TALULAH

Tylus mažas brangakmenis iš „Orange Is The New Black“ rašytojo / prodiuserio Siano Heder šią savaitę bus rodomas plačiau ir pasiekiamas „Netflix“ – TALLULAH. Heder, kuri ne tik rašo TALLULAH, debiutuoja kaip vaidybinė režisierė, o kartu sukuria gražų filmą, kurį skatina intymios charakterio studijos ir niuansuotų detalių sudėtingumas.

  Talulah - 4

Pirmiausia sutinkame Tallulah ir vaikiną Nico, gyvenantį Tallulah sumuštame sename furgone. Gyvendami tikrą valkatą, jiedu jau dvejus metus klajojo po šalį, vagia iš parduotuvių savininkų ir žmonių gatvėje, traukė trūkumus, nardo į šiukšliadėžę maisto. Tallulah neturi šeimos, o Nico yra atsiskyręs nuo savo išsiskyrusių tėvų, tačiau pasikliauja savo motinos degalinės kreditine kortele, kad pripildytų baką, kai abu važiuoja iš vienos vietos į kitą. Bet Nico nuo viso to šiek tiek pavargsta. Jis nori daugiau sau. Taigi po įnirtingo ginčo vieną naktį Tallulah arba „Lu“, kaip ji mieliau vadintųsi, pabunda furgone ir pamato, kad Nico ir visi jo turtai (ir jos pinigai) dingo. Dabar visiškai viena, neturėdama pinigų ir be dujų kredito kortelės, Lu daro vienintelį dalyką, kurį gali padaryti – nukeliauja į Niko namus Vašingtono aikštėje Manhetene. Ji nori susigrąžinti pinigus ir, matyt, Nico taip pat. Bet Nikas negrįžo namo. Jo motina Margo yra ten, bet neturi supratimo, kur yra jos sūnus, ir ji nenori jokios istorijos, kurią sukasi Lu, ypač tada, kai Lu jai partrenkia pinigų.  Talulah - 3

Ją apėmus alkiui, Lu eina į pilną teismo spaudą su neabejotina ugnimi, kai ji sėlina į viešbutį ieškodama prieškambariuose paliktų pusiau suvalgytų kambarių aptarnavimo padėklų. Matydama, kad dėklas prinokęs skynimui, Lu nustebina, kai viešbučio viešnia Karolina atidaro duris ir pamato Lu. Tikėdama, kad Lu yra kažkas iš viešbučio, kuris valgo patiekalus, Karolina prašo Lu įeiti į vidų. Lu ir publika greitai sužino, kad Karolina paliko savo vyrą ir atvyksta į miestą susitikti su turtingu vaikinu (turtingesniu nei jos jau labai turtingas vyras), kuris, jos manymu, nušluos ją nuo gyvenimo be meilės. Kartu su Carolyn yra jos vienerių metų dukra Madison. Deja, Madisonui, Karolina neįsivaizduoja, kaip rūpintis vaiku, o tai aiškiai mato Lu, kuri pati liko viena, kai buvo jaunesnė. Nešvarus, nemaitintas, be drabužių, jau nekalbant apie sauskelnes, Madison nieko negalvoja apie šlapinimąsi ant viešbučio kilimo. O Karolina viso to pamiršta, labiau jaudinasi dėl savo makiažo ir suknelės vakarui. Nors reikia šiek tiek įtikinti ir pasiūlyti „Benjamins“, Lu sutinka prižiūrėti Madisoną.

  tallulah - 1

Su Lu įsijungia motiniškas instinktas, apie kurį ji gali net nežinoti. Maudant Madisoną (ir, laimei, save taip pat), rengiant ją, maitinant, judviejų ryšys yra be galo brangus. Kai laikrodis tiksi žemyn, Karolina dar negrįžo iš savo „pasimatymo“, o Lu pasilieka iki nakties, kol išskirtinai girta Karolina suklumpa namo į viešbutį. Apalpdama Karolina visiškai nereaguoja, o Lu yra pasirengusi skristi, mintis palikti Madison ten yra daugiau nei ji gali pakęsti. Taigi ji palieka - su Madison.

Nežinodama, ką dabar daryti pačiai, ir suprasdama, kad jai reikia pagalbos, Lu pasirodo prie Margo durų su Madison ir ją laiko Niko vaiku. Nors Margo nenori tuo tikėti ir nenori įsileisti Lu į savo namus ar gyvenimą, dėl šio vaiko ji sutinka juos priimti nakčiai ar dviem.

  Talulah - 14

Kai kiekvienai moteriai pradeda griūti emocinės sienos, pamažu sužinome Margo pykčio ir skausmo priežastis ir tai, kas ją atribojo nuo pasaulio. Mes matome ryšį su Lu gyvenimu ir sužinome apie jos įskaudinimą bei nepasitikėjimą kitais.

Tuo tarpu Carolyn scenarijus vyksta kaip policija ir socialinės tarnybos, kurios dabar dalyvauja pagrobiant jos kūdikį. Ir dėl savo vyro pykčio dėl neatsakingumo, Karolina dabar yra visiškai atskirta nuo jo ir nuo jo pinigų, todėl ji klaidžioja gatvėmis bandydama ne tik išsiaiškinti, kaip išgyventi, bet ir domėtis, kur yra jos kūdikis.

  Talulah - 5

Įtampa auga, kai matome, kaip Margo, Lu ir Madison gyvenimai susilieja su Carolyn, o kiekvienas iš suaugusiųjų išgyvena tą „ateiti pas Jėzų“ savo emocinio augimo akimirką, kurios kulminacija vėl pasirodė Niko.

  Talulah - 9

Ellen Page idealiai tinka kaip TALLULAH. Ji įneša jaunatviško, naivumo į laisvos dvasios Lu. Jūs tikite, kad akimirka, veržlumas veikti negalvojant, Peidžas leidžia mums pamatyti emocinę nesklandumą, kuri slegia Lu. Jos niuansuotos veido išraiškos kalba daug, nes matome, kaip brandos ratai pradeda įsijungti.

Tada suporuojate Page su Allison Janney Margo ir, kaip jau žinome iš jų bendro darbo „Juno“, tai yra danguje sukurtas atitikmuo. Janney įneša į vaidmenį tokio gilumo. Įspūdinga scena apima Margo vėžlio mirtį. Ji nekenčia vėžlio, piktinasi, kad turi jį net maitinti, bet kai jis miršta, „verkia taip, lyg ką tik būtų praradusi savo sutuoktinį“. Puslapyje užrašytas veikėjo konfliktas tampa visapusišku Janney rankose. Šioje scenoje Janney susisiekia su mumis. Suprantame, kad ši moteris vos laikosi. Kaip apibūdino jos rašytojas / režisierius Sianas Hederis: „Mes ką tik pamatėme langą į daiktą, kuriame joje yra tiek sielvarto, kuris neturi kitos išeities, kad išeina dėl šio vėžlio mirties“. Niuansas, kurį Janney nuolat pateikia Margo, yra skambus ir patikimas. Ir net kelias humoristines fizinės komedijos akimirkas ji patiria dėl preliminaraus romantiško Margo ir jos durininko Manuelio siužeto.

Tikrąją emocinę filmo širdį suteikiantis personažas ir spektaklis yra Tammy Blanchard Carolyn. Blanchard ją taip smerktinai vaidina pirmuosius du to filmo veiksmus, kad jūs jos nekenčiate. Jūs nekenčiate jos tą minutę, kai Lu įžengia pro viešbučio kambario duris. Atrodo, kad džiaugiatės, kai ji atima kūdikį. Tačiau Blanchard pasirodymas ir Heder režisūra yra tokie išskirtiniai, kad nors ji verčia tave apšmeižti Karoliną, ji sukuria matomą konfliktą veikėjo viduje žiūrovams, todėl, kai yra emocinis patarimas, publika yra šalia jos. savotiška empatija. Gražiai suvaidinta. Įsidėmėtinos emocijos, kurias įkūnija Blanchard – nerūpestingas narcisizmas, panika, baimė, kaltė, pažeidžiamumas. Tiek spektaklio, tiek pasakojimo požiūriu išsiskiria scenos, kuriose Davidas Zayas yra tiriamasis detektyvas, o Uzo Aduba – nėščia vaikų paslaugų agentė, nes jose nuolat išreiškiama ištarta ir neišsakyta panieka Karolinai, sukeldama dar daugiau Blanchard.

  Talulah - 11

Rašydamas TALLULAH, Heder rėmėsi savo gyvenimo patirtimi. Domina „įvykiai mūsų gyvenime, kurie jaučiasi tokie traumuojantys ir destruktyvūs, kai atsiduri jų viduryje, į kuriuos atsigręži ir pagalvoji: „Tai buvo taip neišvengiama ir, žinoma, taip turėjo atsitikti, nes aš niekada nebūčiau užaugęs kaip asmenį be to įvykio.“ taip pat priimkite kažką panašaus į vaiko vagystę, paverskite tai neapgalvotu, impulsyviu, gerai apgalvotu, bet įžeidžiančiu veiksmu ir galų gale, kad tai būtų teisinga kiekvienam dalyvaujančiam asmeniui, buvo iššūkis. Pati, dirbusi aukle prabangiuose Los Andželo viešbučiuose, Heder patyrė panašią patirtį, kaip TALLULAH „su mama ir aš labai norėjau pasiimti jos vaiką“. Ir nors Heder niekada nesielgtų taip neapgalvotai, jos mintys nukrypo į draugą, gyvenusį iš jos furgono. „Rašiau apie ją, bet tikrai nežinojau, ką noriu su ja veikti kaip personažą. Tačiau kai jai kilo mintis apie blogą mamą / kūdikį viešbučio scenarijuje, ji pagalvojo: „O mano draugas būtų tai padaręs iš karto. Ji yra tiesiog kažkas, kas elgiasi grynai nuoširdžiai. Nėra jokios intelektualinės cenzūros, kylančios iš aukštesnių mąstymo lygių. Man tiesiog buvo įdomu, kas vyksta. Tėvystė yra viena didžiausių pareigų, kurias galime prisiimti gyvenime. Kas atsitinka, kai kas nors tai perima iš visiškai neapgalvotos, impulsyvios vietos, ir kaip tai pakeičia ne tik ją, bet ir visus, dalyvaujančius tame veiksme.

  Talulah - 12

Ir Heder seka grandinines reakcijas, įpindamas ne tik Lu, bet ir Carolyn, Margo, Margo buvusio vyro Steveno ir Nico gyvenimus. Kiekvienas veikėjas yra visiškai realizuotas ir integruotas į istorijos konstrukciją. Vertinama, kad Heder rizikuoja kurdamas šiuos personažus. Kiekvienas iš jų turi nepatogių bruožų, tačiau kiekvienas turi galimybę išsigelbėti ir pamatyti, kaip veikėjai maitinasi vienas kitu, judėdami link to atpirkimo, reikia stebėti, kaip viskas vyksta.

  Talulah - 13

TALLULAH gamybos vertės yra itin aukštos, poliruotos, gerai suprojektuotos. Nuo gamybos dizaino iki kostiumų iki kinematografijos – Heder filosofija atkreipti dėmesį į detales pasiteisina, ypač su kinematografija. Kinematografė Paula Huidobro sukūrė labai skirtingą objektyvą, leidžiantį sukurti nuostabias vaizdines metaforas. Pažiūrėkite į Lu furgoną. Huidobro fotografuoja furgono interjerą ir dėl kampo bei apšvietimo leidžia jaustis klaustrofobiškai, bet kartu ir plačiai. Įsikėlus į Margo butą, pasikeičia kampas ir rėmas, taip pat apšvietimas, apimantis pačios Margo uždarą pasaulį be langų (panašiai kaip Lu furgone visada uždarytos užuolaidos, o priekinis stiklas smarkiai įskilęs ir nešvarus), sandarūs durų rėmai. Įsikėlus į buvusio vyro Steve'o namą, kambarys yra gražiai paskirstytas, o kiekvieną detalę toliau demonstruoja langai nuo grindų iki lubų, sukuriantys ne tik svetingą lengvumą, bet ir charakterio atvirumą, tiesa, jei norite. Kulminacinė akimirka Vašingtono aikštės parke užfiksuoja spalvas, saulės šviesą ir gyvenimo gyvybingumą. Kiekvienas „rinkinys“ turi savo kadravimą ir apšvietimą, apibrėžiantį kiekvieną veikėją.

  Talulah - 7

Heder priskiria vaizdinius savo priešprodukciją su Huidobro, „perskaitydamas scenarijų, skaitydamas kiekvieną sceną, kalbėdamas apie emocinę scenos tikrovę ir tai, ką turėjo jausti žiūrovai ir ką personažai. Ir tada sugalvojo vieną pagrindinį vaizdą, kuris apibendrina sceną. Taigi žinojome, jei viską pamesime, ar saulė nusileis, jei pamesime traukinį – jei turime tą vieną vaizdą, vadinasi, turime vaizdinį vaizdą. Tai buvo puiku, nes tam tikra prasme mus abu sutiko emociškai, kur tuo momentu buvo tie veikėjai ir kaip reikėjo jaustis scenoje, kai buvome priversti eiti į kompromisus. . .mes žinojome, kokie tie du turi būti, kad tai padarytume. Didžioji dalis tų „būtinų“ scenų pasiekiama naudojant rankinį objektyvą, kuris turi spontanišką jautrumą, panašiai kaip pati TALLULAH.

Darrino Navarro montažas glaustai sukuria įtampą, subalansuodamas žaidimo emocijas ir leisdamas žiūrovams bei veikėjams jaustis ir kvėpuoti.

TALLULAH gobeleną užbaigia Michaelis Brookas. Niekada neįveikiama. Niekada nevadovauja. Tai švelniai pabrėžia didžiausią filmo grožį.

Parašė ir režisavo Sianas Hederis
Vaidina: Ellen Page, Allison Janney, Tammy Blanchard