VALANDOS

Autorius: Debbie Lynn Elias

Parašė ir režisavo Ericas Heissereris, kuris čia debiutuoja kaip režisierius, HOURS yra vienas iš paskutinių filmų Paul Walker ir ta, kuria jis labiausiai didžiavosi. Arti Walkerio širdies, jo aistra ir atsidavimas istorijai lemia a tour de force pasirodymas, dėl kurio jo neseniai mirė, kaip matome su HOURS emocinis gylis ir gravitas jis galėtų suteikti personažui ir filmui daugiau nei „greitai ir įsiutę“ fiziškumą, kurį pažinome ir pamilome bėgant metams. Tai yra Walkerio filmas. Ekrane kiekviename kadre jis įsakmiai traukia tavo širdies stygas, kai stebite tėvo kovą už išlikimą dėl savęs ir jo naujagimio dukters uragano Katrina įkarštyje. Kad ir kaip filmas buvo jaudinantis prieš Walkerio mirtį, toks jis yra ir dabar siaubingai nepamirštamas.

VALANDOS – tai istorija apie Nolaną Hayesą – vyrą, įstrigusį evakuotoje ir dabar apleistoje Naujojo Orleano ligoninėje su savo naujagime dukterimi uragano Katrina įkarštyje. Gimęs neišnešiotas, naujagimiui NIC skyriuje uždedamas ventiliatorius, stebimas visą parą. Pirmosios 48 valandos yra pačios kritiškiausios ir nulems jos likimą. Iš pradžių apimtas sielvarto ir šoko dėl žmonos Abigail mirties gimdymo metu, pirmoji Nolano reakcija į dukrą buvo „Aš nepažįstu šio žmogaus“. Iš pažiūros jis abejingas ir nesuinteresuotas, labiau netiki, kad jo mylimoji Abigail mirė. Taip nuliūdęs Nolanas palieka dukrą ir ieško ligoninėje, kad surastų Abigail kūną, tarsi ją pamatęs patikės likimo ranka. Radęs ją šaltai gulinčią ant grindų prie ligoninės morgo, jis net neįstengia pakelti jos ramybę dengiančios paklodės. Tarsi transe Nolanas grįžta į NIC skyrių ir jį sutinka beprotiškas pacientų ir ligoninės personalo antplūdis, evakuojami dėl audros. Užtikrintas, kad kažkas grįš už jo ir jo dukters, Nolanas pradeda savo budėjimą prie kūdikio inkubatoriaus. Bet kai Katrina smogia visa jėga, dingsta galia ir ligoninė visiškai evakuojama, tačiau Nolanui ir jo dukrai įsijungia tėviški instinktai. Niekas jų negrįžta. Jis yra vienintelis dalykas, vienintelis žmogus, stovintis tarp dukters ir mirties. Jam vadovaudamiesi tik jo protas, prisiminimai ir širdis, su Nolanu skaičiuojame VALANDAS, kai jis kovoja, kad išgelbėtų ne tik savo dukrą, bet ir save.

Paul Walker užburia kaip Nolanas . Apmąstydamas filmą, Walkeris išsakė nuomonę: „Jis kalba su manimi labai grynai ir teisingai, bet aš nesuvokiau [tiesioginio ryšio]. Aš sakiau: „Tai mano beprotiškas gyvenimas! Tai yra mūsų visų gyvenimas.“ Pralenkdami bet kurio ankstesnio jo pasirodymo gilumą, Nolane matome karštą, įtikinamą, ryžtingą spektaklį ir charakterio lanką, kuris yra patikimas ir skamba viduje. Walkeris apima charakterį ir esamą situaciją. Vaikščiodamas emocine lynu, balansuodamas sielvartą dėl Abigailos mirties ir kovą už naujagimio dukros išlikimą, Walkeris pakursto spektaklį adrenalinu ir intelektu, kuris, tikėtina, įsibėgėja ištikus krizei, o Nolanas tiesiog juda į priekį. Walkerio pasirodymas pakankamai stiprus, kad jaučiame stiprėjantį ryšį tarp Nolano ir jo dukters, kurią jis pavadino Abigail. Emociniam intensyvumui augant Walkerio judesiai tampa intymesni – jis labiau pasilenkia į ventiliatorių, žiūri tiesiai į kūdikį, net jo balsas tampa švelnesnis su kiekviena pasaka, kurią jis pasakoja, panašiai kaip vaiko pasaka prieš miegą. Labai jaudina. Kadangi pasąmoningas laikrodis, susietas su NIC bloko baterija, yra sugedusi, iš pradžių reikia pasukti rankiniu būdu kas 3 minutes, o vėliau kas 105 sekundes, kai praeina VALANDOS ir baterija tampa mažiau efektyvi, todėl Nolanas bėga adrenalinu. per ligoninę, aukštyn ir žemyn laiptais, bandydami paimti atsargas, iškviesti pagalbą ir pan. – visa tai per 105 sekundes. Walkeris yra toks intensyvus, kad yra „šiuo metu“, o Heissererio režisūra ir kinematografo Jarono Presanto darbas taip gerai atliktas, kad žiūrovai jaučia kvapą gniaužiančios lenktynės su laiku. Kaip pažymėjo Walkeris, „turėjau gerą pusiausvyrą – fizinį ir emocinį komponentą“.

Ne visai pirmas žmogus, kuriam būtų sugalvota priskirti Nolaną, net Heissereris pripažįsta, kad kai buvo pasiūlytas Walkerio vardas, jo pirmoji mintis buvo: „Šis vaikinas? Tikrai? . . [Bet] po 20 minučių buvau priblokštas. Jis pasidalijo su manimi istorijomis apie tai, kad susilaukė dukters ir gimdymo metu kilo komplikacijų, o pamačius, kaip jis grįžta prie to, aš supratau, kaip galėčiau jį nukreipti. Žinodamas, kad daugelis vaidybinių vaidmenų, kuriuos matote iš jo šiame filme, jam yra tokia nuoširdi erdvė ir taip tikra, kas jis yra, jam buvo lengviau pasiekti tas akimirkas. “

Nors ekrano laikas ribotas, Nolano kūrimo raktas yra Nolano ir žmonos Abigail santykiai. „Genesis Rodriguez“ Heissereris rado pakylėjančią energiją, kuri paskatino Walkerio pasirodymą. Walkeriui nebuvo geresnio už Rodriguezą, kuris galėtų žaisti priešais. „Jaučiau kai kuriuos dalykus. Buvau susijęs su Genesis. Myliu tą merginą, kuri dirba priešais ją. Aš ją įsimylėjau. . . Tai atgaivino.'

Svarbus istorijos elementas yra gelbėjimo šuo, vardu Šerlokas. „Šaunus šuo“, pasak Walkerio, Šerloko siužetas yra pagrįstas tikra istorija, išplaukiančia iš Katrinos. Čia Šerloką vaidina 7 metų Balco ir jis yra ne tik Nolano garso lenta, bet ir vaidina neatskiriamą veikėjo sveiko proto ir išgyvenimo vaidmenį.

Geriausiai žinomas dėl savo siaubo scenarijų („The Nightmare on Elm Street“, 2010 m. paleidimas iš naujo ir „Galutinis tikslas 5“, tarp jų), HOURS yra ne tik nukrypimas nuo išbandyto ir tikrojo, bet ir žymi jo debiutą kaip režisierius. Heisserer apibūdino kaip „ Man labai asmeniška, intymi istorija kūrybos fronte “, jo sprendimas taip pat režisuoti buvo tiesiogiai susijęs su šiuo asmeniniu ryšiu. „Turiu daug neracionalių ar kitokių baimių dėl tėvystės ir tai išryškėjo šiame filme. Jaučiau, kad žinojau, ką noriu apsaugoti, ir vienas iš prieštaringesnių elementų buvo tai, kad pirmoji Nolano eilutė savo dukrai yra „Aš tavęs nepažįstu“, o paskutinė – „Aš tave pažįstu“.  Tas lankas buvo kažkas tokio. ką norėjau išsaugoti, dėl ko nerimauju, kad kitas režisierius gali ne taip apsaugoti.

Daugiau nei įspūdingas debiutas, kaip pirmą kartą režisierius, Heisserer apibrėžia laiką ir užrakina mus per mūsų bendrą Katrinos sąmonę, tada suteikia jam individualų, vidinį, mikrokosminį posūkį; jį suasmeninti. Rezultatas yra žmogaus dvasios liudijimas , ir net mažiausiame žmoguje. Naudojant gerai žinomus komos pacientų gydymo būdus ir nuolat su jais kalbėtis, struktūrizuoti Nolano augantį ryšį su dukra, naudojant šią sąvoką, yra apčiuopiamas ir daug pasakantis – ypač po jo ankstyvosios eilutės „Aš nepažįstu šio žmogaus“. Kūdikis Abigail suteikia jam tikslą ir išlaiko jį taip pat, kaip ir ją. Labai galinga dinamika.

Šaudymas ne tik Naujajame Orleane, bet ir Jungtinėje metodistų ligoninėje, kuri buvo evakuota per Katriną ir kuri iki šiol yra apleista, tik prideda emocinės galios. Pasak Heissererio, kiekvienas įgulos narys „turėjo Katrinos istoriją ir vienaip ar kitaip ją išgyveno, todėl jie mane išlaikė sąžiningi“, o kasdienis darbas „United Methodist“ tik dar labiau padidino sąžiningumą. Tobula laiko kapsulė, kalendoriai, kabantys ant slaugių punktų sienų, matomi filme, yra tikri kalendoriai, kurie kabėjo ant sienų, kai ligoninė buvo evakuota, vis dar rodo lemtingą 2005 m. rugpjūčio 29 d., kai ištiko Katrina. Laikrodžiai sustojo 10:35, kai užgeso atsarginiai generatoriai. Diagramos, užrašai, kompiuterinė įranga, stulpeliai, IV stulpai – net MRT aparatas – vis dar stovi ten, kur buvo palikti, ir tapo realybės dalimi per HOURS.

Ačiū, kad užaugau su tėčiu, kuris buvo rangovas ir praleido vasaras dirbdamas jam ir jo bičiuliams, Paul Walker buvo gerai susipažinęs su pastato statyba ir sunaikinimu. „[Daugelyje] ligoninę supančių pastatų matėsi tiesiog vandens linija, nes jie dar nebuvo perdažyti. Viduje, jei matote vandens liniją, puikiai žinote, kad jie nuėmė visą uolieną nuo sienų, nes jie turi įsitikinti, kad nėra pelėsio. Juodas pelėsis yra nemalonus. . .Taigi šios ligoninės bazė, tas pats. Vandens lygis pakilo beveik 12 pėdų. Taigi, apatinis lygis, kai kasdien einate į darbą, priminimas yra pastato griaučiai. Tai sumažinama tik iki aliuminio ir plieno. Tai pirmas aukštas. . . Bet kiekvieną rytą ten nuvykus atrodo: „Oho, pažiūrėk“. Tai tikrai blogai. Tai pateikia perspektyvą. Tai priminimas kiekvieną dieną“.

Techniškai apšvietimo kontrastai ir nuolatinis auksinis vienos šviesos spindesys Abigailos kambaryje ir ventiliatorius suteikia „šviesos tunelio gale“ aspektą. Metaforiškai reiškia šilumą, meilę, namus, židinį – iš tikrųjų labai įsčias. Ryškus kontrastas su lediniais ir dažnai siaubingais žalsvai mėlynais ir žaliais denatūruotais tamsintos ligoninės ar net minimaliai apšviestų koridorių tonais dėl išorinių saulės spindulių, per menkus langus metančios vaiduoklišką blyškumą, skatina vaizdinį toną. Atsižvelgiant į jo ankstesnį darbą tokiuose filmuose kaip Carrie ir Donas Jonas , operatorius Jaronas Presantas buvo geras pasirinkimas HOURS, ypač turint omenyje, kad jis pasitelkė olandiškus kampus, kai kalbama apie tolesnį pasakojimą ir POV nustatymą, daugiau nei puikiai sujungia emocijas su vizualine sinergija. . Vizualinis dizainas, perkeliantis mus į ligoninę, yra labai svarbus, nes jis ne tik padidina įtampą lenktynėse su laiku, norint grįžti prie kūdikio ir įkrauti bateriją, bet ir išlaiko vaizdą „šviežią“ ir patrauklų, o ne stovintį kaip potvynio vanduo. . Svarbus Heisserer ir Presant aspektas, kurį jie labai suprato, buvo nenorėjimas, kad filmas „jaustųsi klaustrofobiškai, išskyrus labai tam tikrus momentus. Tai turėtų būti labai epiška vieta. Jei kada nors buvote dideliame pastate, instituciniame pastate, vienas naktį, žinote, koks vienišas jaučiatės. Heissereris kalbėjosi su Presantu, „kaip dažnai aš noriu matyti Nolaną mažą labai didelėje erdvėje, o ne visą laiką tame kambaryje ankštą“. Buvo svarbu sugebėti nukreipti Walkerį NIC kambaryje, „kad jis jaustųsi kaip didesnė erdvė.

Samo Bauerio redagavimas yra labai svarbus norint, kad auditorija žinotų apie bėgantį laiką dėka sumažintų faktinių CNN reportažų. Su kiekvienu vaizdu puikiai prisimenama, kur jie buvo, ką jie veikė, kai pamatė televizijos vaizdus, ​​kaip lūžta užtvanka, kai užklupo audra, kai nulėkė Superdome stogas. Tai leidžia žiūrovams įsiklausyti į juos supantį pasaulį ir Nolaną bei Abigailą.

Kad ir koks stiprus būtų emocinis HOURS tonas ir kad ir apčiuopiamai įtemptas vaizdas, filmo detalėse yra keletas pastebimų nesklandumų ir skylių, pradedant nuo rimto pjūvio, kurį kenčia Nolanas. Uždengęs žaizdą purvinos suplyšusios paklodės gabalėliu, žmogus pasineria į netikėjimą, nes visur guli tvarsčiai, o Nolanas niekada jų nenaudoja rankai – net ir panardinęs į užterštą vandenį. Lygiai su užteršto vandens yra infekcija. Nupjovus ranką, o Nolanui plevenant purvais, per 48 valandas ta ranka būtų ištinusi, o jį siautėjo karščiavimas ir sepsis. Tik vienas vystyklų keitimas kūdikiui? O ar ligoninėse nėra baterijų valdomų radijo imtuvų ar ryšio avariniams atvejams?

Atmetus smulkius defektus, HOURS demonstruoja rašytojo / režisieriaus Erico Heissererio talentus, įrodančius, kad jis bus jėga, į kurią reikia žiūrėti ateityje. . Ir žiauriu likimo posūkiu tarnauja kaip liudijimas aktoriui, kad Paulas Walkeris buvo ir kuo jis būtų tapęs . Turėjęs galimybę pamatyti paskutinę HOURS pjūvį iki jo mirties, Walkeris buvo pats griežčiausias kritikas. „Kai aš žiūriu į save, visą laiką turiu šūdų matuoklį. Galiu pasakyti, kada sakau tiesą ir kada esu akimirkoje, o kada ne. . [T]antroji, kuo pati netikiu, to nekenčiu. Tiesą sakant, aš atsisėdau ir sakiau: „Aš pasakiau tiesą“.

VALANDOS – neapdorota, nuoširdi tiesa, kuri sugriebia tavo širdį ir nepaleidžia .

Parašė ir režisavo Ericas Heissereris

Vaidina:   Paulas Walkeris, Genesis Rodriguezas