ŽUDIKIS JOE

Autorius: Debbie Lynn Elias

  žudikas Džo 4

„Gėda“, kuri surinko NC-17 reitingą. Šiais metais tai Matthew McConaughey Williamo Friedkino filme KILLER JOE, kurį MPAA taip pat manė tinkama priskirti NC-17. Ir leiskite man pasakyti iš anksto, nors įvertinimas yra pateisinamas dėl nuogybių ir ekstremalių seksualinių užuominų ir vienos itin žiaurios scenos, Friedkinas užburia savo psichikos tyrinėjimu, baime, manipuliavimu ir kontrole, įstumdamas voką į kontroliuojamą psichologinę stratosferą, sukeldamas. ne tik Oskaro vertas McConaughey (kuris atlieka geriausią savo karjeros darbą) pasirodymas, bet ir pristato filmą, kuris yra visiškai nenuspėjamas, stebina ir palieka pakibti ant kabliukų, norinčių daugiau. Puiku!

Chrisas yra 22 metų suktukas. Iš esmės atsiribojęs nuo savo šeimos, bet už tai, kad pasirodydavo prie tėčio priekabos šnipšti, kai neturi pinigų ir kur apsistoti (arba jam reikia kur pasislėpti), jis yra iki akies skolingas vietiniam narkotikų karaliui. . Tačiau Chrisas turi planą – nužudyti savo motiną už 50 000 USD vertės gyvybės draudimo polisą. Prikalbindamas savo tėtį Anselį dalyvauti aferoje, akivaizdu, kad šiam darbui reikalingas profesionalas. Vietinio barflyno dėka Chrisas paverčiamas „žudiku“ Joe Cooperiu, Dalaso policininku, kuris, kaip užsakomasis žudikas, šviečia į šoną. Tačiau viena problema. Džo gauna atlyginimą. Išankstinis. O Chrisas neturi grynųjų. Tačiau Džo nori priimti kitą mokėjimo formą – Chriso seserį Dottie.

  žudikas Džo 2

Planui įgaunant formą, Joe ir Dottie santykiai stiprėja, virsdami tuo, ką galima pavadinti vingiuota Pelenės istorija, sutelkiančia dėmesį į moralinį Džo dvilypumą. Tačiau kaip ir daugumai vaikų, kurie riaumoja, šėlsta ir audringa šaukdami, kad nori, kad jų tėvai mirtų, Chrisui pradeda šalti kojos; deja, dar ne laikas sustabdyti smūgį. Kai šeima, įskaitant Anselio antrąją žmoną Šarlą, bando prisiteisti draudimo pinigus, tiesos ir ištikimybės išsilieja, vedančios į „žudiko“ kulminaciją.

Tai Matthew McConaughey Oskaro akimirka. Su tour de force pasirodymas, valdantis patosas, kurį jis atneša Joe, užburia. Negalite nesižavėti ne tik apskaičiuojančiu metodišku Džo prigimtimi, bet ir užhipnotizuojamu jaudinančio, lėto, ritmiško pietietiško McConaughey balso traukimo, kai jis „nori“ Dottie nusirengti, rengtis, dalyvauti. Tačiau tą džentelmeniškai mandagią kontrolę šokiruojančiai apverčia emocinis smurto sprogimas; įdomus paradoksas ne tik kontroliuojamai jo asmens ramybei, bet ir kontroliuojamai ramybei, kurioje jis žudo. Žmogus užgniaužia kvapą nuo įniršio, įniršio ir beprotybės, kuri apima 3 veiksmą.

Tomo Hadeno bažnyčia yra absoliutus scenos vagis. Naivumas ir kvailumas su akimis, kuriuos jis atneša Anseliui, yra neapdorotas, organiškas ir labai juokingas. Iš kur Gina Gershon paėmė savo pasirodymą? Per visą savo darbą niekada nemačiau, kad ji galėtų tai padaryti. Nieko nestebina ji kaip Šarla 1 ir 2 aktuose, bet pasiekite tą 20 minučių kulminacinį finalą ir ji yra tiesiog neapdorota emocija. Pagauta melo, Šarla daugiau nei susitiko su Džo, o Gershon tiesiog atiduoda viską, kad jai galėtų pritarti Oskaras.

  žudikas Džo 3

Ir tada yra Juno šventykla. Įsimylėjęs jos vaidinimą Purvina mergina kur jai pagaliau buvo suteikta galimybė pakilti, dabar ji pristato dar gilesnį, labiau tekstūruotą ir niuansuotą pasirodymą kaip Dottie. Jos chemija su McConaughey žavi nuo pat pradžių. Kaip sakiau aukščiau, McConaughey yra hipnotizuojantis ir niekada daugiau nei vakarienės pasimatymo scenoje su Dottie. Laikas ir fizinis niuansas, kurį Temple pateikia ant stalo, su nekaltu naivumu šioje scenoje gniaužia kvapą. Ir tada filmo fs kulminacinėmis akimirkomis, WOW! Beveik pasąmoningai ryžtingai Temple klesti chaose. Ir didžioji dalis to WOW tenka Friedkinui ir, žinoma, operatoriui Calebui Deschaneliui ir redaktoriui Darrinui Navarro.

Nekenčiu to sakyti, bet mane filmas erzina Emilis Hirschas. Kaip ir Chrisas, jo pašėlęs, užgniaužtas atsitiktinumas dažnai išmuša iš akimirkos – ir ne gerąja prasme. Jis tiesiog per daug perdėtas. Tiesa, tai dar labiau apibrėžia Joe ir Chriso bei Chriso ir visų kitų skirtumus, tačiau Hirsch yra tiesiog per daug. Jo atveju mažiau yra daugiau.

  žudikas Džo 5

Palikite scenaristei Tracy Letts sukurti pasaulį su tokiais mįslingais ir charizmatiškais personažais. Ryškesnis laikas ir specifinių charakterio bruožų kūrimas stumia filmą į priekį ir „įsiurbia“ žiūrovus vis giliau į šią pribloškiančią istoriją. Patirtis dar saldesnė yra tai, kad tai yra tikėtina; Lengvai matau, kaip gatvėje susiduriu su šiais veikėjais. Jūs žinote, kad jie egzistuoja. Ir su pačiu Džo, Lettsas atgaivina tai, ką daugelis žmonių dažnai teigia apie teisėsaugą – jie yra geriausi nusikaltėliai.

Visų veikėjų emocinė dykynė ir jų priėmimo, paguodos, meilės ir šeimos troškimas sprogsta per jų individualius bruožus, charakteristikas ir manieras – visa tai su niuansuotais socialiniais ir ekonominiais komentarais. Džo, nepriekaištingų manierų vienišas ir tai, kaip jis tiesiog apsigyvena su Dottie, Ansel ir Sharla, tyliai šaukia trokštantis būti stabilios ir draugiškos šeimos dalimi; McConaughey pasirodymas nukeliauja taip toli, kad net verčia susimąstyti, ar Joe manė, kad būdamas gero būdo ir mandagus privers žmones jį pamėgti ir gerbti, kad to reikia norint būti šeimos dalimi. Atrodo, kad jį įtakojo Normano Rokvelo paveikslai. Anselis eina per gyvenimą taip, tarsi boksininkas tiek daug kartų smogtų į galvą, kad būtų sustingęs aplinkiniam pasauliui, niekada nepasiekdamas žalvarinio žiedo ar neturėdamas jokio troškimo. Ir Dottie yra išmintinga daugiau nei savo metus. Ji turi trečią akį, kuria mato už dėžutės ribų; mato žmones tokius, kokie jie yra; dviguboje plačioje priekaboje mato ateitį už gyvenimo ribų; mato gyvenimą be prigludusio, nenaudingo brolio; ir jaučia širdimi.

  žudikas Džo 6

Ryškus kinematografiškas režisierius Williamas Friedkinas pasineria į kartais stereotipinį skurdo, neraštingumo ir „priekabų šiukšlių“ pasaulį su visceraliniu fiziniu ir emociniu brutalumu, todėl KILLER JOE yra akis atveriantis, širdį stabdantis, vuajeristinis potyris žiūrovams. Nulupdamas šio pasaulio sluoksnius ir jame esančius žmones, Friedkinas puikiai atskleidžia mumyse glūdintį blogį ir blogio potencialą, todėl neįmanoma nusigręžti nuo to, kas vyksta ekrane.

Ne vienas, kuris niekada nepastebėtų detalės ir pasinaudotų viskuo, kas turima, kad ekrane sukeltų visą emocinį poveikį, Friedkinas kreipiasi į savo klientus kurdamas Killer Joe išvaizdą. Visada juodai dėvintis Džo yra viso „juodos kepurės/blogo berniuko“ kaubojaus įvaizdžio įsikūnijimas, taip įsišaknijęs mūsų psichikoje kaip gėrio ir blogio mūšio įrodymas, kuris iki tam tikro momento Joe išorinės manieros paneigia, bet taip pat metaforiškai tarnauja. kad parodytų Džo slepiantį tikrąjį save tamsoje. Panašiai, laikydamasis išbandyto pietietiško šeimos patiekalų etiketo ir ragindamas vieną garsiausių pietų patiekalų – keptą vištieną, Friedkinas išplėtusiomis akimis ir atviromis burnomis įveda mus į tikrą vingiuotą tamsą, kuri yra KILLER JOE.

  žudikas Džo 1

Calebo Deschanel objektyvas ir kadravimas yra tobulas, išryškina intymias pasaulio nuotraukas, paslėptas už dvigubo plataus priekabos durų. Filmo vizualizacijoje nėra nieko plataus ar plataus; viskas santūru, apribota, klaustrofobiška – atspindi kiekvieno veikėjo uždaras emocijas ir gyvenimus. Įrėminimai tarpduriuose ir gatvelėse dar labiau suskaido suskilusią šeimą ir suteikia tylų sumaišties jausmą, tačiau suteikia daug galimybių, kokį kelią pasirinkti.

Friedkinas jį nužudo su ŽUDIKSJU JOE.

„Žudikas“ Joe Cooperis – Matthew McConaughey

Dottie – Birželio šventykla

Chrisas – Emilis Hirschas

Ansel – Tomo Hadeno bažnyčia

Šarla – Gina Gershon

Režisierius Williamas Friedkinas.

Parašė Tracy Letts pagal jo apdovanojimus pelniusią pjesę tuo pačiu pavadinimu.