinti jaunus atlikėjus kaip Emmy apdovanojimus, Tilstonas (kartu su Jacobu Tremblay) atsidurtų mano sąrašo viršuje. Stebėti jį su Gleesonu, kaip vystosi tikri tėvo ir sūnaus santykiai, yra gryna magija. Kai mama ir Auklė kelioms dienoms palieka namus ir abu vyrai lieka savieigai, kai Gleesono Milnas atsiveria, matome, kaip mažas berniukas jame įgauna formą, kai jis yra įtrauktas į Christopherio Robino vaizduotę, kur jis atsirado. istorijų dabar prasideda.

Stephenas Campbellas Moore'as savo plačiomis akimis nuostabą atneša geriausiam Milne'o draugui ir bendradarbiui Ernestui ir jo iliustracijoms apie Pūkuotuką ir kompaniją. Jo veido išraiškingumas nušvinta su kiekvienu nauju „radiniu“ ar nuotykiu, kaip vaikas Kalėdų rytą.

Willo Tilstono Christopherio Robino širdį atitinka Kelly Macdonald's Olive, Christopherio Robino auklė. Jų chemija yra gryna magija, nes meilė užpildo ekraną ir širdis stebi juos abu. Margot Robbie yra žavinga erzina, būtent apie tai sklandė gandai Daphne Milne.

Aleksas Lawtheris atlieka daugiau nei garbingą darbą kaip 18-metis Christopheris Robinas, išeinantis į karą. Lawtheris atspindi didžiąją dalį nepaklusnumo, stoicizmo ir uždarumo, kurį matome, kaip Gleesonas atneša A.A. Milne'as anksčiau filme, suteikdamas įtemptą tėvo ir sūnaus dinamiką.

Beno Smithardo kinematografija yra gražiai sukurta ir atlikta. Jame yra švelnumo, kuris yra sveikintinas. Nuo klaustrofobiškų siaurų laiptų Milno kaimo vietovėje iki Pūkuotuko pasaulio plataus kampo ir Milno teritorijoje esančių šimtų akrų miškų – mes pasineriame į kiekvieną akimirką; akimirkos, užfiksuotos per mažo berniuko, jo tėvo ir lokio POV. Tačiau vėliau Smithardas taip pat vizualiai suteikia tėvui ir sūnui vienodas sąlygas vėlesniais metais, nes dabar eilinis C.R. Milne'as kariauja Antrojo pasaulinio karo metu. Apšvietimas nustato vizualinį tonų pralaidumą, nes Smithardas atvėsina vaizdus, ​​​​sutelkdamas dėmesį į pirmąsias Daphne ir A.A. Milne'o ir Daphne nerūpestinga prabanga, taip pat scenos su pora, kuri labai mėgsta Pūkuotuko knygų sėkmę. Kontrastingas yra šiltesnis auksinis A.A. Milne'o rašymo kabinetas ir Christopherio Robino miegamasis. Šešėliai Milno namuose metaforiškai kalba A.A. Milne'o nuolatinės problemos su PTSD. Saulės šviesos srautai žaidžia drobėje. Bet tada, kai įsitvirtina Christopherio Robino ir Pūkuotuko pasaulis, objektyvas yra lengvas, ryškus, šildomas saulės ir tikrosios gamtos žalumos. Net kostiumavimas atitinka vizualinį atspalvį, nes matome Christopherį Robiną, Pūkuotuką ir A.A. Milne visi dėvi tonus, kurie, atrodo, beveik paverčia juos gamtos ir Šimto akrų miškų dalimi.

Vienas iš filmo raktų yra spalvų naudojimas ir didelės filmo dalies vizualinis paprastumas. Tokie dalykai, kaip mėlynos triušio durys ir raudonas Pūkuotuko balionas, kurį jis pametė niūrią dieną, yra svarbiausių istorijos akimirkų priekyje ir centre ir yra tiesioginiai pasaulio atskaitos akmenys. Taip pat svarbios yra filmavimo vietos, nes Curtis nukelia mus į vietas, kurias pasaulis taip gerai žino iš knygų. Esame ant tilto, kur Christopheris Robinas grojo „Pūkuotuko lazdeles“. Nors Milno kaimo namas ekrane nėra tikrasis namas (nors jis vis dar stovi ir gyvenamas, nors ir rekonstruotas), buvo naudojami kaimyniniai namai, kurių viduje ir išorėje vis dar yra originali architektūrinė konfigūracija. Uola, kurioje tėvas ir sūnus sėdi ir mąsto apie Mikės Pūkuotuko pasaulį, o Christopheris Robinas dažnai sėdi su Pūkuotuku knygose, yra tikra uola. Bendras šių elementų rezultatas yra amžinumas visam filmui.

David Roger gamybos dizainas yra puikiai atliktas, fiksuojant ne tik laikotarpio grožį, bet ir dešimtmečius bei to meto įvykius, ypač išsiskiriančius klasėje. Kartu su Roger darbu yra Odile Dicks-Mireaux kostiumai, kurie nuolat žavi savo intuityviai gražiais darbais.

Ypač dėkingas ne tik bendras gamybos apipavidalinimas ir kinematografinis filmo kadravimas su intymesniais dviem kadrais, bet ir montažas. Redaktorė Victoria Boydell, puikiai judanti žingsnį, įsitraukia į siautulį, apėmusį Pūkuotuko knygas ir Christopherį Robiną, leisdama žiūrovams suprasti, kodėl berniukas norėjo atsiriboti nuo reiškinių. Kita vertus, Boydell leidžia mums leistis į laisvesnį tempą, kai tėvas ir sūnus tyrinėja Pūkuotuko pasaulį savo kieme. Nuostabi pusiausvyra, bylojanti apie kiekvieno veikėjo emocines natas, o Christopherio Robino atveju – tai, kas formuoja jį ateičiai. Didelė dalis filmo tempo dėka taip pat puikiai suprantame, kodėl Christopheris Robinas piktinosi savo tėvu ir motina, iškeldamas Pūkuotuką į viešumą, o tada, kai jis pats atsidūrė mūšio fronte karo metu, vėl pagalvodavo. Kaip matome iš Christopherio Robino perspektyvos, Pūkuotukas išgelbėjo kartą nuo visiško emocinio susinaikinimo.

Carterio Burwello partitūra yra išskirtinė, nes jis ne tik sukuria didžiulį Pūkuotuko pasaulio masto pojūtį, bet ir berniuko, jo tėčio ir lokio intymumą bei įnoringumą. Keletas gražių muzikinių temų, besitęsiančių viso filmo metu.

Tai yra medžiaga, iš kurios gaminamos ašaros, audiniai ir apdovanojimai. . . ir norom nenorom kvaili seni lokiai.

Režisierius Simonas Curtisas.
Parašė Frank Cottrell Boyce ir Simon Vaughan

Vaidina: Domhnall Gleeson, Kelly Macdonald, Margot Robbie, Will Tilston, Stephen Campbell Moore ir Alex Lawther

pateikė Debbie Elias, 2017-10-06