VISI PINIGAI PASAULYJE

Daugelis prisimins J. Paulo Getty III pagrobimą 1973 m. liepos mėn. Žiniasklaida buvo plačiai nušviesta tiek pagrindinėje, tiek bulvarinėje spaudoje, nes J. Paulas Getty tuo metu buvo turtingiausias žmogus pasaulyje. Tarsi istorija nebūtų pakankamai sensacinga ir šokiruojanti, žibalo į ugnį įpylė pirmasis Getty atsisakymas sumokėti 17 milijonų dolerių išpirkos reikalavimą, po kurio pagrobėjai nukirto Pauliui ausį, plaukų sruogą ir išsiuntė laikraščiui. Pagrobimo nušvietimas buvo žiniasklaidos siautulio viršūnė.

Panašiai kaip ir patį Getty pagrobimą, pasaulis sulaikęs kvapą sekė paskutinį mėnesį iki knygos VISI PASAULIO PINIGAI išleidimo, nes paskutinę minutę Keviną Spacey pakeitė Christopheris Plummeris kaip J. Paulas Getty. Ir sakydamas paskutinę minutę turiu omenyje paskutinę minutę, atsižvelgiant į tai, kad pakartotiniai filmavimai vyko Padėkos dienos savaitgalį keliose Europos vietose. Iš pirmo žvilgsnio galima pamanyti, kad „kai kurių scenų“ perfilmavimas nėra toks sudėtingas ar neįmanomas, tačiau pamačius filmą „stebuklingas“ yra pirmasis žodis, kuris ateina į galvą, turint omenyje didžiulį Plummer suteikiamą ekrano laiką; ir ne tik vienas, bet ir scenose su keliais kitais aktoriais. Trumpai tariant, tai buvo platus filmavimas ir yra nedaug režisierių bei aktorių, kurie, mano nuomone, yra lygūs šiai užduočiai, išskyrus Ridley Scottą ir Christopherį Plummerį. O filmo peržiūros metu kyla klausimas, kodėl kas nors, išskyrus Plummerį, buvo paskirtas J. Paulo Getty vaidmeniu. Jis nepriekaištingas.

Ridley Scottas filmavimo aikštelėje VISI PASAULIO PINIGAI.

Tačiau tai pasakius, VISI PINIGAI PASAULYJE yra mažesni, nei aš tikėjausi iš Ridley Scott. Stebina (atsižvelgiant į jo paskutinės minutės aktorių atranką) ir nenuostabu (atsižvelgiant į jo meistriškumo lygį) yra tai, kad Christopheris Plummeris yra vienas geriausių, jei ne geriausias, filmo elementų. Jis yra pats suvoktos J. Paulo Getty asmenybės įsikūnijimas. Tačiau spektaklį įsimintiną daro septintajame dešimtmetyje vykstančios scenos tarp Plummerio ir jauno Charlie Shotwello, kuris vaidina Getty anūką Paulą, būdamas 7 metų. Plummeris ir Shotwellas tikrai skamba kaip senelis ir anūkas, todėl galite pajusti seno žmogaus meilę šiam mėgstamiausiam. anūkas. Dėkojame Davidui Scarpai, kuriam šiuo atžvilgiu kalbama apie dialogą ir pasakojimo konstrukciją, nes tai tarsi duonos trupinių takas tam, kas bus ateityje.

Scarpos scenarijus yra tvirtas savo dizainu ir temomis, kaip ir santykinė tikrų įvykių laiko juosta, įsiterpusi į išgalvotus dalykus. Jo esmė yra komentaras apie pinigus ir tai, ką pinigai daro asmeniui, nesvarbu, ar jie „turi“, ar „neturi“. Tai intriguojantis požiūris ir tema, ir, laimei, puikiai tinka Getty scenarijui. Tačiau apmaudu yra tikroji to scenarijaus kūrimas, nes filme trūksta aštrumo ir įtampos to, kas, esu tikras, buvo puslapio vartymas, jau nekalbant apie tikrąjį istorijos suspaudimą pasaulyje 1973 m.  Atsižvelgiant į jo jaunystės pamokas. iš seno žmogaus (tų aukščiau paminėtų džiūvėsėlių), žinome, kad Paulius žino, kad jo senelis nemokės reikalaujamos išpirkos. Ir tai pasirodo esąs dviašmenis kardas, nes filme ar pačioje pagrobimo sekoje niekada nejaučiame jokios skubos ar įtampos. Labai svarbu, kad tai tik dalis „Getty“ gyvenimo.

Prisideda prie Christopherio Plummerio kaip ryškiausias filmo akcentas – labai stoiškas ir palyginti neemocionalus Markas Wahlbergas kaip Fletcheris Chase'as. Ramybė, kurią jis persmelkia Chase'as, yra tobula tiems, kurie išgyvena sudarydami sandorius ir įkūnija idėją niekada neleisti jiems pamatyti, kaip prakaituojate. . . kažkas, kas ateina žaisti nuostabiai nufotografuotoje ir atliekamoje kulminacinėje nakties scenoje, kurioje dalyvauja Plummer. Visiškai pasinėręs į Getty charakterį, jis smarkiai prakaituoja, nes aplink jį griūva jo suvokiamas pasaulis. Ne tik graži vaizdinė metafora, bet ir kalba apie vyrą Getty. Nors gauname šiek tiek smulkmenų apie Chase'o foną, būtų buvę malonu pamatyti, kad personažas būtų šiek tiek sukonkretintas. Konfrontacija trečiajame veiksme tarp Getty ir Chase'o, kurią vaidina Plummeris ir Wahlbergas, įkvepia ir yra vienas iš svarbiausių filmo momentų.

Kaip Abigail „Gail“ Harris Getty, Michelle Williams palieka daug norimų rezultatų. Spektaklis yra geras, bet charakteris ir Williamso akcentas yra gražūs. Ir vėlgi, mes niekada nejaučiame jokios tikros situacijos skubos, o tai iš dalies paaiškina kino požiūriu, kodėl Paulius taip ilgai buvo nelaisvėje; dar vienas trūkumas, nes niekada nesuvokiame tikrosios nelaisvės trukmės, kuri iš tikrųjų buvo beveik penki mėnesiai. Erzina perdozavimas profilio ir 3/4 profilio stambių Williamso planų. Šis konkretus kampas ne tik niekada neleidžia užmegzti ryšio su veikėju, taip sakant pažvelgti jai į akis, bet ir atskiria ją nuo viso filmo ir sutelkia dėmesį į ją kaip į Getty pasaulio pašalinį asmenį – nors ji ir rengiasi. ir elgiasi taip, lyg turėtų pinigų, sukurdama dviprasmiškumą dėl jos, kaip susirūpinusios motinos, vaidmens.

Charlie Plummer atlieka daugiau nei puikų Paulo darbą. Jo veido išraiška, o ypač akys, yra nuostabios. Mes jaučiame jo baimę. Tai apčiuopiama. Rezonansinis. Kartu su Charlie Plummer vaidina Romain Duris kaip Cinquanta, vienas iš Paulo pagrobėjų ir tas, su kuriuo Paulas kasdien bendrauja. Į jį investuojame taip pat, kaip ir į Paulių. Jo nepaaiškinamas dingimas tarp plevėsuojančių paklodžių ant skalbinių virvės trečiajame veiksme po to, kai Paulas vėl susitinka su savo motina, o Čeisas iš tikrųjų yra nusivylimas. Nors ir nėra filmo dėmesio centre, Cinquanta yra personažas, su kuriuo mes bendraujame ir esame suinteresuoti.

Šiek tiek aplodismentų Janty Yates kostiumui, ypač su Paulo švarku, ant kurio audinio yra Getty logotipo atspaudas, kuris pirmą kartą buvo parodytas 1940-ųjų ir 50-ųjų Getty super naftos tanklaivio prisiminimuose. Malonus prisilietimas. Yates darbas taip pat labai papildo Gail charakterį su Olego Cassini įkvėpta tinkama dienos išvaizda. Panašiai Arthuro Maxo produkcijos dizainas įtraukia mus į J. Paulo Getty vienuolyno pasaulį, kartu suteikdamas stulbinantį kontrastą su atvirumu ir beveik šeimyniniu jaunųjų Paulo pagrobėjų pasauliu. Pastarajame yra intymumo, kuris yra beveik pavydėtinas, lyginant su seno žmogaus Getty.

Vizualiai filmas pradeda patraukti mūsų dėmesį to meto tobulomis juodai baltomis gervės kadromis, lėtai priartinančiomis iki 16-mečio Paulo, klaidžiojančio po Romą, akių lygio, o paskui pamažu įvedant spalvas. Juoda ir balta vizualiai išryškėja, sukuriant metaforinę sceną J. Paul Getty pasaulio juodai baltai. Įdomu tai, kad Scottas ir operatorius Dariuszas Wolskis po to nuėjo su gana plokščiu vaizdu. Nėra tikro spalvų ar vaizdų turtingumo, kuris nuvilia atsižvelgiant į vietas. Tačiau apšvietimo dizainas yra daug pasakantis, kai judame tamsesniame, labiau šešėliniame, tamsesniame Getty pasaulyje ir tyrinėjame metaforiškas paslaptis per kraštinę neigiamą erdvę, palyginti su šviesiu, lengvu, natūraliu ir stebėtinai atviru pagrobėjų pasauliu.

Tačiau problema dėl VISŲ PASAULYJE esančių pinigų kyla dėl redagavimo. Nors ir tinkamas naudoti, iš esmės turime tris aukštus, galbūt ketvirtą, tačiau trūksta jungiamojo audinio, dėl kurio viskas jaustųsi darniai su tempu ir sklandumu, nesukeliančiu jokios įtampos. Mes pagrobiame anūką, kurio šeima tiesiogine prasme turi visus pasaulio pinigus, bet niekada nejaučiame situacijos skubumo ar rimtumo.

Danielio Pembertono partitūra suteikia šiai istorijai gražaus atspalvio.

Bet vėlgi, priežastis pamatyti VISUS PASAULYJE PINIGUS yra Christopheris Plummeris. Jis yra puikus ir savo „Oskaro“ lygio geriausio, o Charlie Plummer drasko jūsų širdį su ašaromis akyse ir baime kiekviename veido raumenyje. Tarp jų nėra jokio ryšio, bet iš šių pasirodymų aišku, kad Čarlis neabejotinai paima puslapį ar du iš Christopherio pjesės.

Režisierius Ridley Scott
Parašė Davidas Scarpa pagal Johno Pearsono knygos skyrių.

Vaidina: Christopheris Plummeris, Michelle Williams, Charlie Plummer, Romain Duris

pateikė Debbie Elias, 2017-12-15