Tai padalintas sprendimas dėl CREED III

Aš netikiu smūgiais, todėl leiskite man pasinerti ir pasakyti štai ką: „CREED III“ sprendimas yra padalintas.

Prabėgus keleriems metams po „Creed II“, matome, kad Adonis Creedas pasitraukė iš bokso, daugiausia dėmesio skyrė verslo įmonėms, be kita ko, jam priklausė tėčio „Delphi“ sporto salė, sulaukė aukščiausios klasės kompanijų pritarimo, reklamuoja ir moko specialiai atrinktus boksininkus. savo tvarte ir gyvenantis daugiau nei patogų gyvenimą kaip mielas tėtis savo mergaitei Amarai, vyras su žmona ir dabar sėkminga muzikos prodiuserė Bianca ir atsidavęs sūnus savo mamai Mary-Anne, legendinio Apollo Creed našlei. ir kuri pati susirgo po insulto.

Kaip ir buvo galima tikėtis, ir kaip matėme su Adonio mentoriumi Rocky Balboa, viskas gali sutrikdyti „gerą gyvenimą“. Adonio atveju tai yra vaikystės draugo Diamondo Damiano Andersono sugrįžimas, kuris ką tik išėjo iš 18 metų, mėgaudamasis Kalifornijos baudžiamosios sistemos svetingumu. Ir nors Adonis daugiau nei nori ištiesti ranką savo senam draugui, jo ir Damiano idėja ištiesti pagalbos ranką yra priešinguose spektro galuose. Trumpai tariant, Damianas nori Adonio gyvybės; pinigų, šlovės ir pasaulio sunkiasvorių titulo. Jis turi žetoną ant peties ir „tu man skolingas“ jausmas yra didesnis nei kai kurie Adonio kelių milijonų dolerių patvirtinimo sandoriai, todėl jis siekia surinkti. Žinoma, Damiano buvimas ateina su reikiama gravitacija, kuri paveikia visus Adonio gyvenime.

Michaelas B. Jordanas grįžo ne tik pagrindiniame Adoniso Creedo vaidmenyje, bet ir stoja už kameros ir dirba su Keenano Cooglerio ir Zacho Baylino scenarijumi pagal Ryano Cooglerio istoriją, debiutuoja kaip režisierius, vaidindamas šį trečiąjį filmo „ Creed“ franšizę.

Būdamas režisieriumi, Džordanas įrodo, kad puikiai išmano pagrindines vizualines medžiagas ir leidžia „gražiai atrodyti“, o tai rodo protingą pasitikėjimą savo operatoriumi Krameriu Morgenthausu, tačiau jis nusileidžia daugeliu kitų aspektų.

Apšvietimas yra ypač efektyvus ir gražus, puikiai aptarnaujantis istoriją, kalbant apie vaizdo tonų pralaidumą ir tonų poslinkius, kurių yra daug. Kaip operatorius Morgenthausas taip pat yra gerai susipažinęs ne tik su CREED pasauliu, nufilmavusiu „Creed II“, bet ir su tamsesnėmis sunkesnėmis temomis, tokiomis kaip „Thor: The Dark World“, „Rebel in the Rye“ ir „ „Sostų žaidimas““ seriją. Pavyzdžiui, kai jaučiame „saulės nusileidimą“ ant Mary-Anne Creed su sunkesniais šešėliais, kai ji aplanko Adonį ir Bianką arba per galingą virtuvės sceną vienas prieš vieną su Adoniu arba trečiojo veiksmo akimirką, dėl kurios gali prireikti audinių. pagal galingą Phylicia Rashad pasirodymą apšvietimas yra galingas pasakojimo įrankis. Viso filmo apšvietimas yra metaforiškas tarsi drobulė ar antklodė, slepianti praeitį ir tiesą. Morgenthausas žino, kaip apšvietimą panaudoti kaip emociją. „Flashbacks“ skiriasi nuo dabartinių vaizdo tonu, visų pirma dėl puikaus olandiško vaizdo ir rankinio fotoaparato darbo.

Gamybos dizainerio Jahmino Assa darbas yra visiškai suderintas su Morgenthaus apšvietimu ir objektyvais, ypač daugiapakopiuose ir moderniuose Adoniso namuose, iš kurių atsiveria vaizdas į Los Andželo miestą. Namas, pripildytas šešėlių ir švelnios šiltos šviesos, papildo metaforiškus kelis lygius ir besisukančius aštrių briaunų laiptus su stiklinėmis grindimis, bylojančia apie idėją „pamatyti tiesą“ apie tai, kas vyksta su Adoniu ir jo gyvenimu. Ironiška tai, kad vienintelis asmuo, kuris visada „mato tiesą“, yra mažoji Amara Creed. Asos darbai Creed rezidencijoje su šeimynine Mary-Anne Creed virtuvės šiluma ir spalvomis, bylojančia apie pilnavertį gyvenimą, ir Delphi sporto salės kontrastu, ir Jahminas Assa turėtų būti visų būsimų projektavimo darbų radaras.

Tačiau, kad ir koks puikus būtų gamybos dizainas, kad ir koks būtų kinematografiškas ir daug pasakantis apšvietimas, taip pat gražiai įrėminta dauguma kadrų, yra per daug ECU, o bendra pastatymo ir kadravimo problema, palyginti su aprėptimi. šūvių. Džordanas ir jo montažo komanda persistengia su trumpomis aprėpties / reakcijos kadrais per svarbiausias pokalbio vienas prieš vieną akimirkas ir monologus, kai jis turėtų susikurti ir išlaikyti du kadrus, kuriuose būtų abu veikėjai. Kai kurie monologai, kurie aiškiai parašyti taip, kad būtų puikūs, nukrenta dėl greito dviejų veikėjų kirpimo pirmyn ir atgal. Tai neleidžia auditorijai emociškai susisiekti su kuo nors arba būti paveiktam kai kurių tikrai gilių pokalbių. Nėra nepertraukiamo srauto. Dėl to ypač jaučiama pirmoji filmo pusė, tarsi ji vilktų.

Tas pats atsitinka su kulminacine trečiojo veiksmo Adonis vs Damian kova. Redaguojant jis susmulkintas iki velnių. Niekada nejaučiate 12 mūšio raundų dėl vaizdinio ar emocinio POV. Ta kova jaučiasi kaip blykstė, o ne gyvenimą pakeičiantis, reikalaujantis rinkliavų 12 raundų kovos. Ir tai yra didžiausia filmo problema – mes nesusiejame su dviem pagrindiniais veikėjais.

Nors ir nesužavėjo tikrosios Adonis-Damian kovos choreografija, kulminacinės kovos „galvos/svajonių seka“ yra puikiai sumanyta ir įgyvendinta. Stallone mus išlepino „Rokio“ filmais ir kovos choreografija su plačiais iki vidurio kadrais, kurie mus įtraukė į ringą. Bet mes čia to nematome. Netgi ši neįtikėtina seka galvos viduje, nors ir stulbinanti, naudoja per daug priartinimo ECU į akis, kurios drebina ir atsijungia. Nors neabejoju, kad Jordanas tai suprato kaip „patekimą į Adonio ir Damiano mintis“, tai nepavyksta.

„Rocky“ franšizė buvo tokia gera ir tokia populiari – o kartu ir Creed franšizės pradžia – dėl to, kad „kiekvienas žmogus“ arba „žmogus žemyn“ arba paprastas kino žiūrovas, susijęs su Rocky Balboa. Jis buvo nuolankus. Jis niekada nesijautė turintis teisę. Jis visada stengėsi. Nuo pat pirmos minutės, kai susipažinome su Adonis Creed „Creed“, jis buvo parašytas su teisės jausmu ir su didžiuliu lustu ant peties; širdies nebuvo. „Creed“ ir „Creed II“ širdis kilo iš senstančio Rokio. Tai atėjo ne iš Adonio. Ir nors Cooglerio ir Baylino scenarijus čia remiasi kai kuriais pagrindiniais „Rokio“ filmų (ypač Rocky 3, 4 ir „Rocky Balboa“) elementais, taip pat treniruočių seka iš „Creed II“, mes vis tiek niekada nesusijungiame. su Adoniu, bet tikromis akimirkomis dalijasi su savo maža mergyte Amara. Jūs niekinate Diamondą Damianą Andersoną tą minutę, kai jis pasirodo ekrane; jis yra labiau niekingas nei bet kada buvęs Clubber Lang! Vėlai įvykęs siužeto posūkis verčia jus dar labiau neapkęsti Andersono. (Tiesą sakant, mūšis tarp Jordano „Killmonger“ filme „Juodoji pantera“ ir majoro Andersono CREED III būtų mūšis, kurį verta pamatyti.). Tačiau jūs vis tiek negalite atsilikti nuo Adonio, nes jis yra per plokščias. Mes nejaučiame jo vidinio konflikto ar žaidimo statymo. Tas plokštumas iš dalies priklauso nuo scenarijaus, bet daugiausia dėl Jordano pasirodymo, kuris per tris filmus iš tikrųjų neišaugo. Tačiau laukiamam trečiojo veiksmo pasirodymui Adonis vis dar turi teisės jausmą, kurį matėme per pastaruosius du filmus. Tačiau džiaugsmingai, dar kartą linktelėjus į visą „Rocky-Creed“ franšizę, atpirkimas ir praeities išvalymas bei visa tai, kas „susikankina žarnyne“, galiausiai atrodo kaip gaivaus oro gurkšnis.

Garso derinys yra problemiškas, nes trūksta dialogo, nes repo muzika yra tokia garsi. Galbūt tai buvo peržiūros kambarys, kuriame žiūrėjau filmą, bet abejoju tuo, atsižvelgiant į perfekcionistinį filmavimo kambario savininko pobūdį. Patys adatiniai lašai skamba taip, tarsi jie būtų moduliuojami daug aukščiau nei dialogas ar pagrindinis balas. Tikėtina, kad tai tyčia dėl Biankos ir Amaros kurtumo ir noro užmegzti su jais metaforinį ryšį, tačiau dialogo neslėpkite. Taip nutinka keliais atvejais ir tai gana nerimą kelianti ir atjungianti.

Tačiau „CREED III“ scenos pavogė yra Mila Davis-Kent. Kaip Amara Creed, jūs tiesiog tirpstate kiekvieną kartą, kai ji pasirodo ekrane. Kiekvienas tėčio ir dukters kinas išgirs „awwwww“, kai tik ji bus ekrane arba kai Adonis ir Amara bus kartu. Jos troškimas išmokti kautis ir sėlinti tėčio muštynių vaizdo įrašus yra per mielas žodžiams. Amara yra madinga ir kovotoja.

Nenuostabu, nes Tessa Thompson yra tvirta kaip Bianca Creed, nors Thompson nusipelnė, o Biancai reikėjo dar bent vieno gero monologo. Be Daviso-Kento ir Thompsono, Phylicia Rashad yra didelė priežastis pamatyti šį filmą. Ji sudaužys jūsų širdį, kai Mary-Anne susitvarkys su savo sveikatos problemomis, seniai palaidotomis paslaptimis ir niekada nesusvyruojančia meile Apollo Creed. Paruoškite audinius.

Nuostabu matyti Woodą Harrisą kaip „Mažąjį hercogą“ Burtoną su veikėju, kuris tęsia bokso tradiciją, kuri buvo „Duke“, kurią vaidino legendinis Tony Burtonas. Taip pat gerai, kad Tony Bellew sugrįžo kaip Ricky Conlan. O koks būtų „Creed“ ar „Rocky“ filmas be Jacobo „Stitch“ Durano. Creed kampelis yra meistriškumo įkūnijimas.

Kartų franšizės aspektas yra stiprus, nes už Creed palikimo, „Duke“ palikimo ir taip, net Drago palikimas, kai pasirodo Viktoras Drago ir jį vėl vaidina Florianas Munteanu, dabar su Feliksu gauname motinos ir sūnaus dinamiką. ir Laura Chavez, kurią atitinkamai suvaidino Jose Benavidez ir Selenis Leyva, kaip motiną, verčiančią sūnų kovoti, bet kovoti dėl pinigų. Deja, tai dar du personažai, kurie neturi emocinio atgarsio ar patrauklumo, tačiau Laura Chavez labiau nei įrodo, kad ji yra veržli „šou biznio“ ar bokso mama.

Apmaudu, kad yra tik viena scena su jau legendiniu Stephenu A. Smithu, kuris vaidina save. Smithas visada pateikia ką nors nuostabaus, nesvarbu, ar tai būtų „Bendrosios ligoninės“ aktorius, ar su savo podcast'u ar sporto laidomis.

Tačiau galų gale viskas priklauso nuo Michaelo B. Jordano ir Jonathano Majorso. Abu vaidina puikų pasirodymą, ypač Majorsas, kuris yra toks niekšiškas ir pykčio kupinas, kad gąsdina kiekvieną kartą, kai pasirodo ekrane. Bet vėlgi, nėra nieko šilto, skambaus ar užjaučiančio, o Michaelas B. Jordanas tiesiog nesuteikia Adonis Creed širdies ir augimo, kurio reikia personažui ir istorijai.

Paskambinkite kostiumų dailininkei Lizz Wolf, nes jos darbai yra nuostabūs. Nors manau, kad Jordanas dėvi Armani, Tessa Thompson ir Davis-Kent dizainai yra nuostabūs. Stenkitės smagiai palinksminti Sylvia Meals ir Talia Shire kostiumus filmuose „Rokis“, nes abi moterys dėvėjo palaidines/sukneles su palaidomis peteliškėmis ties iškirpte, kai jų vyrai ruošėsi vaikščioti. - miršta kova. Vilkas dabar gražiai primena tas akimirkas, aprengdamas Thompsoną nuostabiu mėlynu kelnių kostiumu su dideliu mėlynu lankeliu prie kaklo.

Josepho Shirley partitūra atlieka puikų darbą suteikdama požeminę srovę, jungiančią daugelį adatų lašelių į kažką įtikinamo, bet aš to neneigsiu, tai yra grynas perteklius, kai išgirstame keletą garsiųjų Billo Conti „Rocky“ motyvų. balai.

Nors Michaelas B. Jordanas sakė, kad planuoja tęsti „Creed“ franšizę (ir, tikiuosi, tai padarys), atsižvelgiant į tai, kaip baigsis CREED III, istorija po kelerių metų yra pasirengusi tęstis nauja kryptimi. Tačiau kol Džordanas dar nesugalvoja sėsti į režisieriaus kėdę ir vėl žengti į ringą, jam reikia patobulinti savo kinematografinį pasakojimą ir kaip panaudoti visus įrankių rinkinyje esančius įrankius, kad solidi istorija su emociškai rezonuojančiais puslapio personažais atgytų. perkelti tą emociją į ekraną. „CREED III“ yra gera pirmoji Michaelio B. Jordano režisūrinė pastanga, kurią tikrai verta pažiūrėti, tačiau tai nenutolsta.

Režisierius Michaelas B. Jordanas

Parašė Keenanas Coogleris ir Zachas Baylinas

Vaidina: Michaelas B. Jordanas, Jonathanas Majorsas, Tessa Thompson, Phylicia Rashad, Mila Davis-Kent, Woodas Harrisas, Jacobas „Stitchas“ Duranas, Tony Bellew, Florianas Munteanu

pateikė Debbie Elias, 2023-02-22