• Pagrindinis
  • /
  • interviu
  • /
  • TRINE DYRHOLM sprendžia Christa Paffgen sudėtingumą NICO, 1988 m. – IŠSKIRTINIS INTERVIU

TRINE DYRHOLM sprendžia Christa Paffgen sudėtingumą NICO, 1988 m. – IŠSKIRTINIS INTERVIU

Kalbant apie pripažintą aktorę TRINE DYRHOLM, sunku įsivaizduoti vaidmenį, kurį jai buvo labiau lemta vaidinti, nei Christos Paffgen filme NICO, 1988.  Visada spręsdama emocinius sudėtingus personažus, Dyrholm savo pasirodymus randa neregimame, skaitydama tarp. scenarijaus eilutes ir personažo psichiką, pasineriant į personažo sielą. Tiesiog pažvelkite į jos priešingą Pierce'ą Brosnaną filme „Meilė yra viskas, ko jums reikia“, kaip moterį, kuriai diagnozuotas krūties vėžys, kuri stengiasi vėl rasti save ir apibrėžti, ką reiškia būti moterimi ir būti mylimai; arba Thomo Vinterbergo filmavimo aikštelėje aštuntajame dešimtmetyje „Komuna“, kur ji vėl atsidūrė vaidinanti stiprią, nepriklausomai mąstančią moterį, kuri susiduria su asmenine tapatybe, tolerancija ir emociniais perversmais, nes draugų patogumas ir bičiulystė prieštarauja asmeninėms riboms ir privatumui; ir, žinoma, „A Royal Affair“, jau nekalbant apie jos daugybę vaidmenų Danijos spektakliuose.

TRINE DIRHOLMAS

Iš pradžių pasaulyje palikusi ženklą kaip dainininkė, iš pradžių koncertavusi su Odensės orkestru Danijoje, o vėliau užėmusi trečią vietą Danijos Melodi Grand Prix kaip pagrindinė savo grupės „Trine & The Moonlighters“ dainininkė, Dyrholmas pradėjo solinę muzikos karjerą, įrašinėdamas. jos pačios dainų kompaktinį diską. Po to ji persikėlė į teatrą ir ankstyvoje paauglystėje sulaukė pripažinimo už savo, kaip aktorės, darbą ekrane. Visame pasaulyje pripažinta aktorė, populiariausia įrašų atlikėja Europoje, Dyrholmo talentai kalba patys už save. Taigi nenuostabu, kad ji 1988 m. filme NICO tapo Christa Paffgen, dar žinoma kaip Nico.

Christa, geriausiai žinoma kaip Nico, kadaise buvusi „Velvet Underground“ dainininkė ir giedotoja, buvo sudėtinga ir sudėtinga moteris. Vokiečių dainininkė/dainų autorė, muzikantė, modelis ir net aktorė Christa Antrojo pasaulinio karo metais užaugo už Berlyno ribų; neišvengiama patirtis, kuri, regis, persekiojo ją visą gyvenimą. Sulaukusi 16 metų, ji buvo viena geidžiamiausių modelių Europoje, tik pasitraukusi iš pelningos sutarties su Coco Chanel ir perplaukusi per tvenkinį į Ameriką, kur pradėjo koncertuoti kaip dainininkė. 1966 m. jos gyvenimas pasisuko dar kitaip, kai ją atrado Andy Warholas, atvedęs ją į Velvet Underground – grupę, kuriai tuo metu jis vadovavo. Žinomas kaip „Nico“, jos to meto muzikiniai žaidimo draugai buvo tokios netrukus tapsiančios legendos kaip Lou Reedas, Bobas Dylanas, Jimmy Page, Brianas Jonesas ir Jacksonas Browne'as. Tačiau tas gyvenimas buvo ne tai, ko Christa ieškojo, ir neilgai trukus ji išdrįso kaip singlas, vaikščioti klube ir įrašyti albumus. Per kitą dešimtmetį Nico ir Christa skirtumas tapo ryškesnis. Mūšiai su jos įrašų kompanijomis, prodiuseriais ir vadybininkais buvo žinomi taip pat, kaip ir jos priklausomybė nuo heroino. „Nico“ pamažu dingo, kai ėmė įsigalėti pačios Christos ryžtas ir savęs jausmas. Dingo išbalintos šviesiaplaukės deivės kasos. Juoda tapo jos firmine spalva. Ji tapo žinoma kaip „Tamsos kunigas“. Paskutiniame savo gyvenimo dešimtmetyje, beveik sunaikinta priklausomybių, ji vėl susidomėjo savimi ir muzika, įskaitant ryšį su savo sūnumi – taip pat dabar priklausomu nuo heroino – kurį atidavė auginti jo seneliams iš tėvo pusės. jam tebuvo ketveri metai.

Parašė ir režisavo Susanna Nicchiarelli, NICO, 1988 m. dėmesys sutelkiamas į paskutinius dvejus Christos gyvenimo metus. Skirtingai nuo 1995 m. vuajeristinio dokumentinio filmo „Nico Icon“, čia su NICO 1988 m. Nicchiarelli ir Dyrholmas pasineria į Christos psichiką, kai ji nutolsta ir išsiskiria nuo Nicos asmenybės. Nico yra Christos vaidinamas personažas, o ne tai, kas ji yra. Užburiantis ir žavus, Dyrholmo dėka mes įtraukiami į Christos psichiką, suvokiant jos demonus, konfliktą, tuštumą ir kovą ieškant „laimės“ ar bent pasitenkinimo. Dyrholmas yra transformuojantis, įtraukiantis, patraukiantis tyliu intensyvumu, nes joje užfiksuota ir Christa, ir Nico esmė; vieną akimirką vadovavo miniai „reiverių“ komunistinėje Čekoslovakijoje, nekenčiant kiekvienos minutės buvimo šalia „komunistų“ (kaip matome filme, Christos auklėjimo nacistinėje Vokietijoje šaknys driekiasi per visą jos gyvenimą). , pažeidžiama, bet siautėjanti, ieškanti kito sprendimo, o tada tyliomis akimirkomis viena, trokštanti antros galimybės su sūnumi, kurio taip seniai atsisakė. Rezultatas vertas apdovanojimo ir neišdildomas.

Šiame išskirtiniame interviu kalbėjausi su TRINE DYRHOLM. Su apčiuopiamu entuziazmu dėl šio pasirodymo ir savo amato, Trine suteikia mums šiek tiek supratimo apie tai, kaip ji tapo Christa ir Nico filme NICO, 1988 m. . .

Trine, man patinka NICO, 1988 m., kaip tu sukūrei Christą šiuo jos gyvenimo etapu. Yra tokia tamsa, ir man įdomu, kaip tu atradai tą tamsą savyje. Bet taip pat, kai keliaujame per pastaruosius dvejus metus jos gyvenimo ir patekti į 1988 m., šviesa sklinda per tamsą. Ta kelionė per tokį trumpą laiko tarpą yra nuostabi.

Raktas su personažu buvo neabejotinai rasti būdą dainuoti dainas. Visas dainas traktavome kaip monologus, iš esmės kaip emocinę būseną viso filmo metu. Buvo labai svarbu ne imituoti, o padaryti mūsų Nicos versiją mano balsu, bet vis tiek dvasia. Tada, kai buvau labai jaunas, buvau dainininkė. Kai buvau paauglys, dalyvavau originalių dainų konkurse, todėl maniau, kad galėčiau panaudoti šį foną savo darbui. Ir tada muzika padėjo man apibrėžti tamsą. Man visada svarbu padaryti plyšius į personažą, kur pakviesti publiką į personažą. Su kuo jie kovoja? Ir manau, kad Nico kovoja su didžiule egzistencine vienatve.

Ir manau, kad dėl to ir kuriame kiną. Štai kodėl mes kuriame meną; dalintis visais egzistenciniais dalykais, apie kuriuos iš tikrųjų negalime kalbėti, neturime tam žodžių. Tačiau mes jais dalijamės ir tai yra mūsų, kaip žmonių, našta. Ji turėjo ekstremalų gyvenimą. Tačiau tai, su kuo galite susitapatinti, yra su kovojančiais žmonėmis. Ir aš tiesiog stengiuosi rasti šiuos dalykus ten, kur jūs suprantate ir susitapatinate su menininke, kuri nori būti gerbiama už savo meną, o ne grožį. Su mama, kuri taip bijo prarasti vaiką, ir ji nėra pati geriausia mama. Visi šie dalykai, su kuriais galite susitapatinti per mažas akimirkas. Taip aš dirbu. Ir tai, žinoma, šiek tiek kitokia, nes tai tikras žmogus. Tačiau Susanna [Nicchiarelli] man pasakė, kai sutikau ją: „Tu neatrodai kaip Nico. Jūs nedainuojate kaip Nico. Bet aš noriu, kad jūs atliktumėte vaidmenį, nes manau, kad turite tinkamą dvasią vaidinti pagrindinį veikėją. Taigi, padarykime savo versiją. Tokiu būdu tai būtų ne tik filmas apie Nico, bet ir universalus filmas apie bet kurią mamą, bet kurią moterį.

Ar jums, kaip aktorei, įdomu pasakoti apie moterį muzikos žvaigždę? Anksčiau matėme daugybę biografinių filmų apie roko žvaigždes vyrus, grupes anksčiau, tačiau, išskyrus keletą išimčių, niekas iš tikrųjų nepasakoja apie moteris.

Teisingai! Teisingai! Nedažnai turite sudėtingų moteriškų personažų, kurie nėra mėgstami. Aš turiu galvoje, kad šis žmogus jai nepatinka, ir man tai labai patinka, nes ji tiesiog labai prieštaringa, tokia sudėtinga. Ir aš galvoju daugiau apie tai, prašau!

Jūs pasakėte kažką, kas man atrodo labai svarbu. Kad jūs ir Susanna dainas traktavote kaip monologus. Ir tai labai jaučiasi, kai dainuoji juos su savo ritmu, tokiu ritmu, kurį susikūrėte. Ar sunku buvo rasti tą specifinį dainų ritmą?

Manau, kad tai buvo pagrindinis darbas. Kurį laiką studijoje išbandėme įvairius dalykus. Be to, scenoje esu sukūręs daug eksperimentinio teatro, kuriame įvairiai naudoju balsą, rėkiau ir dariau bet ką su savo balsu. Taigi, aš nebijau išbandyti. Tačiau mes sukūrėme daug skirtingų dainų versijų ir kai kurių jų buvo per daug. Tada vieną dieną mes radome būdą, kuris buvo tikras personažui. Ir tam tikra prasme tai buvo ir fizinis dalykas. Taigi, po darbo su dainomis bandžiau kalbėti kaip personažas, tada užsidėjau peruką ir kostiumą. Taip ir atsitiko. Tai prasidėjo nuo muzikos.

Užsiminėte apie peruką, kostiumą ir viską. Ir turiu pasakyti, kad ankstyvosiose filmo dalyse buvo skiriamas dėmesys detalėms. Nešvarumai aplink nagus, maniau, buvo nuostabūs. Tai tikrai pridėjo dar kai ką. Kitas sluoksnis, kas buvo Christa, ir man tai patinka.

Mane įkvėpė daugybė interviu, kuriuos mačiau, ir, pavyzdžiui, mažas klipas. Tai taip pat matoma filme, kuriame ji yra, prieš pat „Gamtos berniuką“, kur ji darosi makiažą ir taip pat fotografuojasi. Ir ji kalba apie tai, ar ji graži, ar ne. Dokumentiniame filme yra scena, kai ji yra su grupe ir aplink, o tada staiga pamatai ją, ji sunaikinta, ji visiškai sunaikinta; bet tada ji sėdi prie veidrodžio ir darosi makiažą. Tai tam tikra prasme prieštaringas vaizdas. Tačiau mane labai įkvėpė sakinys, kurį ji pasakė interviu. Kai jos paklausė: „Ar tu dėl ko nors gailisi?“, Nico atsakė: „Ne, aš nesigailiu dėl nieko, išskyrus tai, kad gimiau moterimi, o ne vyru“. Ir tai buvo labai įkvepianti, nes pasakoja daug dalykų apie tai, su kuo ji kovoja. Ji tokia graži ir netiko šiam įvaizdžiui. Ir tai buvo per siaura. Visą laiką ją apibrėžė vyrai ir ji norėjo būti gerbiama už savo meną. Ji turėjo tokį gilų balsą, kuris netiko šviesiaplaukei panelei. Ji netiko! Labai įkvėpė dirbti su šiuo personažu.

Turiu jūsų paklausti apie darbą prieš Johną Gordoną Sinclairą. Ta dinamika tarp judviejų. Kamera patrauktų jūsų akis. Tose akyse buvo didžiulė meilė, kai tu į jį žiūri. Ir visada buvo meilė. Šis vaikinas buvo taip įsimylėjęs Christą, kad tai buvo neįtikėtina. bet, tačiau ta siena ten buvo. Kaip dirbote su Johnu, kad sukurtumėte tą chemiją, nes ji verda ? Tai tarsi prieš puodą verdant per visą filmą ir tai buvo nuostabu žiūrėti.

Tai buvo lengva. Maniau, kad jis toks nuostabus, Johnas Gordonas Sinclairas. Jis linksmas. Mums buvo labai smagu. Visą laiką kartu su juo verkiau iš juoko. Jis nuostabus. Ir man labai patinka jų santykiai. Man patinka visos scenos, kurias man liepė padaryti Susanna. Buvo tiesiog džiugu ir labai emocinga repetuoti kartu su Jonu. Jis puikus aktorius, puikus aktorius ir toks džentelmenas. Nuostabus žmogus.

Ir, žinoma, tada Sandoras [Funtekas] ateina kaip Kristos sūnus Ari. Širdis gali plyšti stebint šią sceną, kai esate autobuse, o jis guli jums ant peties, o jūs tempiate ant jo paltą kaip kūdikį jo lovelėje. Šie mažyčiai smulkmenos, kurias pridėjote, tikrai perteikė Kristos konfliktą; apie tai, kuo ji nori būti, o ne tokia, kokia ją sukūrė visi pasaulyje.

Taip, arba kaip tai išėjo. Ir yra daugybės dalykų derinys.

Ką jūs asmeniškai pasiėmėte iš šio filmo „Trine“ kūrimo patirties? Tai tikras žmogus, turintis palikimą, kurį žino daugelis žmonių, ir tai yra kažkas kita, nei išgalvotas personažas. Taigi man smalsu, ką jūs pasiėmėte iš patirties atgaivinti Kristos esmę

Man šis filmas yra apie tapatybę. Tai apie savo gyvenimo kelio radimą. Ir aš esu labai dėkingas, kad turėjau galimybę sužinoti apie Nico muziką ir jos gyvenimo istoriją. Negaliu pasakyti vienu žodžiu, ką iš to išėmiau, bet medžiagos, Nico, muzikos ir susitikimo su Susanna ir visais kitais aktoriais derinys yra didžiausias iššūkis, kurį man teko patirti. turėjo mano karjeroje. Kasdien abejojau, ar per daug, ar pakankamai gerai. Tai taip pat buvo didžiausia patirtis kuriant šį filmą ir aš tuo labai didžiuojuosi. Labai tikiuosi, kad žmonės prie to prisijungs.

interviu Debbie Elias, 2018-08-03