TURIMAS

Autorius: Debbie Lynn Elias

Šį Darbo dienos savaitgalį į mišinį įneša šiek tiek siaubo – TURIMAS. Remiantis „mitiniu“ žydu Dibuku, nors jaunos Emily „Em“ Brenek turėjimas pas Dybbuk yra miesto legendos istorijos pagrindas, tai tėvo ir dukters santykiai bei besąlygiška tėvo meilė savo vaikams ir šeimai. daro tai daug daugiau nei siaubo filmas.

Tiems, kurie nežino, Dybbuk yra žydų folkloro dalis ir yra manoma, kad tai yra piktavališka mirusio žmogaus dvasia, kuri siekia užvaldyti gyvųjų sielas ir kūnus; nekalti gyvieji. Išnaudojusi vieną žarną, ji pereina prie kitos. Dybbuk dėžutėje yra bekūnė dvasia. Nors raštai apie Dybuką datuojami 16 m ^th Šiuolaikinėje kultūroje susidomėjimą sukėlė prieš keletą metų Los Angeles Times pasirodęs straipsnis, kuriame autorius aprašė dėžutės įsigijimą eBay ir po to sekusią liūdesį bei tragediją, ištikusią ne tik jį patį, bet ir visus kitus, dėžutės valdymas nuo. Nors Dybbukas buvo kai kurių sceninių pjesių objektas ir netgi minimas filme Rimtas Žmogus , iki šiol tai niekada nebuvo filmo dėmesio centre.

Neseniai išsiskyrę Clyde'as ir Stephanie Breneck netinkamai susitvarko su situacija, taip pat jų dukros. Nors mergaičių laikas paskirstomas tolygiai, priešiškumas ir pyktis, kurį nuolat lieja Stephanie, visus vargina, o tai gali paaiškinti, kodėl Klaidas šiek tiek atsipalaidavęs atlieka savo tėvų pareigas.

Merginoms padedant jam pasidalyti naują namą, trijulė sustoja prie kieme vykstančio išpardavimo pasiimti indų ir pavalgyti. Tačiau knaisiodamasis po stalus Emas atranda kai ką labiau intriguojančią – seną medinę dėžę su raižiniais. Atsižvelgiant į jos susižavėjimą dėžute, Klaidas, žinoma, leis jai ją turėti. Tačiau jis nežino, kad dėžutė kalba su Em. Su ja kalba subraižyta ir niūri senolė, užburdama Em ir priversdama ją daryti keistus, nepaaiškinamus dalykus. Kai jos elgesys tampa neracionalesnis ir netgi pavojingesnis, Klaidas žino, kad kažkas negerai, o Stephanie ir jos vaikinas odontologas tik galvoja, kad Em reikia susitraukti arba atlikti MRT. Pasiryžęs išsiaiškinti, kas vyksta su jo maža mergaite, Klaidas į pagalbą pasikviečia draugą profesorių, kuris pasakoja apie Dybuką – dėžėje įstrigusią išnirusią dvasią, kuri maitinasi gyvo kvėpuojančio žmogaus tyrumu ir nekaltumu. kuris, išleistas iš dėžutės, suryja savo šeimininką ir pereina prie kito. Jei juo galima patikėti, Emui – ir visai šeimai – gresia rimtas pavojus ir yra tik vienas žmogus, kuris gali jiems padėti.

Jeffrey Deano Morgano vaidyba Klaido vaidmenyje gali būti kaip tik tas dalykas, kuris pagaliau išryškina jo beprotiškus vaidybos įgūdžius masėms ir pakelia jį į lyderio statusą. Atsižvelgdamas į Clyde'o, kaip vyro ir vyro, netobulumus ir trūkumus, jis panaudoja juos, kad parodytų intensyvų, dažnai konfliktišką ir širdį draskantį spektaklį, kuris yra vienas geriausių, jei ne geriausias jo karjeroje. Jo emocinė jėga yra neabejotina, kaip ir tėvo ir dukters ryšys, užmegztas su jo jaunomis kolegomis. O ponios, jis išpjauna puikią figūrą, demonstruodamas įspūdingus krepšinio įgūdžius [Kažkada buvęs „aistringas žaidėjas“, Morganas pataiko 7 tiesioginius krepšius „vienu fotoaparato ritiniu“.]

Kyra Sedgwick lengvai įsitvirtina kaip pikta išsiskyrusi motina, o tai neigia, o Grant Show prideda tobulos arogancijos, kaip jos naujas nepatinkamas vaikinas stomatologas Bretas.

Netikėtu aktorių atrankos žingsniu garsioji muzikos superžvaigždė Matisyahu debiutuoja kaip rabinas, mokantis Tzadokas. Svarbiausias istorijos ir kulminacinio egzorcizmo scenos bruožas, barzdotas ir mokamas Matisyahu pasikvietė savo asmeninę patirtį ir tikėjimą, kad pasiektų galingą pasirodymą, kurį matome ekrane. „Prieš penkerius metus per Rosh Hashanah buvau Izraelyje ir vaikščiodamas išgirdau šį garsą. Atsidūriau sinagogoje, kuri buvo kitokia chasidų dalis, kur jie rėkdavo jų maldų stiliumi. . . Vėliau susitikau su rabinu ir jis man pasakė, kad malda yra karas. Taip sujaudintas šio maldos stiliaus, grįžęs į Niujorką, Matisyahu priėmė jį kaip savo. “ Aš meldžiausi šioje sinagogoje, kur jie rėkia, o tai dainininkui, žinoma, nėra gerai. Aš negalėjau padėti. Man tai patiko. Štai ką aš pasiėmiau su savimi į tą sceną. Ten tikras karas. Toroje, Senajame Testamente, kalbama, kad žydų ginklas yra jų burna. Tai nekalbama apie teisininkus [juokiasi]. Žodis hebrajų kalboje, reiškiantis maldą, kilęs iš žodžio „perpjauti“ – minties, kad per maldas kalaviju kertate blogio jėgas. Būtent tai aš paėmiau į sceną, tą akimirką rėkiu ir pasiklydau joje, jaučiausi kaip Viljamsburge [jo sinagogoje], buvau tame šule.

Tačiau tikrasis prasiveržimo pasirodymas yra Natasha Calis, kuri, pasak režisieriaus Bornedal, „[W]kaip pirmoji mergina, kurią aš įkūriau. Ir po dešimties minučių supratau, kad ji yra ta. Įvedu šiuos vaikus į savotišką transą, todėl galiu rasti tiesią jos emocijų liniją. Atvedžiau Natašą į šį transą ir liepiau elgtis kaip Em. Daviau jai šiek tiek laiko surasti personažą. Kai ji vėl iškilo, ji tapo Em. Pradėjau kalbinti ją sakydamas: „Ar žinote, kad kenkiate savo šeimai? Ar gali man paaiškinti, kodėl taip elgiesi?“ Ji pradėjo verkti akis ir pasakė: „Negaliu padėti. Mano viduje sėdi šis žmogus.“ Aš paklausiau: „Kas tas žmogus? Kas jis?“ [mėgdžioja Calis] „Tai ne a jis ! Tai yra ji . Tai sena moteris.“ Tai pirmas kartas bet kas kada nors tai girdėjo. Net ne rašytojai! Aš pasakiau: „Tai sena moteris?“ „Taip. Sena lenkė.“ Aš buvau kaip. „Šventa!“ Ji iš tikrųjų sukūrė tą demoną! Tada radome šį surūdijusį, seną lenkų balsą, kuris, mano nuomone, nuspalvina visą filmą.

Stebint Calis nekyla abejonių, kad Bornedal pasirinko teisingą atranką. Ji žavi, pasineria į personažą ir kaip Em, ir kaip demonas. „Tai buvo gana intensyvu tiek emociškai, tiek fiziškai, o man tai buvo tiesiog labai smagu. Aš turiu galvoje, aš turėjau rėkti ir keletą kartų panaudoti savo balsą. Buvo smagu eksperimentuoti, iki kokio lygio galėčiau pakelti Em. Ji tokia sudėtinga veikėja ir aš tikrai vaidinau du personažus. Vaidinau 11 metų mergaitę ir 11 metų mergaitę, kurią praryja šis demonas jos viduje. . . Bet tai buvo tiesiog labai smagu, visos scenos, ypač egzorcizmo scenos, nes jos buvo pačios beprotiškiausios ir smagiausios.

Kaip pasakoja Morganas, raktas į jo dalyvavimą buvo Calis atranka. „Scenarijus buvo nuostabus ir aš žinojau, kad jis gali veikti, bet vienintelis būdas, kaip jis galėtų veikti, yra tai, kad šis nuostabus aktorius vaidintų Em. Ir prisimenu, kad kalbėjausi su Ole taip: „Nežinau, žmogau. Aš turiu galvoje, kaip jūs ketinate rasti šį asmenį? Nežinau, ar ji ten yra.“ Laimei, Bornedal turėjo Natasha Calis perklausos juostą, kurią persiuntė ir Morganui, ir Sedgwickui. „Ole atsiuntė man šį dalyką, apie kurį jis kalbėjo, šį DVD, aš jį žiūrėjau, išsirinkau telefoną ir man atrodė: „Taip, tai ji! Tu pasamdyk ją ir aš dalyvausiu filme!'

Ir ar galime akimirkai sustoti ir pasakyti: „Oho! su Madison Davenport vaidmeniu Hanna. Kartu su Calis aktorių atranka ne tik prisiekiate, kad šios dvi merginos yra seserys pagal išvaizdą, bet ir jų santykiai ekrane yra didžiosios sesers ir mažosios sesers, brolių ir seserų konkurencijos ir meilės įkūnijimas. Tada įmeskite Jeffrey Deaną Morganą į mišinį su merginomis ir nė akimirkos nepriimsite šio šeimos vieneto ir tėvo-dukters dinamikos.

Stileso White'o ir Džuljetos Snowdeno vyro ir žmonos komandos parašyta, o režisierius Ole Bornedal, THE POSSESSION išvengia klišių ir slasher/hacker/kraujo ir žarnų, verčiau mus įtraukia emociškai kinetiškais Jeffrey'io Deano Morgano ir Natasha Calis pasirodymais (in). nerimą keliantis prasiveržimo pasirodymas, kuris įtrauks ją į žemėlapį), pagrįsta charakteriu ir santykiais. Snowdenui buvo svarbu „iš tikrųjų ištirti santykius. Mums norėjosi ištirti, ką ši dėžutė padarys šiai šeimai. Kas atsitinka, kai šeimos išsiskiria, ir kas nutinka vaikams, kurie įstringa tarp jų“. Siaubas sklinda iš santykių. Aiškindamas apie Snowdeną, Stilesas White'as greitai pažymi: „Manėme, kad ši [Dybbuk dėžutė] yra įdomus objektas, bet kas yra žmonės, kuriems turėtume perduoti šį objektą, kuris pradeda šį reiškinį. Manėme, kad neseniai įvykusios skyrybos būtų šauni šeimos dinamika, kad ši dėžutė būtų dėmesio centre. Mums patinka istorijos, kuriose šeimas išbando kažkokie reiškiniai. Norėjome, kad mūsų veikėjai ištirtų, kokia ta paslaptis.

Bornedalis taip siekė, kad THE POSSESSION nebūtų klišių, ypač per kulminacinio egzorcizmo sceną, kad jis pasakė savo aktoriams „pagyrų pokalbį“. Anot Sedgwicko, „[Olė] iš anksto nuvedė mus visus į šalį ir pasakė kažką panašaus į: „Kai eisime ir pereisime per kelią, egzorcizmo kelią, mes pabandysime, ir tai bus klišės visame šaligatvyje, o jie bandys užšokti ant mūsų ir mes turime pasakyti „Ne“. . . Jis naudojo klišes, apibūdino tai kaip mažą demoną. . .Ir mes tuo metu tarsi ištuštėjome ir pasakėme: „Taip, mes aktoriai. Ei, mes žinome, ką darome, bet tai tarsi ragino mus daryti ką nors geriau ir parodyti kuo geriau. Borndealo požiūris akivaizdžiai atsiliepė, ypač su Morganu, nes, kaip ir filmuojant egzorcizmo sceną, „buvau malonu, kai aš ir Kyra bei Matisas įnešėme [Natašą] ir padėjome ant stalo, o tada tai būtų pjūvis. , tai būtų fotoaparato reguliavimas. Įėjome į vidų, padėjome ją ant stalo ir [kažkas] sakys, kad nukirpk, bet Olė dingo. Kas nėra tiesa. Jis buvo ten, bet [scena] tęsėsi kokias septynias minutes, o kiekvieno pasirodymo neapdorotos emocijos... Nemanau, kad nė vienas iš mūsų gerai žinojo, iš kur tai kilo. Prisimenu, žiūrėjau į Kyrą, kai Ole pagaliau nutraukė reikalą ir abu klausėme: „Kas, po velnių, ką tik atsitiko? Tai išjungė visą mūsų įgulą. Visi apsipylė ašaromis. Buvo beprotiška. . .Tai tiesiog neįvyksta ten, kur turi tokią nekūnišką patirtį.

Dėl meistriško Erico L. Beasono montažo ir dailios, nušlifuotos, tačiau toniškai denatūruotos Dano Laustseno kinematografijos, esame nustebinti, o baimė sustingsta prie ekrano. Laustsen objektyvas užfiksuoja baimę Calis akyse, kuri prasiskverbia iš ekrano į auditoriją, sukeldama girdimus aikčiojimus ir ryškius šuolius. Panašiai demoniškas žmogaus kūno kankinimas atrodo ir jaučiasi tikras ne tik dėl žmogaus veiklos, bet ir dėl intymaus kameros intensyvumo. Pridedamas tik reikiamas prisilietimas yra šiurpinantis ir persekiojantis Antono Sanko partitūra, kurios vien natos skamba kaip siaubas.

Mieste yra naujas blogio veidas. Atėjo laikas užvaldyti TEIKIMAS.

Clyde'as – Jeffrey'us Deanas Morganas

In – Natasha Calis

Stephanie – Kyra Sedgwick

Tzadokas – Matisyahu

Hannah – Madison Davenport

Brett – Granto šou

Režisierius Ole Bornedal. Parašė Juliet Snowden ir Stiles White.