Svetimas: SANTRAUKA

Kaip ir „motina“, kuri niekada negrįžta namo, ALIEN franšizė nesibaigia. Po beveik užtikrintos mirties prieš penkerius metus su „Prometėju“, kuriam šiemet sukako 80 metų (Scott, o ne franšizė), Ridley Scottas prikėlė franšizę, įkvėpdamas jai naujos gyvybės, o kinematografo Dariuszo Wolskio dėka. – su Svetimšaliu: SANDA. Kas sakė, kad seno šuns negalima išmokyti naujų triukų?

Prieš pasirodant 1979 m. originalui, liko dar dvi „Svetimo“ priešistorės, ALIEN: COVENANT, praėjus 10 metų po „Prometėjo“ pabaigos, susitinkame su Walteriu, „sintetiku“, kurį sukūrė jo „tėvas“. Peteris Weylandas. Vis dar atrodantis lygiai taip pat kaip Michaelas Fassbenderis, bet turintis amerikietišką akcentą, kitaip nei jo pirmtakas Davidas 8 filme „Prometėjas“, kuris kalbėjo griežta britų lūpa, Walteris yra daugiau duomenų „Žvaigždžių kelias: kita karta“ ir Halo „Žvaigždžių kelias: kita karta“ sujungimas. 2001: Kosminė odisėja. Jis yra naujos kartos sintetika. Tačiau išskirtinis ir metodiškai surežisuotas prologas nukelia mus atgal į Dovydo „gimimą“ ir pirmąjį jo ir Weyland susitikimą, kai jie įsitraukia į gilų filosofinį pokalbį, kuris baigiasi klausimais, besisukančiais apie kūrybą; kad visatos, žmonių ir jo paties.

Greitai į priekį ir mes sutinkame paktą. Taip sakant, kosminė arka, Pakto misija yra imigracija ir kolonizacija tolimoje Origae-6 planetoje, kuri laikoma tinkama gyventi žmonėms. Tik poroms skirta 22-ojo amžiaus Nojaus arka, Pakta neša daugiau nei 2000 žmonių ir daugiau nei 1000 embrionų, be visko, ko reikia naujam pasauliui pradėti. Kaip įprasta giliame kosmoso kriomiege, laivą prižiūri kompiuterizuota „Motina“ ir dar naujesnis patobulintas sintetinis Walteris.

Vykdydamas suplanuotus kompiuterizuotus ir mechanizuotus milžiniškų vėjo burių išskleidimo judesius, laivas tampa kosminės audros auka, taip skambėdamas raudonai, pažadindamas snaudžiančius įgulos gyventojus, kad jie galėtų valdyti savo stotis ir rankiniu būdu valdyti situaciją. (Neatrodo, kad būsimieji planetos gyventojai būtų sutrikę miego metu.) Deja, Bransonas, laivo kapitonas, pirmasis miršta, nes jo miego kamera įstrigo ir jis iš esmės sudeginamas. Tai, žinoma, sukuria pagrindą emociniams spąstams, kurie kyla, kai visi yra pora, nes jo žmona Daniels, laivo pareigūnė, dabar yra sugniuždyta dėl jo netekties.

Be Danielso emocinės būklės, kapitono mirtis dabar kapitono kėdėje atsiduria antrasis Christopheris. Niekada negali būti netinkamesnio žmogaus, kuris vadovautų tokio masto misijai. Tikintis žmogus, nuo pat pradžių filosofiniu požiūriu nesutaria su likusia įgula, tačiau Christopheris taip pat yra be stuburo, nepasitikintys savimi ir beprotiškas dėl to, ką reiškia būti kapitonu.

Užuot grįžę į kriomiegą, nuspręsta, kad įgula nemiegos ir savo įprastas pareigas atliks rankiniu būdu. Tačiau pirmasis Kristoforo nuosprendis ateina, kai pasigirsta radijo signalai; radijo signalus, kurie groja Johno Denverio „Take Me Home Country Roads“. Ar jie tęsia savo misiją į Origae-6, ar nustato signalo šaltinį? Nereikia nė sakyti, kad jie nusprendžia surasti signalą ir tada, sužinoję, kad jis sklinda iš planetos, esančios daug arčiau jų nei prieš šešerius metus, nusprendžia pakilti į paviršių ir ištirti.

Pakto pilotui Tenesiui ir dar kelioms pakto įguloms palikus, Christopheris, Farisas (Tenesio žmona), Danielsas, Lope'as ir Walteris kartu su keliais kitais leidžiasi į planetą. Įtartina, kad Kosminė audra atskiria Paktą nuo planetos, todėl gabenimas į paviršių yra gana pavojingas, turint tik pertrūkius bendravimo gebėjimus.

Planeta yra graži, pranokstanti vaizduotę. Kalnai, ežerai, upės, žaluma. Kviečiai auga. Tačiau kažkas negerai, ypač kai įgula pradeda sirgti nuo kūnų išsiveržiančių būtybių ir iš to sekančio chaoso bei beprotybės. Bet tada pasirodo gelbėtojas. Deividas. Ir jis taip pat atrodo kaip Michaelas Fassbenderis, ai, Walteris.

Netekę įgulos narių, patekę į audrą, nutrūkę ryšiai ir su kiekviena akimirka kylantys įtarimai, Walterio ir Davido pokalbių dėka pamažu sužinome apie tariamą Prometėjo Elizabeth Shaw likimą, planetos istoriją ir vieno žmogaus išnykimą. didžiulė klesti civilizacija ir kaip Dovydas išgyveno tarp šių siautėjančių būtybių. Tačiau yra dar vienas padaras, dar mirtingesnis už tuos, kurie žudo žmones; tai padaras, vaidinantis Dievą.

Michaelas Fassbenderis yra tiesiog užburiantis dvigubu Davido ir Walterio vaidmeniu. Iš pradžių, siekdamas atskirti juos vokalo akcentu ir plaukų ilgiu, Davidas apsivalė ir nusikirpo plaukus taip, kad jie atitiktų Walterio plaukus, Fassbenderis turi subtiliai papasakoti istoriją ir nustatyti pagrindines filosofijas bei charakterio bruožus. kiekvieno iš jų, kas įrodo šiurpų katės ir pelės žaidimą, tačiau žaismas yra gyvybė ir mirtis. Kadangi Walteris yra vėlesnis modelis nei Deividas ir šiek tiek mechaniškesnis mintyse ir poelgiuose (emocijos tiesiog neveikia su sintetika, o kartais net su žmonėmis), Fassbender suteikia Davidui daugiau sklandumo, fiziškumo ir žodinių įgūdžių. Dėl kiekvieno supratimo ir empatijos, kurią matome Walteryje, Davidas turi tiek pat velniško ir maniakiško elgesio. Taip pat yra šiek tiek humoro, nors ir nedažno, dėka protingo dvigubo dialogo, kurį suteikė Johnas Loganas ir Dante Harper.

Ji gali būti ne Sigourney Weaver ar Ellen Ripley, bet Katherine Waterston yra galinga Daniels. Nors ir trūksta emocinio rezonanso Daniels vyro netekties scenose – Jameso Franco epizode, Waterstonas išsiskiria kūniškumu į veiksmą orientuotose scenose; ir yra daug. Bendraudama su Billy Crudupo Christopheriu ji suteikia puikių savybių, o tai ne tik svetingai svetina, bet ir leidžia publikai bei pakto įgulai padėti Danielsui tapti kapitonu. Intymesnėse Fassbenderio Walterio scenose demonstruojamas Waterstono diapazonas (ir kai kurie puikūs scenarijaus atspalviai), nes Danielsas ir Walteris susieja asmeninį ryšį, o tai taip pat suteikia Walteriui šiek tiek daugiau žmogiškumo, nei manoma, kad jo kartos sintetika. .

Ką aš galiu pasakyti apie Billy Crudupą. Christopheris Oramas yra silpnas kapitonas. Kaip jis sudarytų hierarchiją komandų grandinėje, yra paslaptis. Kaip Crudupas buvo patikėtas vaidmeniui, yra paslaptis, nes jo talentai čia šiek tiek iššvaistomi. Crudupas turi daug ką pasiūlyti, kalbant apie emocinę gravitaciją ir tvirtumą savo pasirodymuose, o su šiuo personažu, kuris yra už akių. Būkite pagrįsti Kristoforo tikėjimu ar mokslu, šio veikėjo dizainas nėra įsitikinęs, kad patenkintų bet kurią auditoriją. Nuvilia scenaristų iššvaistyta galimybė giliau įsigilinti į Kristoforo tikėjimo pagrindą ir sukurti mokslo ir tikėjimo diskusiją istorijos struktūroje kaip natūralų Walterio ir Dovydo dievo ir velnio sudėtingumo atkarpą.

Pagalbinės žaidėjos Amy Seimetz kaip Faris ir Danny McBride'as kaip Tenesis yra du iš visų lygių išsiskiriantys žaidėjai. Emociškai įkrautas, stiprus, skambus. McBride'as ypač vaidina prieš savo patentuotą komedijos tipą ir jau trečiame veiksme atsisėdate ant savo kėdės krašto ir norite pamatyti daugiau iš jo. Panašiai ir Demianas Bichiras nenuvilia kaip Lope.

Nepamirškite įžanginės sekos ir neįrodyto Guy Pearce'o vaidmens Peterio Weylando vaidmenyje. Išskirtinė seka kiekviename lygyje su Fassbender ir Pearce.

Stiprioji Johno Logano ir Dante'ės Harperio scenarijaus pusė yra tuščių vietų užpildymas ir franšizės dalių paėmimas po „Prometėjo“. Taip pat diskusijos apie sintetinę apimančią emociją ir meno bei mokslo ir dvasingumo vertinimą atveria naujas tyrinėjimo ir mąstymo sritis ne tik pasibaigus filmui, bet ir į kitus du filmus. . .ypač turint galvoje visiškai nedorą ir suktą netikėtumą AIEN: COVENANT.

Tačiau tikrasis „Alien: COVENANT“ grožis kilęs iš kino operatoriaus Dariuszo Wolskio. Wolskis buvo supažindintas su ateivių pasauliu su „Prometėju“ ir pakartokime: kinematografija buvo geriausia filmo dalis. Tai vėlgi su Alien: COVENANT. „Beauteous“ yra per menkas, kai kalbama apie Wolskio apšvietimą. Kadangi didžioji filmo dalis yra urvinėje vietoje, padengta rašalinės mėlynos-juodos spalvos spalvomis, arba žvakių šviesa atsimuša į atvėsusias akmenines sienas, rezultatas yra vaizdinio pasakojimo meistriškumo klasė. Laivų interjeras spindi atspindinčiais nerūdijančio plieno paviršiais. Planetos paviršiaus žalumos grožis kontrastavo su senosios civilizacijos liekanomis, dabar sunaikintomis, o tik pajuodę suanglėję kūnai, sustingę iš baimės tupėti koliziejų primenančioje arenoje, spindi naktį. Pradinė seka tarp Fassbenderio ir Pearce yra metaforiška balta ant balto nesugadintas grynumas, panašus į dangų ir Dievą. Didelis šūksnis gamybos dizaineriui Chrisui Seagersui, kurio darbai sukuria tobulą Wolski dizaino paletę.

Laimei, franšizės gerbėjai apsidžiaugs išvydę savo mėgstamus veidą apkabinusius drabužėlius, kurie neatrodo nė diena senesni nei 1979 m., Tiesą sakant, atrodo, kad šiek tiek botokso galėjo suteikti jiems dar glotnesnę, ir šiurpesnę išvaizdą. Tačiau CGI ir specialieji efektai tikrai uždirba piktavališkus žudikus Ksenomorfus ir humaniškesnius neomorfus, kurie pastarieji yra nauji franšizėje. Kiekvienas iš jų yra toks pat stulbinantis kaip ir kitas ir labai svarbus istorijai bei visam palikimui, ypač neomorfams, kurie pateikia istoriją ir kilmę. Ir taip, kraujo apstu, ir kai kuriose labai neįprastose vietose.

Nepaisant kai kurių pačios istorijos trūkumų, ALIEN: COVENANT suteikė franšizei ir jos mitologijai būtiną šviežios mėsos užpilą ateičiai.

Režisierius Ridley Scott
Parašė John Logan ir Dante Harper

Vaidina: Michaelas Fassbenderis, Billy Crudupas, Katherine Waterston, Danny McBride'as, Demianas Bichiras, Guy'us Pearce'as (nekredituotas) ir Jamesas Franco (nekredituotas)