Timothy Spall piešia neišdildomą MR portretą. VARTOJAS

Neabejotinai geriausiai jaunesnėms pasaulio kartoms žinomas dėl Peterio Pettigrew, dar žinomo kaip Kirmėlė, vaidmens „Hario Poterio“ franšizėje, tiek scenos žiūrovams, tiek suaugusiems filmų žiūrovams, Timothy Spallas yra kur kas daugiau. Buvęs Karališkosios Šekspyro kompanijos narys, Spallas savo karjeros pradžioje lengvai svyravo tarp scenos ir televizijos, vienu metu vadovavo savo draminiam serialui, o vėliau užmezgė mielą bendradarbiavimą su kino kūrėju Mike'u Leighu ir taip pat dirbo su tokiais režisieriais kaip Kenas Russellas. , Clintas Eastwoodas, Bernardo Bertolucci ir Kennethas Branaghas. Dabar Spall pradeda savo septintąjį bendradarbiavimą su Mike'u Leigh'u MR. VARTOJAS.

  timothy Spall – ponas turneris

Prieš pat revoliucinį karą su kolonijomis gimęs Anglijoje ir sulaukęs 76 metų amžiaus, Josephas Mallordas Williamas „J.W. Turneris buvo geriausiai žinomas kaip anglų romantiškas peizažų tapytojas. Miręs Turneris, kuris buvo pripažintas impresionizmo pamatų padėjėju, britams paliko daugiau nei 19 000 akvarelių, piešinių ir aliejinių paveikslų. Nors dauguma žinomiausių Turnerio darbų yra aliejai, tarp jų 1838 m. nutapyta „Kovojanti temerairė, ištempta iki paskutinės krantinės“, jis laikomas vienu didžiausių britų akvarelinių peizažų meistrų. Dažnai vadinamas „šviesos tapytoju“, daugelio nenuostabu, kad mirties patale 1851 m. gruodžio 19 d. paskutiniai jo žodžiai buvo „Saulė yra Dievas“. Bet kas buvo J.W. Turner, vyras? Į šį klausimą rašytojas / režisierius Mike'as Leighas stengiasi atsakyti savo stulbinančiu filmu „MR“. VARTOJAS. Ir galima drąsiai teigti, kad jei ne Timothy Spall'o atranka kaip Turneris, filmas galbūt nebūtų buvęs sukurtas, bet tikrai nebūtų toks stulbinantis darbas, koks yra. Kalbant apie Spallą, tai yra Oskaro vertas spektaklis, jei toks buvo.

Timothy Spall entuziazmas MR. TURNER ir už darbą su Leigh yra neskubantis. Patirtį apibūdindamas kaip „puikią kelionę“, Spall taip pat greitai pripažįsta: „Jis paprašė manęs tai padaryti, buvo puiku. . . . [Bet] žinojau, kad tai nebus įprasta kelionė. Kaip sako Spall, Leigh „turi labai ypatingą veikimo būdas ir formulę, kurią jis sugalvojo, tai yra, jūs atnešate darbą. Darbas sudarytas iš esmės. Pradedi nuo nieko. Jis labai, labai atvirai kalba apie tai. Jis sako: „Čia mes visi kartu. Tikiuosi, kad po metų turėsiu filmą.“   Nors dauguma Leigh filmų yra šiuolaikiniai kūriniai, MR. TURNER žymi trečiojo laikotarpio kūrinį, bet jo antrąjį pagrįstą tikru asmeniu.

  timothy Spall – ponas turneris 7

Aiškindamas Leigh techniką, Spall paaiškina, kad „prie personažų ateinate per improvizaciją. Jūs sukuriate proto-žmogų iš žmonių, su kuriais susidūrėte savo gyvenime, ir pradedate kurti šį asmenį ir pradedate tapti šiuo asmeniu. . .Tada tu pradedi formuoti tą žmogų; šiuo atveju bandote priversti šį asmenį siekti tyrimo, kurį atrandate apie Turnerio personažą. Asmeniškai Spall'ui tikrasis jo darbas yra tada, kai jis praleidžia „labai daug jūsų laiko skaitydamas, atrasdamas, stebėdamas, peržvelgdamas darbą ir žiūrėdamas į išlikusią medžiagą, liudininkų pasakojimus, kaip atrodė [Turneris] ir ką jis kalbėjo. apie“ su tikslu „Jūs bandote suformuoti šį žmogų, kuris atitiktų sąskaitą. Žmogus tampa ranka, o tyrimas – pirštinė, o tu bandai suburti šį personažą į tyrimą, sujungti jį ir sukurti šį asmenį, kuris yra visų tų pastangų suma.

Kai veikėjas pradeda derėtis, „tu sukursi visą paralelinę visatą, kurioje pradedi tapti Turnerio pasauliu ir pradedi gyventi realiu laiku šiame pasaulyje repeticijos situacijoje. Pradedi apsirengti. Sukūrėme visą studiją, kurioje galėjome repetuoti.  Tai natūralus procesas. Jūs sugalvojate šią didžiulę informacijos lagūną be jokio spaudimo daryti ką nors, išskyrus sukurti šį asmenį, asmenį, kuris gali atitikti tą veikėją, kuris išryškėja iš tyrimo. . . Ir tai iš esmės yra viso to suma.

  timothy Spall – ponas turneris 3

Kai reikia pasiekti ar sukurti personažo fiziškumą, Spall piešia neišdildomą portretą. „Tai vėlgi išauga iš organiško charakterio kūrimo proceso. . .šie žmonės yra prototipai, kurie tampa kompozicija, amalgama. Šiuos personažus tarsi alchemuojate į vieną asmenį. Taigi, visą laiką stebite fiziškumą. Su J.W. Turneris: „Mes žiūrėjome nuotraukas ir skaitėme aprašymus, koks jis buvo fiziškai. Jis turėjo tokią tam tikrą išvaizdą, tam tikrą sulenktą savybę, tam tikrą improvizuotą prigimtį. Dirbome ties tuo nuo pat pradžių; kad jis buvo fiziškai labai ypatingas. . .Mes jį darėme nuo tada, kai jis buvo jaunas vyras, kėlėmės, vaikščiojome ir darėme jį, ir dirbome, kol jis vis labiau paseno. Akivaizdu, kad filmas pasakoja apie paskutinius 25 jo gyvenimo metus, taigi, jam senstant, jis gauna keistą keistenybę, kuri virsta dar keistesnė padėtimi. Jis buvo labai sugniuždytas ir keistai fizinis, beveik žmogus, kuris tam tikra prasme buvo įspūdingas savo prigimtimi ir kūnu, bet iš tikrųjų sprogus jo išraiška, kai jis ateina į savo meną. Panašu, kad mes bandėme sukurti personažą, kuris siurbtų viską, kad jis galėtų viską nušauti. Taip jis išreiškė save“. Rezultatas užburiantis – su kiekvienu judesiu, kiekvienu niuansu, kiekviena išraiška, tik dar vienas kruopštus Spall teptuko potėpis.

  Timothy Spall – ponas turneris 5

Radus J.W. Turneris yra žmogus, „kuris turėjo tokį didžiulį supratimą, sugebėjimą matyti dalykus ir juos jausti, bet, užuot jais dalinantis, ką jis daro su jais, mes atradome, o personažui organiškai augant, jis juos mato, supranta, apskaičiuoja juos ir įsiurbia į save. . . jis labai, labai jautrus, bet nusprendžia savęs neišreikšti. Atsižvelgdamas į šį personažo tembrą, Spall pradėjo eilę beveik „niurzgimo“ ar įvairių garsų kaip Turnerio išraiškos priemonę, apibūdindamas jį kaip „ką nors, kas tai gauna, mato ir jaučia [ir] galėtų pasakyti milijonas dalykų. Bet užuot pasakęs milijoną dalykų, jis tiesiog sako: „Humph, humph“.  Jis įsitraukia, supakuoja ir nustumia. Atrodo, kad jis natūraliai jį laiko šioje greitpuodyje, kuris išeina iš kito galo. Nepaisant to, kad vartojamas šis „niurzgėjimas“, Spall pasakoja, kad „buvo laikai, kai [Turneris] buvo labai išraiškingas ir kalba daug daugiau, nei žmonės iš tikrųjų suvokia. Iš tikrųjų jis kalba labai spalvingu tonu. Čia yra daug daugiau kalbų. Žmonės išeina likę su tuo, kad jis bendrauja tik niurzgėdamas. Žinau, kad jis daug kalba, nes man teko išmokti tas eilutes ir jas kalbėti. Jis kalbėjo gana rafinuotai, sudėtingai, barokiškai. Apie tai pranešama“.

  timothy spall skraidyklė

Turneris buvo perspektyvos profesorius ir dažnai skaitydavo paskaitas, „yra pranešimų, kad jis vieną kartą būtų labai išraiškingas, kaip ir Akademijoje. Jis labai linksmas, labai atviras ir bendraujantis. Tačiau taip pat yra pranešimų, kur jis sėdėtų ir stovėtų, ir žmonės jam užduos klausimus. Turnerio anekdotas Spallui pasirodė ypač linksmas ir vaizduojamas filme, susijęs su didingu prancūzų menininku Eugene'u Delacroix, kuris „aprodė [Turnerį] po savo studiją, o savo reportaže Turneris tik žiūri į jį ir sako: „Humph“. gerai. Humph. Taip. Humph. Taip.’ Ir tada jis išėjo.

Įdomu tai, kad Spall'o tyrinėdamas Turnerį jis pastebėjo, kad apie šį vyrą yra parašyta tiek daug, kad tai leido Spall'ui subtiliai ir niuansingai atsižvelgti į jo charakterio neatitikimus ir dviprasmybes. „Yra pranešimų apie tai, kaip jis kalbėjo, kaip buvo; ir jie nuostabiai prieštaringi, kaip ir visi skirtingi jo portretai. Atsižvelgiant į tai, kad jis bendravo su geriausiais pasaulio portretų tapytojais, jam nepatiko būti tapytas. Jam visai nepatiko, kad žmonės daug apie jį žinojo. Jis buvo neįtikėtinai slaptas. Jis buvo neįtikėtinai pasiryžęs, kad žmonės niekada daug nežinojo apie jo privatų gyvenimą ir būtent to filmas turi elementų, apie paslaptį, apie kurią niekas nežinojo, pavyzdžiui, Sophia Booth (Turnerio šeimininkė jo mylimame pajūrio miestelyje Margate ir jo galutinė partnerė iki Turnerio mirties m. 1851). Niekas nežinojo, kad jis turi vaikų. Niekas šito nežinojo. Jis buvo labai, labai slaptas.

  Timothy Spall – ponas turneris 6

Tačiau viena Turnerio dalis, kuri nebuvo paslaptis, buvo jo, kaip menininko, sugebėjimai. Vienam iš nedaugelio menininkų, pasisekusių per visą savo gyvenimą, tapyba yra svarbi bet kurio spektaklio ar jo charakteristikos dalis. Spall'ui tai reiškė dar labiau pasinerti į vaidmenį imant tapybos pamokas iš menininko ir portretisto Timo Wrighto. Kaip jis pasakoja: „Mike'as [Leighas] man pasakė, kad jis ketina nuspausti projektą. Jis pasakė: „Kursime Turnerio filmą.“ Tai buvo 2010 m.  „Aš gausiu pinigų“. Aš nežinau, apie ką tai bus, bet tai bus apie Turnerį. Nesijaudinkite, nes jau treji metai ir taip gali neįvykti, bet kodėl gi jums neišėjus ir porą metų nepasimokius tapyti?“ Taigi aš pasakiau: „Gerai“.  Tarp kitų darbų , grįžčiau pas Timą Wrightą. Jis yra labai talentingas portretistas ir mokytojas, ir jis mane išmokė. Ir iš esmės jis man suteikė asmeninį vaizduojamojo meno pagrindų kursą, kuriame mes atlikome visus elementus.

Vadindamas Leighą „didžiuliu originaliu dramaturgu“, Spall tai priima veikimo būdas apie Mike'o Leigho filmų kūrimą. „Tai, kas atsitinka, yra taškas Mike'o Leigho filme, kuriame visi šie dalykai tiesiog susijungia. Sumeti viską į puodą. Visiems šiems tyrinėjimams, bandant sukurti šį personažą, ateina taškas, ir, laimei, atsitinka, kai veikėjas pradeda vykti pats. Panašu, kad sumaišėte visus šiuos dalykus į troškinį, o tada troškinys pradeda jums pasakyti, ką daryti. . . Viskas puikiai susidėjo troškinyje, kuris yra MR. VARTOJAS.

  Timothy Spall – ponas turneris 4

Su MR. TURNER dabar už nugaros, paklaustas apie ateitį, Spall yra humoristiškai pragmatiškas. Nuolankiai prisipažinęs, kad jo darbas su Timu Wrightu „pasibaigė tuo, kad aš pabandžiau padaryti porą kopijų. Galų gale sukūrėme „Sniego audra – garlaivis nuo uosto žiočių“, kurį turiu ant sienos namuose. Žiūriu į jį ir galvoju: „Kaip, po velnių, aš tai padariau?“! Kaip iš tikrųjų, Timothy Spall, kaip po velnių.