TRIUŠIO SKYLĖ

Autorius: Debbie Lynn Elias

  triušio skylės filmo plakatas

Išties retai tenka patirti puikiai sukurtą ir suvaidintą, emociškai paveikią pjesę į ne mažiau puikų filmą. Taip yra su Johno Camerono Mitchello ekranizacija Davido Lindsay-Abaire'o dramoje RUBIT HOLE, kurios scenarijų adaptavo pats Lindsay-Abaire. Ne tik prilygdamas, bet dažnai ir pranokdamas sceninės versijos emocinę gravitaciją, Mitchellas išplečia istoriją už keturių namų sienų, integruoja niuansuotus charakteristikas ir santykius, žaidžia spalvomis, šviesa ir glaustai šokančius dialogus, visa tai apgyvendindamas galingame spektaklyje. Nicole Kidman, kuris, kaip jau matome, prašo ne tik kritikų ir visuomenės pagyrimų, bet ir pripažinimo su galbūt daugiau nei keliomis auksinėmis statulėlėmis. Praėjus 8 mėnesiams po vaiko mirties, nulupamas sluoksnis po sluoksnio poros egzistavimo, Mitchellas galiausiai iškelia juos emociškai nuogas, kad visas pasaulis matytų, su perdėta elegancija ir sudėtingumu, skatinamu vilties ir atgimimo.

Howie ir Becca Corbett yra jūsų tipiška gražiai atrodanti aukštesnės vidurinės klasės Rytų pakrantės pora – gražūs namai, gražūs automobiliai, skoningi, kuklūs drabužiai ir manieros, suteikiančios „geros gerovės“ jausmą, nepriekaištingai prižiūrima Becca prižiūrima veja ir sodas. pati, elegantiškos intymios ramios vakarienės dviese namuose, po kurių dažnai seka ramios apmąstymų ar skaitymo akimirkos. Iš pažiūros jų gyvenimas atrodo tobulas. Tačiau antrą kartą pažvelgus, dalis faneros yra įskilusi, todėl galima pažvelgti į tai, kas yra už matomo tobulumo. Nors priekiniame kieme aptverti balta tvora, vartai visada yra užrakinti. Galinis kiemas primena „slaptą sodą“ su pakalnėmis, medžiais, gyvatvorėmis ir paslėptomis durimis, kurios taip pat yra užrakintos arba turėtų būti. Žvelgiant į priekį, už gatvės – ežeras, upė, užbaigianti viduramžių tvirtovės pojūtį. Virtuvėje ant šaldytuvo – vaiko piešiniai. Spintoje gurkšnoti puodeliai ir izoliuoti pietų maišeliai su komiškais personažais. Tačiau ant grindų nėra žaislų, nesigirdi vaiko garsų. Kai Howie ir Becca kalba, kalbama apie orą, ignoruojant kaimyną. Biuro vandens aušintuvo pokalbis yra patrauklesnis ir įdomesnis nei jų tarpusavio pokalbis. Tarp jų yra šaltas atstumas; tuščia jų santykių tuštuma. Ir tada mes sužinome, kodėl.

Prieš aštuonis mėnesius jų sūnus Danny išbėgo į gatvę paskui savo šunį, buvo partrenktas automobilio ir žuvo. Danny mirtis nuniokojo, užuot suvedusi porą paguodos ir paguodos dėl jų sielvarto, o Danny mirtis nuniokojo juos atskirai ir kaip vyrą ir žmoną, su kiekviena diena stumdama juos toliau ir toliau vienas nuo kito.

  rh5

Howie nori ir nori atvirai liūdėti dėl savo sūnaus, bet Becca to nenori. Howie nori dalyvauti grupinėje terapijoje, kalbėtis ir klausytis. Becca to nedaro. Howie nori prisiminti Danny su nuotraukomis ir vaizdo įrašais. Becca iš namų pašalino Danny nuotraukas. Tiesą sakant, Becca nori parduoti namą, persikelti ir pradėti naują gyvenimą. Ir dabar, 8 mėnesių sukakties proga, ji išėmė Danny piešinius iš šaldytuvo ir pradėjo krautis daiktus jo kambaryje, stengdamasi pašalinti Denį iš atminties, nekreipdama dėmesio į Howie poreikius. Viską dar labiau apsunkina Becca motina Nat, kuri pati prieš keletą metų neteko sūnaus. Kad ir kaip stengtųsi padėti Bekai, jos pastangos netenka ausų, nes Beka jaučiasi užgniaužta ir nejaučia poreikio nieko aptarinėti. – Aš ne tu, mama. Kai jaučiame Becca skausmą ir pyktį, besiliejantį po paviršiumi ir prašantį sprogti, ji dar labiau stumiama iki lūžio taško, kai jos nevedusi sesuo praneša, kad yra nėščia. Ir tada, tarsi Dievo įsikišimu, Becca pamato Jasoną, jauną paauglį, berniuką, kuris vairavo automobilį, kuris nužudė Denį.

Nicole Kidman tai tikrai Oskaro akimirka. Kaip Becca, ji atneša darnią emocijų gamą ir neįtikėtiną sausą sąmojį, tuo pat metu prikaustydama sarkastiškus pamušalus, sukeldama gilų vidinį skausmą ir pažeidžiamumą – visa tai subtiliai slypi po neigimu, liūdesiu ir klaidingai suteiktos neišmanymo palaimos. Emocija yra tikra, neapdorota ir sąžininga. Ir nors nekenčiu to minėti, buvo džiugu matyti judančius Kidman veido raumenis, matyti antakius, juoko linijas, mažas varnų pėdas. Ji atrodo kaip tikras žmogus, tikra mama, emociškai sudraskyta ir viduje suvalgyta moteris. Jos akyse ir su kiekviena veido linija matome gyvenimą. Ir tai yra gražu.  rh1

Aarono Eckharto filmas „Howie“ yra tvirtas, nes leidžia Howie būti akivaizdžiai klaidingam, įskaudintas ir sutrikęs, išsaugant užuojautą, reikalingą istorijai paspartinti. Yra keletas išskirtinių emociškai įkrautų Eckharto scenų, kuriose jis užburia, sudaužydamas žiūrovų širdis, kai stebime Howie pertrauką.

Įdomi yra Kidman ir Eckharto chemija. Tai labai nepatogu, labai atsitiktinė ir atstumianti. Nė akimirkai nepirkau, kad jie būtų vyras ir žmona, tačiau, atsižvelgiant į emocinį veikėjų susvetimėjimą, jų poravimas veikia gerai. Kuriuo abu iš tikrųjų išsiskiria savo sielvarto perteikimu ir atitinkamais įveikos mechanizmais. Jų emocijos yra apčiuopiamos, paliečiamos ir įtikimos, ir tik tada, kai kiekvienas pasiekia savo lūžio tašką.

  rh3

Ypač efektyvūs yra Kidman Becca ir Mileso Tellerio Jasono santykiai. Neįtikėtinai surinktas ir susikaupęs, pasakotojas labai dramatiškai paliečia jūsų širdį dėl didelio tylaus jautrumo, kurį jis suteikia personažui. Jo scenos su Kidman yra švelnios ir švelnios ir nors su minimaliu dialogu, tai yra esminis dialogas istorijai. Vienintelis mano skundas dėl Dianne Wiest pasirodymo yra nepakankamas ekrano laikas. Kaip Nat ji yra nuostabi, išmintinga ir kartais nepaprastai juokinga. Sandra Oh taip pat sveikina aktorius kaip paramos grupės narę Gabby, vaidindama pagrindinį tašką Eckhart's Howie gydymo procese.

David Lindsay-Abaire istorija yra labai pagrįsta; labai sąžiningas ir atviras. Jau laimėjęs Pulitzerio apdovanojimą už RABBIT HOLE, su šia adaptacija jis išlaiko pačią esmę, dėl kurios ši istorija yra apdovanota, bet vėliau sujungęs savo talentus su režisieriaus Jameso Camerono Mitchello talentais, gauname adaptaciją, kuri yra nepaprastai organiška ir puiki. natūralus tėkmė ir lengvumas – panašiai kaip upės / ežero srovė, į kurią Becca ir Howie žiūri kiekvieną dieną. Yra tyli tiesa ir tikėjimas, ryšys, kuris gėris, blogas ar abejingas, traukia širdį. Atidarymas su Becca sodininkyste, bandant „pagimdyti“ savo kūrinį – savo sodą – puikią simboliką. Vienas iš šio filmo grožio raktų yra nepagarbus sielvarto valdymas. Niekada nesiruošia melodramų, Lindsay-Abaire ir Mitchell subtilia ranka humanizuoja personažus, leisdami aktoriams užimti pagrindinę sceną, leisdami neapdorotai energijai tekėti kameroms riedant.

Franko DeMarco kinematografija yra aiški ir graži, tačiau minimalistinė. Įdiegus gražią spalvų paletę, dėl apšvietimo ir Kalinos Ivanov gamybos dizaino sukuriami ryškūs kontrastai, skatinantys įvairias emocijas ir personažus. Didžiąją filmo dalį Korbeto namuose jaučiamas gelsvas liguistas jausmas, o Danny kambaryje yra vienintelis gyvybingumas. Priešingai, parko scenose su Becca ir Jason, kurios yra nuostabios žiūrėti, išorėje yra aiškus vaizdas, o tada – šildanti saulė.

Filmo adaptacija, pranokstanti scenos meistriškumą, TRIUKIŲ DUGĖ – tai emociškai sudėtinga, nuoširdi ir sąžininga kelionė su nepajudinamu žmogiškosios būklės autentiškumu ir tikrumu, kurią papildo pribloškiantis Nicole Kidman pasirodymas.

Becca – Nicole Kidman

Howie – Aaronas Eckhartas

Jasonas-Milesas Telleris

Nat – Dianne Wiest

Režisierius Jamesas Cameronas Mitchellas. Parašė David Lindsay-Abaire pagal jo pjesę „Rabbit Hole“.