ŽMOGIŠKASIS KAPITALAS

Oreno Movermano scenarijus, pritaikytas pagal 2004 m. Stepheno Amidono to paties pavadinimo romaną, taip pat paveiktas ankstesnės Paolo Virzi adaptacijos italų filmuose, režisierius Marcas Meyersas įvairiapusiškai pasakoja apie įvykį, kuris dėl stiprių pasirodymų pripildytas emocinis intensyvumas, sukuria sprogstamą apreiškiančią išvadą kaip lėtas degimas, visą laiką išlaikant savo sėdynės kraštą, kai atsiskleidžia kiekviena nauja istorijos perspektyva.

Atidarydami akademinių pasiekimų vakarienę, susitinkame su dviem aiškiai skirtingomis šeimomis, nes visos su nerimu laukia apdovanojimų paskelbimo, tikėdamiesi (ir tikėdamiesi), kad Džeimis, pasiturinčio rizikos draudimo fondo valdytojo Kvinto ir jo pastebimai nelaimingos žmonos Carrie sūnus, gaus aukščiausią apdovanojimą. Prie stalo prisijungia Džeimio mergina Šenon ir jos viduriniosios klasės nekilnojamojo turto agentas tėtis Drew ir jos pamotė Ronnie, kuri yra terapeutė. Įvairiuose ekonomikos sluoksniuose dirbantys Kvintas ir Keris niekada nebuvo susitikę su Drew ir Ronnie, nors jų vaikai susitikinėja. Nenuostabu, kad aplinka yra subrendusi klasių susidūrimui dėl Kvinto pranašumo jausmo ir Drew sloguojančio nerimo užmegzti ryšį su Kvintu ir pajusti auksinės žąsies skonį.

Tada istorija persikelia į Drew POV ir apie jį daug sužinome, kai jis vis giliau įsigilina į finansinę duobę tiek su Roniu, tiek su savo bankininku, tiek su Kvintu, kuris sužino, kad Drew melavo apie savo SEC investavimo formas. Be to, Ronnie yra nėščia.

Pereinant prie Carrie, mes žinome apie jos nelaimę ir įtampą jos santuokoje su Kvintu. Atmetęs ją, Kvintas mano, kad viską galima padaryti geriau iš pinigų. Deja, pažadėjęs išpildyti Carrie svajonę atkurti ir atnaujinti istorinį vietinį teatrą ir paversti jį meno centru, Kvintas ištraukia kištuką dėl savo piniginio nusikaltimo.

Ir tada yra paaugliai, Shannon ir Jamie. Ilgą laiką manoma, kad tai yra tobula pora, todėl netrunka suprasti, kad Džeimio jausmas nėra abipusis, todėl Šenonas išsiskyrė ašaromis ir širdį draskančiomis savybėmis. Tačiau greitai atšokusi Šenon pasiguodžia Ianu, visuomenės atstumtuoju, kuris taip pat yra Ronio ligonis.

Individualios perspektyvos galiausiai susilieja dėl nelaimingo atsitikimo, kai jaunas vyras, padavėjas, kurį pirmą kartą sutinkame apdovanojimų pokylyje, patenka į avariją, kai po banketo dviračiu namo partrenkė sidabrinės spalvos visureigis. į avariją galimai patekusiems vadovams.

Movermano laikinė struktūra yra daugiau nei efektyvi, nes pradedame nuo aptariamos nakties ir dirbame atgal, iki to taško, bet kartojame pastarųjų dienų seką kiekvieno žmogaus individualiu požiūriu, a la „žiūros taškas“. Įtampa yra ta, kad iki trečiojo veiksmo pabaigos niekada iki galo nežinome, koks yra galutinis trigerio taško rezultatas, todėl šis katilas tampa dar geresnis. Garbė Movermano įtikinamai pasakojimo struktūroje, nes laikinų veikėjų židinio šuoliai niekada nekelia painiavos.

Išskirtinės perspektyvos apie turtus ir pinigus itin gerai integruotos į siužetą ne tik puslapyje, bet ir per režisieriaus Meyerso vizualinį dizainą bei toninį pralaidumą. Per ŽMOGIŠKĮ KAPITALĄ matome ir džiaugsmą, ir skausmą, kurį teikia piniginis turtas, jo keliamus lūkesčius, stresą ir nerimą, kylantį su turto troškimu, ir galiausiai užduodame pagrindinį klausimą – kas yra tikrasis turtas ir tikras turtas gyvenime.

Kastingas yra pavyzdinis su nepaprastai stipriu pasirodymu. Visi išskirtiniai. Nenuostabu, kad Peteris Sarsgaardas išsiskiria tuo, kad jam visada kelia siaubingą ar nepatikimą atmosferą ir tai daro čia kaip Kvintas. Marisa Tomei pastaruoju metu tikrai sukasi į apdovanojimų vertus sunkiasvorių dramatiškus posūkius, o kaip Carrie tai vienas geriausių jos posūkių. Lievas Schreiberis pasirodo labiau nuskriaustas ir „už aštuonių kamuolių“ kaip Drew, o tai yra didelis šuolis, nes Schreiberis paprastai kovoja su tokiais stipriais ir kontroliuojančiais veikėjais. Tačiau tai gražus pokytis nuo formos ir jis daro Drew nerimą apčiuopiamą. Man patinka jo pasirodymas čia. Maya Hawke, vienu žodžiu, yra WOW. Obuolys tikrai nenukrito toli nuo medžio savo talentu. Ji yra ištverminga ir nerimastinga, įkūnijanti tikėtiną ir rezonansinį Šenoną. Nors Hawke'as ir Fredas Hechingeris puikiai susilieja kaip atitinkamai Shannon ir Jamie, Hawke'o ir Alexo Wolffo Iano chemija žavi. Jie skleidžia gilų supratimą.

Prieš šį filmą nepažinojęs operatorės Kat Westergaard, vienas žvilgsnis į ŽMOGIŠKŲJŲ KAPITALĄ padarė mane jos kūrybos gerbėju. Su Meyersu sukurdama savitą metaforišką vizualinio tono juostos plotį, Westergaard įneša intymumo į objektyvą ir kadravimą, taip pat fotoaparato judėjimo sklandumą, bylojantį apie gyvenimo, pasaulio ir veikėjų sklandumą, tačiau kai visi kartu, pvz. vakarienės metu sustoja kamerų judėjimas ir mes pajuntame šių žmonių susibūrimo statiškumą, kuris prilygsta jų dinamikos tarp šeimų statiškumui. Neatsparus, klijuoti purve, nepajudinamas. Atrodo, kad „Steadicam“ arba „stiebeliai“ veikia visose scenose, kuriose dalyvauja Drew ir Quint. Mėgstu platesnius Carrie kadrus teatre, kurį ji taip labai nori išgelbėti. Tai byloja apie tai, kiek Carrie gyvenime nuklydo nuo savo pirminių svajonių. Dabar ji yra pašalinė.

Marcelo Zarvoso balas už ŽMOGIŠKŲ kapitalą yra puikus. Partitūra retai naudojama, o tai yra šios istorijos pliusas, todėl tai, ką girdime, yra pasakanti ir nepaprastai jaudinanti. Fortepijono darbas ypač efektyvus. Trečiame veiksme išties pakyla partitūra/garso dizainas, skambantis kaip orkestro derinimas, kaip prieš koncertą su visų instrumentų koše, o Ianą randame ant grindų, tada pasirodo švelnesnis fortepijonas. Tiesiog išskirtinis garsiniu ir toniniu požiūriu. Puikus muzikinis ir garsinis skambesys pasiekiamas dėl orkestro derinimo, kurį girdime pirmame veiksme, kai scena statoma apdovanojimų vakarienės metu ir galiausiai trečiajame veiksme.

Režisierius Marcas Meyersas
Parašė Orenas Movermanas pagal Stepheno Amidono to paties pavadinimo romaną

Vaidina: Liev Schreiber, Peter Sarsgaard, Maria Tomei, Maya Hawke, Alex Wolff

pateikė Debbie Elias, 2019-11-10